香港二樓書店 > 從詩到曲的追尋：鄭騫精選集

導論──鄭騫的學術實踐與文學情懷（摘錄）

劉少雄（國立臺灣大學中文系特聘教授）

一、由清晝堂到永嘉室：鄭騫的學思歷程

鄭騫，字因百，遼寧鐵嶺人，生於四川灌縣。少年隨父宦遊，十一歲返居北京，自幼即專心研讀經史典籍。中學時開始學詩，後考入燕京大學中文系，師從沈尹默、周作人等人；在師長引導之下，他逐漸形成一種以文獻考證為根柢、以歷史見解為指向的治學方式。燕京大學既重視學術根基的培養，也鼓勵學者的自覺意識，因而使鄭騫的學風格外穩健踏實。早年的訓練，為他日後在義理、詞章與考據之間取得平衡奠下基礎：既能守住考證的嚴謹，又不失審美的靈動；既不致枯槁，也不流於浮泛。他的學問之所以給人平正通達的印象，大抵由此而來。

若進一步觀察鄭騫學問的內在肌理，便會發現其中始終滲入他的性情。鄭先生自述自幼體弱多病，個性易感多情；然而精神底層並不柔弱，反而自有一股內在的剛強。這樣的生命狀態，使他對宋詞尤能心領神會：宋詞固多婉約低吟，卻常在節制與收束之間含著韌性——既能承載生命的失意與轉折，又能在嚴格的格律規範中守住情感的力量。由此也更能理解，他何以特別推崇蘇軾、辛棄疾：所欽佩的不僅是豪放的氣勢，更是曠達的胸襟與精神境界。即使到了晚年，他仍勤懇不懈鑽研詩藝，求精求深，亦可視為其生命意志在文學上的延續。對他而言，文學從來不是閒適的消遣，而是寄寓孤寂心緒的筆墨，是性情與學問相互滋養的途徑；其中更含著與古人精神相通的意趣，使他在時代流轉、文體變遷之中，依然能保有高雅的品味與獨立的判斷。

若以生涯分期來看，鄭騫在大陸時期可視為啟蒙與積累的階段。二十一歲進入燕京大學後，他開始接觸詞曲，並在既有訓練的基礎上，進一步把「文獻—史識」的研究路徑落實到具體課題之中。約在一九二八年前後，他與顧隨相識，遂結成亦師亦友的交誼，詞學視野也由此開闊。兩人一同欣賞韓偓詩歌、鑽研元曲，尤對辛棄疾詞傾注心力，常在燕大西郊成府村的寓所相互討論，賞奇析疑，往往至深夜方歇。這樣的往來切磋，不僅磨練了他的鑒賞眼光，也逐步形塑出其治學的核心特點：把作家生平事跡的考辨，與文本細讀的校注緊密結合，使詞的風格與情思能在其身世境遇中尋得可相印證之處，而不止於抽象的審美評斷。一九三?年代他系統研究辛棄疾詞，編撰《辛稼軒年譜》與《稼軒詞校注》初稿，正是這一路徑的具體實踐；並且由詞延伸及詩，進而規劃陳與義、陳師道等宋代詩人的年譜編纂與詩集校注，使研究視野由點而面，逐漸推展為貫通宋代文學的整體格局。

鄭騫的教學生涯起步甚早。尚在求學期間，他便因顧隨推薦，赴天津河北省立女子師範學院任教，由此開啟一條延續終身的講席道路。同年他自費印行詞集《永陰集》，亦可見其早年對詞體語感的把握、格律章法的領悟，已非泛泛。抗戰期間他留在北平，仍專注治學與授課。一九三八年重返燕京大學講授詩詞，並出版《辛稼軒年譜》；其後又在北京大學任教，開設詩選、詞選等課程。他講學最引人入勝之處，往往不在按部就班的條分縷析，而在於隨題發揮、靈活引申：說理簡潔明白，用語平實，卻常能引人思索。賞析詞作、剖析情感時，他既能辨明前人觀點的得失，也常提出自家獨到的看法，並善用貼切的比喻，把抽象詩理化為可感的經驗。這份教學上的從容與靈動並非偶然，而是深厚學養積累的自然流露。他博聞強記，出於長年勤讀不輟；因此課堂上旁徵博引卻不顯炫示，反而如話家常，使學生聽來不覺壓力，卻在不知不覺中掌握閱讀的方法，並於日後反覆受益。

