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末世之城

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			9789573326106
			韓良憶
			皇冠
			2009年12月07日
			83.00 元
			HK$ 70.55

詳
細
資
料

* 叢書系列：CHOICE系列
* 規格：平裝 / 224頁 / 14.8*21 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

CHOICE系列

分
類

文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學

同
類
書
推
薦

有時你會感到寂寞但那並非沒有道理

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火宅之舞

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小鎮醫生

內
容
簡
介

村上春樹最喜愛並親筆翻譯其作品的美國當代大師！
保羅．奧斯特版的《1984》！
比世界末日更深沉，比冷酷異境更死寂！

　　●入選英國《衛報》死前必讀的一○○○本小說！

　　令我感到怪異的，
　　並不是一切都逐漸分崩瓦解，
　　而是還有那麼多事物
　　依．舊．存．在。

　　已經有多久了？我來到這裡，已經有多久了呢？

　　為了找尋失蹤的哥哥，我搭上一艘船，告別了你，來到這個絕望的所在。時間在這裡就像一縷觸摸不著的幽魂，我什麼也感受不到，除了虛無和哀傷。

　　我怎麼也找不到哥哥，卻遇見了哥哥的同事山姆，我們一同追憶往日的時光，也慢慢地愛上了彼此。山姆說有一天要帶著我逃離此地，重返記憶中的美麗世界......我想那是我聽過最動人的承諾，也是我所願意相信的一切。

　　你知道嗎？我可以感受到周遭的事物正逐漸分崩瓦解，同時又確信還有什麼依舊存在。所以我必須寫這封信給你，當此城不復存在，當記憶消逝無蹤，我相信你永遠都會保留我的隻字片語──關於我這麼努力存活的具體證據......

　　《末世之城》是保羅．奧斯特用文字演奏的命運交響曲，故事的主角安娜被困在一個宛如絕境的孤城，在機緣的巧合下，經歷了一連串關於希望與絕望、樂觀與悲觀、失去與存在的生命難題，也在這段最幽微的時光中，認識了最勇敢、最真實的自己。

作者簡介

保羅．奧斯特　Paul Auster

　　集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身分於一身，是村上春樹最喜愛並親筆翻譯其作品的美國當代大師級作家。

　　一九四七年生於新澤西州的紐渥克市。在哥倫比亞大學唸英文暨比較文學系，並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只為了「觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感」。

　　他早年的創作深受法國詩人及劇作家的影響，《紐約三部曲》則是他重新回歸美國文學傳統的轉捩點。他曾獲美國文學與藝術學院頒發的「莫頓•道文•薩伯獎」，以《機緣樂章》獲國際筆會「福克納文學獎」提名，並以《巨獸》榮獲法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」。

　　奧斯特的小說一貫以豐沛的想像空間，對自我與他者、孤獨與社會、心靈與物質進行沉思和反芻，充滿了智慧與迷人的丰采。其他作品包括回憶錄《孤獨及其所創造的》、評論集《饑渴的藝術》、詩集《煙滅》、小說《月宮》、《在地圖結束的地方》、《昏頭先生》、《幻影書》、《神諭之夜》、《布魯克林的納善先生》，以及《藏書閣之旅》、《黑暗中的人》及《無形之物》（皆為暫譯名，皇冠將陸續出版）。

　　一九九○年代起，奧斯特積極參與電影工作，除為華裔名導演王穎編寫「煙」的劇本（「煙」曾榮獲柏林影展銀熊獎、國際影評人獎及觀眾票選最佳影片獎），並與王穎合導了「面有憂色」，以及獨立執導「綠寶機密」（Lulu on the Bridge），深受稱許。

　　目前他與妻兒定居於紐約布魯克林區。

譯者簡介

韓良憶

　　台大外文系畢業，曾在媒體工作多年，目前旅居荷蘭，右手翻譯，左手寫旅遊與美食。近期譯作包括《機緣樂章》、《第四隻手》、《心靈寫作》、《如何煮狼》、《牡蠣之書》等，不及備載。在皇冠出版的著作，則有《鬱金香廚房》、《廚房裡的音樂會》、《我在法國西南，有間小屋》、《我的托斯卡尼度假屋》、《在鬱金香之國小住》、《地址：威尼斯》、《吃．東．西》和《在歐洲．逛市集》等。

序

導讀
地獄捎來的信
陳英輝

　　猶太裔國作家保羅．奧斯特（Paul Auster）文名如日中天，每發表新書一定在文壇激起廣大迴響。《末世之城》雖是他早期的作品，然奧斯特作品的特質：後設小說的技巧、創作與人生的分際、文字與認知的本質、對現實政治的揶揄，以及對生存與生命圓融的省思，早已在書中流露出來。

