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書房裡的旅人 Travels in the scriptorium

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			9789573327134
			保羅．奧斯特
			趙丕慧
			皇冠
			2010年10月04日
			83.00 元
			HK$ 70.55

詳
細
資
料

* 叢書系列：CHOICE系列
* 規格：平裝 / 208頁 / 14.8*21 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

CHOICE系列

分
類

文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學

同
類
書
推
薦

有時你會感到寂寞但那並非沒有道理

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小鎮醫生

內
容
簡
介

@保羅．奧斯特與你的神祕連動遊戲！展現華麗說書技巧的夢幻傑作！

　　遺忘過去，卸下身分，剝除關係。
　　直到我們一片蒼白，直到我們都變成「無名氏」，直到我們大聲探問「我是誰？」

　　一個出不去的房間，
　　一個遺忘過去的人，
　　一個愛與責任的謎團，
　　一個永不結束的故事……

　　故事開始了嗎？他悠悠醒來，發現自己被關在一個房間，單調寂靜，沒有多餘的家具和擺設，除了書桌上靜靜躺著的四疊手稿和三十六張照片。

　　我是誰？我來自哪裡？他遺失身分、遺忘過去，人們稱他「無名氏先生」。他迫切地想從手稿與照片中找到蛛絲馬跡，找到自己與這個世界的關聯。然而如同他的身分一樣無解的是，手稿上記載了不可思議的故事，卻在最緊要的關頭戛然而止。而照片裡多是他不認識的人，卻有某些熟悉的面孔讓他心中生起沉重的罪惡感。

　　不時有人前來探視，或關心無名氏先生，或幫助他指認照片中的人。房裡的時光悠長緩慢，無名氏先生的記憶時而清明、時而恍惚。有幾個時刻，他覺得自己幾乎能捕捉與這些拜訪者或影中人的生命交集，卻又在下個瞬間，茫茫然頓失記憶的脈絡。

　　直到他翻開最後一份手稿《書房裡的旅人》，映入眼簾的字字句句，竟是如斯熟悉，熟悉得令人驚愕……而故事就此結束了嗎？故事也許才正要開始。

　　當你翻開這本書，便進入了蒼白的房間，便無可自拔地投身至一則無休無止的故事。膠著的現況、失焦的回憶、游離的身分，無名氏先生所面臨的難題反映出人際網絡中每一個人的迷惘與徬徨。而《紐約三部曲》、《幻影書》等舊作主角重登故事舞臺，不僅讓書迷拍案叫絕，更蘊含著作者匠心獨運的巧思：我們和書中人一起在故事裡翻滾、遊蕩，如同我們被拋入世界，就此存活下去。

作者簡介

保羅．奧斯特 Paul Auster

　　集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身分於一身，是村上春樹最喜愛並親筆翻譯其作品的美國當代大師級作家。

　　一九四七年生於新澤西州的紐渥克市。在哥倫比亞大學唸英文暨比較文學系，並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只為了「觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感」。

　　他早年的創作深受法國詩人及劇作家的影響，《紐約三部曲》則是他重新回歸美國文學傳統的轉捩點。他曾獲美國文學與藝術學院頒發的「莫頓•道文•薩伯獎」，以《機緣樂章》獲國際筆會「福克納文學獎」提名，並以《巨獸》榮獲法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」。

　　奧斯特的小說一貫以豐沛的想像空間，對自我與他者、孤獨與社會、心靈與物質進行沉思和反芻，充滿了智慧與迷人的丰采。其他作品包括回憶錄《孤獨及其所創造的》、評論集《饑渴的藝術》、詩集《煙滅》、小說《月宮》、《在地圖結束的地方》、《昏頭先生》、《幻影書》、《神諭之夜》、《布魯克林的納善先生》，以及《黑暗中的人》及《無形之物》（皆為暫譯名，皇冠將陸續出版）。

　　一九九○年代起，奧斯特積極參與電影工作，除為華裔名導演王穎編寫「煙」的劇本（「煙」曾榮獲柏林影展銀熊獎、國際影評人獎及觀眾票選最佳影片獎），並與王穎合導了「面有憂色」，以及獨立執導「綠寶機密」（Lulu on the Bridge），深受稱許。

　　目前他與妻兒定居於紐約布魯克林區。

譯者簡介

趙丕慧

　　一九六四年生。輔仁大學英文碩士，現任教於朝陽科大。譯有《幻影書》、《戰地琴人》、《少年Pi的奇幻漂流》、《穿條紋衣的男孩》、《珥瑪的351本書》與《贖罪》等等。

序

p的迷宮

知名作家　張惠菁

　　保羅．奧斯特擅長造迷宮。

　　並且他的迷宮有越來越小的趨勢。從《紐約三部曲》、《月宮》開始算，這兩部以紐約曼哈頓為迷宮範圍。到《神諭之夜》，基本上已不出布魯克林的一段街區。至於《書房裡的旅人》，這趟旅程始終在一個房間裡，一步也沒走出去。