然而，鄭騫的學術性格與顧隨的詞人氣質終究有別。他早年固亦擅長填詞，《永陰集》便足以見其造詣；但顧隨隨即以「文章事業詞人小」相勸，意在提醒他不宜自限於此等「小道」。鄭騫對此深有所感，創作重心遂逐步轉移；至一九四二年三十七歲後，他便擱筆不再填詞，轉而專注學術研究。這一轉向並非簡單的棄詞從學，毋寧說是出於對自身才性與文體趨勢的雙重自覺。他明白詞曲之體本繫於音樂性與既定的風格規範，其所能承載的情思幅度，以及表達現代複雜心境的潛力，往往有所限度；而未來文學的主流，勢必更需要能承當新時代感受的新詩來擔任。這種對文體興替的理性通達，正與王國維、胡適等人所提出「一時代有一時代之文學」的史觀相互呼應，使他既能深情守護古典傳統，也能坦然面對新舊文學的轉換。就學術選擇而言，這一轉向亦體現他務實而自覺的治學態度：把精力投注於更能發揮其考據、校勘、輯佚、辨偽與歷史識見等綜合能力的領域，使其學術的「硬功夫」真正落在扎實、也可長久傳承的基礎之上。

一九四八年秋，鄭騫應臺靜農之邀渡海來臺，任教於臺灣大學中文系，展開長達三十餘年的教學與研究生涯。自此之後，他的學問進入成熟而豐饒的階段。相對安定的環境，使他得以從容深化早年所奠定的根基，並將多年心得逐步加以系統化。他的教學亦由作品選讀擴展至詞曲史與專題研討，並參與推動崑曲活動，使詞曲研究在臺灣逐漸形成一個可教授、可延續的學術領域。五○年代，他編成《詞選》、《續詞選》、《曲選》等教材。這些選本以醇雅為宗，不囿門戶，博採眾長而自成面目，既見其審美眼光的沉穩，也顯出教學理念的務實。在臺期間，鄭騫的治學方法愈趨圓融，能兼顧義理、詞章與考據，尤重真情實感與知人論世。他的學術貢獻，主要集中在曲學與詩詞研究兩方面。就曲學而言，他做了大量奠基與總結的工作：投入近三十年心血校訂《元刊雜劇三十種》，訂正訛誤繁多，為元雜劇研究提供可靠版本。更重要的是，為了解決北曲格律研究的根本難題，他遍覽現存元明北曲材料，耗時二十餘年完成《北曲新譜》，並續作《北曲套式彙錄詳解》；從單一曲牌到整套聯綴規律，都訂出明晰準則，使向來紛亂的北曲格律得以有章可循。這兩部著作，連同他所編《曲選》，共同為臺灣曲學研究打下扎實的基礎。至於詩詞研究方面，他早年著手的年譜編纂與文集校注，此時得以陸續完善出版，如《陳簡齋詩集合校彙注》、《陳後山年譜》等，皆以資料詳實、考證精審著稱。他亦特別用心於文獻輯佚，輯校沈璟《紅蕖記》、《南詞韻選》，又從浩繁的書畫文獻中輯出唐寅三百餘首佚詩，編為《唐伯虎詩輯逸箋注》。其詩詞評論多收於《景午叢編》等文集，分析縝密而不繁瑣，言簡意賅，氣度從容，讀來尤能啟人思致。

五、詩與注的雙重世界：鄭騫古典詩詞中的生命書寫

鄭騫一生與古典詩詞密不可分：他既是潛心研究的學者，也把創作視為安頓生命的所在。《清晝堂詩集》與《網春詞》（以及早年的《永陰集》），不只是詩人的心靈紀錄，更是一種以詩為中心展開的生命實踐。他的創作歷程、詩歌主題與表現特色，連同那套「連篇累牘」的自注系統，共同構成一個獨特的「詩—注」世界：個體的孤獨寂寞與對文學千古志業的執著在其中交纏，使作品不僅止於抒情遣興，而成為既記錄個人生命、又透顯文學史眼光的複雜文本。