　　《末世之城》描寫主角安娜．布隆為了找尋為報導新聞而失聯的哥哥威廉．布隆，進入一座宛如人間煉獄的陌生城市。乍讀之下，像是一部批判現實的社會小說；然細觀故事內容，不難發現奧斯特有意以但丁《神曲》的地獄篇為雛形，檢視人在絕境中自我的人生狀態。如《神曲》所描述，詩人一踏入地獄，映入眼簾的是刻在地獄之門斗大的字：「入此門者了斷希望（Abandon All Hope Ye Who Enter Here）」。但丁是搭乘載亡魂到冥府的船，越過冥河（Acheron）而達地獄；安娜同樣搭船歷經十天孤獨的航行才進入末世之城；但丁的地獄分為九層，安娜的末世之城亦分隔為九個人口調查區。事實上，故事一開頭作者便引用霍桑啟示錄：「不久以前，我穿越夢境之門到達某地，著名的毀滅之城就在那裡」，暗示讀者安娜所進入的城市是一個非常人熟悉的世界。

　　隨著故事的發展，安娜的命運與小說其他人物奇妙的綁在一起。尋兄之旅可分為「在伊莎貝小屋」、「在國家圖書館」、和「在沃朋之家」三部分，象徵安娜人生的三部曲和三種際遇：每個部分呈現安娜不同的生活遭遇以及她對生存的省思。在「伊莎貝小屋」部分，安娜在拾荒途中因緣際會救了伊莎貝一命，伊莎貝視安娜為己出，是上帝送她的禮物，安娜因而獲得棲身之處，得以擁有短暫的歡愉，然在幸福的支撐瓦解之後，安娜被迫逃進國家圖書館，在那兒結識報社派來尋找安娜哥哥的記者山姆，兩人由相知進而相戀，又孕育著新生命，當一切似乎即將好轉之際，安娜為了換取生活所需差點淪為人口販子的俎上肉，微薄的希望也隨之幻滅。安娜最後住進「沃朋之家」，但收容窮困苦難者的慈善機構，由於資源日漸耗盡，唯一能做的也只能過一天算一天。

　　讀者不難發現無論是在伊莎貝小屋或在國家圖書館，亦或在「沃朋之家」，安娜的種種遭遇最終皆回到「漂泊」、「無常」的原點上。存在為何物乃奧斯特所擅長的哲學命題，也正是小說引人入勝，扣住讀者心弦，令人迴盪不能自已的所在。在「末世之城」所發生的一切，隨著安娜尋兄的過程，似乎一次比一次艱險、悲慘，彷若走入但丁的九層地獄，越往下走越黑暗，罪孽越深重。安娜追尋的歷程使她發現人性最野蠻、最黑暗的一面，其際遇像極康拉德《黑暗之心》的柯芝（Kurtz），以「恐怖！恐怖！」的呢喃結束不光彩的一生。

　　小說是以書信體寫成，整篇故事其實是安娜寫給朋友的一封長信。書信意涵「私密」，安娜（作者）以這樣的手法來拉近與讀者的距離，也方便她將無法啟齒的私人領域告知讀者，例如：她與維多利亞的同志戀情或她寂寞難耐的性渴望；書信也可發揮警世的作用，或許作者以這樣的寫法傳遞安娜在地獄中之所見所聞。這說明了安娜何以急於要將信寫完寄出，因為在「末世之城」性命危在旦夕，茍活時若未能將「地獄」的見聞錄一一記載、流傳，一旦遭逢不測，一切將化為烏有，地獄捎來的信息也將永沉大海。

　　小說最扣人心弦與最具戲劇張力之處，即是作者書寫生活在「末世之城」人們的黑暗、空虛和無常。作者好像洞悉人性的底層，欲將心靈最深處那隻名為孤寂的巨獸揪出來。他寫費迪南擁有藝術家的心靈與精巧，但在黑暗邪惡的薰染下，性格扭曲變形如邪魅；他寫安娜與維多利亞之間的同志戀，說那儘是身處無奈絕境中，填補身心空虛不得已的慰藉。黑暗、空虛、孤寂在奧斯特筆下一一現形，讀者不禁要問：什麼樣的身世讓作者寫出如此深沉的絕望與孤寂？