　　空間範圍最小的《書房裡的旅人》，和保羅•奧斯特先前的作品連繫甚深。很像是一間密室入口，通往地下隧道，隧道連結了奧斯特所有作品。

　　《書房裡的旅人》有個「記憶拼圖」式的開頭。

　　一位身分不明的老人，既像囚犯，又像房客，也可能是個病人。他好像有記憶上的障礙，身上壓著來自過去的重負。他好像在害怕想起一些事，但總會有人跑來要他負責。他在使用藥物。按時送餐送藥來的人說那是「治療」。但這?治療?似乎不是為了幫助他把記憶串連起來；正好相反，是為了打散他的記憶。

　　奧斯特總有辦法隨時就地起迷宮，召雲喚霧，動員日常的家具、書本、環境，一下子布置成謎團。老人很被動，在這房裡他像是被迫、被禁止、被規範的。到後來我們才發現這種生活好像是老人自己的選擇。有時候，人會希望自己是被迫、是沒有選擇的。絞盡腦汁作下安排，讓自己看起來沒有選擇，不知所措。

　　老人為自己造了一座無形的迷宮。記不得自己是誰，弄不清他創造的角色，和發生在他們身上的遭遇。時間斷裂。迷宮內外，幻影幢幢。他在裡頭摸索徘徊，被逼到沒辦法了，忽然口述出一段連貫的情節來，醫生趕緊抄下。這些情節就是老人的下一本書。

　　他基本上是一頭故事乳牛。按時吃藥，按時被?醫生?催情節。不過來找他的不只醫生，還有他從前的角色們。沒錯，這是個權力互換的狀況。說故事人反過來被故事裡的角色公審。

　　角色跑出故事外，反過來找上作者的門，這情節不是第一次發生，至少有電影「墨水心」、?口白人生?（Stranger Than Fiction），小說《天大好事》也可以算上一筆。不過奧斯特的迷宮，絕對是其中最冷酷的。

　　在奧斯特的迷宮裡──這是老人自建的迷宮，也是奧斯特為他建的迷宮──說故事人失憶失能，故事散架，角色們都不知道自己存在的意義了。他們的經歷沒有目標、沒有傳奇，只是?發生在他們身上的事?，只有苦難。小說裡大時代兒女一眨眼就過去的十年，改用斗室裡的時鐘來計算分秒，怎麼可能不漫長？蠻荒、邊境，都不是浪漫的未知之地了，只有苦刑犯會被流放到那裡。於是書裡的人物都回來了，來跟作者算帳。

　　可是，時間變漫長，蠻荒變危險，或許只是因為作者老了，老到連房門都不想跨出去？

　　說到底，人物角色還是從作者身上生出來的。如果作者年輕的時候不介意出門旅行，會浪漫地想像投入一場大事業、大冒險，他創造出來的人物，或許也會充滿從他筆間流洩出的激情。當作家自己變宅男，那些被他幾行字寫得有去無回、浪擲一生的人物們也困惑了，想回家，想不起當初為何出門，想清算這一生究竟有何意義。

　　希臘哲學與基督教神學都有過這樣的說法：個別的人類身上，存在著?神性的流出?。如此說來，這部小說寫的莫非是一種?神性倦怠」的狀態？在作家之上，如有一個造物者、超越個體性的存在，倦怠的源頭或許是祂，從祂開始，神性的流出開始乾涸。作家首當其衝，他的故事像旱季的河床。沒有了故事的流動，角色只是河床上的石礫。意義？那是三小？

　　老人選擇宅起來。藥物、圍牆，打散的記憶，老人的房間、奧斯特的迷宮，那是個機遇無處容身的地方。謎團包覆一切，不會有意外闖進來，不會像角色們的生命曾被作者任意書寫。但書寫也是賦予，他曾經賦予過意義。但現在，他，他的角色（他們），或許還有他背後的大老闆（祂），都他們害怕、怪罪這賦予。

　　奧斯特最小的迷宮，也是有史以來最難的迷宮。因為它困住的人並不想出去。

　　張惠菁

　　2010年9月20日於台北家中

書
評

	其他著作
1.	幻影書 The Book of Illusions

2.	無形之物 Invisible

3.	黑暗中的人 Man in the Dark

4.	紐約三部曲 The New York Trilogy

5.	我曾以為父親是上帝 I thought my father was God, and other true tales from NPR’s National Story Project