鄭騫的詩歌創作始於少年，貫穿一生，其軌跡大致可分為幾個較明顯的階段。早年在大陸的作品（二十一至四十三歲），已顯出與年齡不甚相稱的老成，以及內斂而持久的寂寞。林文月曾精準指出，他青年時期的詞作如〈減字木蘭花〉「當年三月」、〈虞美人〉「十年如夢雞林道」，早已帶著「少年老成」乃至「老氣橫秋」的況味；而「生成有恨愛黃昏」的性情底色，以及「孤燈」、「獨酌」等意象，也在此時便已定型。這種早熟的孤寂，一方面出自他內向拘謹的天性，體弱多病，另一方面亦與亂世之中「謹言行，慎交游」的生存方式相連。渡海來臺，是他生命與創作的一次重要轉折。初期詩作多見「海國淹吾駕」、「獨望異鄉春」一類語句，懷鄉的孤寂與地理的疏離交織：臺灣在詩中被稱為「炎州」、「海國」，與遙遠的「中原」相對。但隨歲月推移，生活逐漸安定於學術與教學之中，「殊方成久客，異俗已相親」，孤寂感也由地理鄉愁轉而內收，成為更個人化的生命省思。中年喪偶（趙靖孚女士）與晚年再喪偶（許慕英女士）的巨痛，在詩中化為〈悼亡〉、〈再悼亡〉等組詩；情感深沉而節制，承襲潘岳以降悼亡詩的傳統，更多專注於一己之痛，較少鋪寫亡者形貌。退休之後至暮年，生活範圍雖縮小，同儕凋零、身體衰病接踵而來，詩作產量卻驚人地增多——七十四歲後的作品數量甚至超過此前總和，並且勇於嘗試古風、歌行等多種體裁，在形式與技巧上不斷自我挑戰。那「寂寞無可娛」之下的「止詩

復作」，正是他以創作對抗、乃至安頓孤獨的證明：詩，成了他暮年心靈最核心的寄託。

六、通向鄭騫的世界：精選集的編纂與其學思精神

為具體呈現鄭騫平和通達的學問人格與深情內斂的詩人特質，本精選集旨在擇取其學術與創作的要義。由詩到曲的編排，既呼應他的治學路徑，也展現韻文學的整體面貌，並隱含一條可追溯的傳承線索，見出其通變意識。書中主要輯錄詩詞曲論著，篇幅長短不拘，取捨以能反映鄭騫學術成就、獨到見解或具啟發意義者為主。這些專論多是真誠為文之作，字裡行間自有真情實感；俊雅自然的語調中含著真知，讀來往往饒有興味。而這些特色在他的閒談雜作裡更顯活潑，因此亦收入讀書札記與雜文序跋。

鄭騫的札記記下他對詩詞的品評、文體的辨析，以及文壇掌故。文字看似隨筆零散，實則處處透出深厚學養與敏銳的審美眼光。他的筆觸常在學理與感悟之間游移：有考據的嚴整，也不失文人意趣。札記中屢以詩詞互證，揭示文學記憶的延續與流變；亦時以生活經驗參照古典，使舊時審美與當下情境相互映照。筆端偶爾流露的個人情懷，又為這些文字添上一層溫潤。它們承續傳統筆記文體的自在靈動，雖短章散語，卻並非無端雜沓，自有內在線索。語言簡淨而意味深長，既可作學術隨筆讀，也可作性情文字看，在有限篇幅中展現開闊視野與鮮明的批評風格。

至於雜文與序跋，則同時承載學者的洞見與文人的雅趣：或為學術反思，或記生活感懷，或敘文友交遊，呈現出其精神世界的多重層次。文章體式不拘，時而自嘲「瘦老翁」在街頭被誤認為迷途老者，時而感嘆環境變遷、視力日衰；於尋常敘述之中，便透出晚年對光陰流逝的細膩體察。鄭騫的雜文兼具隨筆的靈動與札記的凝練，白話之中自然揉入文言成分，流暢而不失雅致。他善於化用典故、嵌引詩詞，筆調亦能隨題而變：論學時清晰懇切，自述時幽默從容，懷人之際則含蓄而帶感傷——如悼念周棄子一文，既哀舊體詩之漸微，亦寄文化傳承之遠想。這些文章在散淡談議之間，見出學養之深、性情之真，也在學術與生活、古典與現代之間，搭起一座既有溫情、亦具睿智的橋梁。

以上所輯文章，多出自鄭騫的《景午叢編》、《龍淵述學》與《永嘉室雜文》。詩的部分，則選錄自《清晝堂詩集》。附篇收錄其早期詞集《永陰集》，此集為鄭騫二十四歲時自印，曾言「只印了三百本，四十年來，屢經戰亂，想已所存無幾」，今據北京國家圖書館所藏鉛印本排版，附錄於此，以饗讀者。最後，另附《永嘉室雜文》所載三首新詩。如此編排，既兼顧鄭騫學術與創作的多個面向，也由其詩詞曲的研究與寫作延伸及新詩，呈現他貫通古典與現代的一份用心。