　　奧斯特於一九四七年生於猶太裔美國家庭，剛好是戰後嬰兒潮出生的小孩，青年時代的他身逢美國反越戰示威運動，也度過一段困頓飢餓的日子；奧斯特寫作生涯初期生活十分潦倒，加上父親驟逝，婚姻又觸礁，雖然他不曾片刻有放棄寫作的念頭。也許因為他曾與貧困、孤寂為伍，所以筆下描述的空虛、孤獨能攫住人們的心靈；也許因為他曾生存在破碎家庭和社會邊陲中，所以特別關注潦倒的市井小民。讀者隨著奧斯特冷靜而自省的筆觸，饒富哲理冥想的思維，穿梭於時空閱讀之際會倏然停頓下來，反芻、思索人生的本質。也許人生就如同安娜（作者）在書中所稱：「......文字不容人暢所欲言，你越接近終點，想講的話就越多。終點只存在想像中，是你為了驅策自己前行而捏造的目的地，總有一刻你會領悟到，自己永遠到不了那裡。你或得停下，而那不過是因為你已經沒有時間了。你停下，但這並不表示你已經來到終點。」這整部小說可以說是作者後現代的「創作寓言」。

　　寫作掙扎的歷程不啻是一種追尋，過程中有悲、歡、離、合，有喜悅、痛苦、失望、絕望、暴力、愛情、新生命等種種，這創作的素材，可稱之為人生。在奧斯特的魔筆下，「人生」和「寫作」不過是一為二、二為一的事。當你以為故事結尾了，也就是人生可以蓋棺論定時，卻發現終點只是幻象而已，因為人生或創作根本無所謂結局。作者或有意借此批判西方線性的歷史觀：歷史有起始（上帝創造宇宙萬物），有終了（世界末日）。作者在書中不斷質疑歷史真有終了？也許人生就該如小說所要傳達的：「活在當下」。在起點和終點之間擺盪，好好活出自我，創造生命的意義，作者存在主義式的哲思在此表露無疑。

　　（作者陳英輝先生為台大外文研究所碩士、美國馬里蘭大學英美文學博士，現任中國科技大學應用英語系兼通識教育中心主任、台灣專業英語文學會理事長。）

譯者序

　　作為譯者，能夠翻譯保羅．奧斯特的小說，我的心情是既榮幸又惶恐的。

　　早在一九九四或九五年，當奧斯特之名尚未被大多數華文讀者所知曉時，一位在美東長大的朋友送我原文版的《紐約三部曲》。當時正值冬末春初，台北陰雨綿綿，我躲在被窩裡，邊啜著熱茶邊看書，一看便著迷，小說家那以類型出發到頭來卻逆轉類型的高明寫法，那既投入卻又抽離的敘事語調，在在顯示其人是位說故事能手，教我看得簡直欲罷不能，從此便成為他的「粉絲」。

　　這樣的我，在事隔十餘年後，能將奧斯特的小說轉換成華文，自然會感覺到這是莫大的榮幸，光榮之餘卻也不免惶恐，畢竟是自己喜愛、欽佩的作家，提起譯筆來壓力分外沉重，就怕譯文糟蹋了原書，那我這個譯者的罪過可就大了。

　　在譯完《機緣樂章》後，因為翻譯過程還算順暢，我的心情輕鬆了一些，隨即投入在美國出版時間其實早於《機緣樂章》的《In the country of last things》，也就是《末世之城》。初閱原書，我卻感到有點困惑……那是種說不上來是什麼的困惑。

　　困惑並非來自這是本「難以卒睹」的書，相反的，這是本倒吃甘蔗，越往下看就令人動容的書；而是因為這是本「難以描繪」的書，倘若勉強以一句話來描述或加以分類的話，或可稱之為「後啟示錄」的寓言小說──儘管奧斯特自己並不同意這個說法。

　　小說的敘事者是一個名叫安娜的少女（單就這一點便有別於奧斯特其他以男性敘事觀點寫作的小說），十九歲的安娜漂洋過海來到一個不明的所在（或是「未來」的紐約！），尋找她被派來此地採訪卻失蹤的兄長威廉。那個地方混亂失序，經濟解體，政局不穩，失業率高到離譜，遊民在街頭餐風宿露，大多數人民以拾荒為生，路倒、霸凌、詐騙是司空見慣之事，人們餓著肚子，過一天是一天，撐不下去的就只有尋死一途，死了以後遺體甚且不得安葬，因為政府唯一的作用就是收集屍體、人體排洩物和垃圾以生產燃料。

　　這是個多麼陰森荒涼的世界，又是個多麼令人慘不忍睹的題材！所幸有奧斯特的健筆，讓這本書並未掉入濫情的陷阱，也不致灰暗沉悶的叫人讀不下去。首先，由於全書大致上是少女寫給某位老友的「信」，因此奧斯特捨棄太知識份子、太高高在上的筆調，而以一種娓娓道來、實事求是的語氣來說故事，讓讀者既可投入其中，卻又能維持某種程度的清醒，讀著讀著，更逐漸被故事感動，而非僅浮現廉價的感傷。

　　其次，在如此陰沉的題材中，奧斯特依舊發揮了他一貫有的想像力和（黑色）幽默感，好比說，書中講到的各種「找死」法，是那麼荒謬，卻又那麼可信，創意真教人嘆為觀止（內容恕不透露，請自己看書）。當然，這樣的寫作技巧使得讀者在緊繃的氣氛中，不時仍有稍喘口氣的機會。

　　於是，當我閱畢全書時，困惑已大半消弭無形，奧斯特終究還是寫了本「好看」的書。而既然奧斯特刻意避免華麗花稍的寫法，引經據典也頗為節制，身為譯者所能做的，也就是老老實實地將之「中文化」，但盼能呈現出原文樸素、流暢卻深刻的面貌。如此這般譯出來的，便是讀者此刻即將翻開的《末世之城》了。

韓良憶

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* 讀者評鑑等級：

4顆星
* 推薦人數：2，共有2位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
黃國華
/ 台灣台北
2010.01.10看黃國華的所有評論
評鑑等級：

5顆星

這是一個有關「消逝」與「遺忘」的城市，裡面的事物不斷地消逝，人們不斷地失去其美好的生活，擁有的一切也一點一滴的流失，不枉是當代最會說故事的作家，連這種哀傷的末日光景都可以說得讓人不停地想要閱讀下去。這次他用女性當第一人稱，主角安娜為了找尋失蹤的哥哥，搭上一艘船，來到一個與外界阻隔的絕望世界，來到一座瀕臨人類末日的悲慘城市。

本書好看的地方有二，一是對人類末日的敘景，二是一個個在絕望中掙扎的故事。

特別是保羅奧斯特用文筆與想像力所建構的末世之城：

「有些人好瘦，瘦到有時候會被風颳跑。這城市的風強勁兇猛，總是從河上吹來，常可見到瘦骨嶙峋的人三兩成群，用繩索和鍊條將彼此的身體捆綁連結起來並排前進，以便對抗狂風，穩定步伐。」單單這段街景就足以讓讀者震撼。

「人一個個死了，嬰兒拒絕誕生。」

「沒有一棟房屋空著沒人住，房仲業卻照樣大做生意，每天在報上刊登啟事，廣告空頭公寓，好吸引客戶上門詐取仲介費用，偏偏就是有人甘願為這種空虛不實的承諾投下最後一分錢。」這段文字讓我想到了不斷在金融市場被壓榨的小散戶。

「當希望皆已消失，當你發覺自己甚至對希望的可能性都不再抱持著希望時，你往往會用白日夢、孩子氣的念頭和故事來填補空虛，讓自己還能撐下下。」對照現實而言，別說世界末日，即便是成長不再的環境，都有這種胡亂作夢的傾向。

作者在書中創造了一個「跑死族」：在街上竭力快速奔跑，兩條手臂猛烈擺動，擊打著空氣，使盡吃奶的力氣大聲吼叫，跑到筋疲力竭倒地不起，想盡快找死，重點在於狠狠地逼迫自己，讓自己的心臟吃不消，然而無人具備孤獨奔跑到死的勇氣，大夥一起跑的話，團隊中每一份子都受到其他隊員帶動，得到吼聲的鼓舞，從而陷入一種狂熱狀態，反諷之處就在此，你為了讓自己跑步跑到死，首先得接受訓練，成為優秀的跑者，不然就沒有力量把自己逼到盡頭。
跑死族不禁讓人想到那些在金融市場交易成癮的短線當沖客，一如跑死族，非得讓進出成本把自己本金榨乾否則不罷休。

本書還提到了另外一種越來越受歡迎的「暗殺聯誼會」，一個人如果想死卻又畏懼自我了斷，可以支付相對便宜的費用給聯誼會，聯誼會便隨即為客戶指定一名殺手，但是客戶不會被告知相關的暗殺安排，有關的暗殺日期、死亡地點、暗殺手法和殺手身份都徹底保密。

人絕望到必須付錢給別人來替自己解脫，不過，這種行為似乎也存在現實社會中，那些所謂的顧問，所謂的專家，在某種程度的比喻上也稱得上是變型的「暗殺聯誼會」。

在這個末世之城前一分鐘猶然真確的事物，下一分鐘就變的虛假的。安娜在尋找兄長的過程，從拯救了老婦的命開始，安娜便陷入獲得與失落的循環，她失去了類似母愛的伊莎貝，又失去了格外珍貴的胎兒，失去了相依為命的愛情，不過，卻沒有看到她對未來失去希望，在這樣一個絕望的國度與破脆的人生和不斷失落的世界，安娜懂得保握僅存的事物，一如本書的書名「In the country of the last things」，當這世界走到盡頭的時候，還能剩下什麼東西？

「苦澀的自覺」這五個字是我閱讀後的感想，本書相當相當的灰暗，如果你沒有像我有著能清楚區隔黑暗思考與黑暗心靈的能力，讀完本書可能會陷入沮喪，話雖如此，作者真的用文字描繪出末世中那種不斷隕落無法救贖的灰色大地呢。所幸，故事的結局用一種開放似的寫法讓讀者在這個破脆的世界當中，想像著黑暗裂痕中的微小光明出口。

讀完本書後，我認為保羅奧斯特所要講的the last things，我想應該是「 Love 」吧！

2.
琥珀色的月亮
/ 台灣台北
2009.11.28看琥珀色的月亮的所有評論
評鑑等級：

4顆星
　　不久之前，我穿越夢境之門到達某地，著名的毀滅之城就在那裡－－霍桑。書封上的這句話，似乎就是本書故事背景的設定，當我翻看了前面幾頁後，很自然的與電影「我是傳奇」裡的背景畫面連想在一塊，都是那麼的孤寂、荒蕪、絕望。

　　在一個發生了不明災難的未來，「生活」儼然成了人們痛苦的根源，物質缺乏到連人的排泄物和遺體都得回收，當做發電的資源使用，這座城市被嚴格管制進出入，不能逃離城外的居民，只能過著沒有希望的日子，日復一日，唯有死亡才能得以解脫，有些人因此延伸出各式各樣的自殺團來謀利，跳樓、暗殺、安樂死、解放肉體極限等，但絕大部份的人，不是被餓死，就是沉浸在自己過往美好回憶裡，不願相信眼前的真實世界，逐漸失去自我，最後走向死亡。

　　安娜不聽主編的勸告，一心只想進城尋找被派遣到此的記者哥哥，這個決定改變了他的人生，苦難也隨之接踵而來，不願聽從別人吐露出魔鬼誘惑的耳語，不願向死亡低頭的他，選擇一步一步的往前走，因此巧遇了三段機緣，三段不同心境的轉折，最後他決定寫下這一切，但記憶不再清晰，有些片段已流失，只能努力的記下僅存的記憶，雖說是寫下來要寄給友人的，但又不期待友人會收到信，在我看來，其實這只是安娜想以書寫的方式，來記錄這一切發生的經過，並當作抒發情緒的出口罷了。

　　而遺忘掉的記憶，雖然有可能是因為重擊所造成，但我卻認為那是因為安娜經歷了自己無法承受的痛苦記憶，才會造成選擇性的失憶，卻不失一種解脫，同樣的，為了生存，就連情感也能因此孕育而出，即使安娜一再的說明不期望別人能理解，卻越能感受到，他其實在欺騙的是自己、說服的是自己，這不就是人的生存機制嗎？因為脆弱、因為寂寞，選擇對自己說謊，才能同時騙過其他人，最後連自己也分辨不出是真是假了。

　　在這城市裡，有偉大理想的人，還是尚有人在，維多利亞繼承亡父的遺願，大開門戶，收留流浪的人，讓他們得以溫飽，卻殘忍的自訂一套自以為是的篩選方式，選擇哪些人可以入住，哪些人則要離開，但理想與現實往往有所出入，在外流浪過久的居民，防備心太重、忠誠度太低，肯付出的人又太少，這些對維多利亞而言，都是一種危機，而安娜也只能無助的在一旁支持著他，並與不安感相伴。

　　上星期看過電影２０１２後，在來閱讀這本書，感觸特別多，【末世之城】彷彿就是在延續２０１２世紀大災難後，人們可能面臨的現象，有錢的大有人在，但窮困的人佔絕大部份，在物質、資源不足時，每天光是忍受肌餓，就夠令人痛苦萬分了，更別說要去幫助他人，在這絕境下，人與人之間逐漸疏遠，而作者保羅．奧斯特將這份疏遠感用細膩的手法，去描繪出人心的黑暗，卻又藉由安娜的三段機緣來表現出人性仍有善的一面，雖然矛盾卻又那麼的真實，能從中體會到我們現處的社會環境，也逐漸步入人心冷漠的階段了，看【末世之城】省思，有一天真面臨絕境時，我們該如何去扭轉、改變這世界呢？

書
評

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