香港二樓書店 > 我的鴉鵲公主

【主委序】寫出自家?聲，點亮時代?光客家委員會｜主任委員古秀妃

在臺灣文學的長河裡，客家的身影未曾缺席。

回望歷史，自日治時期至戰後，吳濁流、龍瑛宗、鍾肇政、杜潘芳格、鍾理和、李喬及詹冰等前輩作家，在彼個時代，受限於政治與教育體制，只能以日語或華語借筆書寫，那些未能以母語直抒的心聲，終究成為臺灣文學長河中，輝煌與缺憾並存的章節。

一九八八年的「還我母語運動」喚醒了族群意識，乃至二○○一年成立全球唯一中央級客家事務主管機關行政院客家委員會，三十年後的今日，歷經《客家基本法》修法及《國家語言發展法》的訂定，確立客語為國家語言的地位，客語和客家文化雖不再隱身，卻也與其他本土語言一樣，面臨著傳承的危機。

除了爭取制度保障地位，也寄盼透過文學賦予生命，語言生命力的展現，不僅於「平日能說」，更能成為直接用以描繪當代，書寫未來的使用語言。基於這份信念，客家委員會於楊長鎮前主委任內，攜手鏡文學啟動「客語文學作家創作計畫」，這是一場跨越世代的接力，更是一場屬於客語文學的文藝復興。

本次計畫跨越世代，匯聚七位當代優秀客籍作家：甘耀明、高翊峰、李旺台、張郅忻、吳鳴、張芳慈與羅思容，皆是臺灣文壇的一時之選。同時，本計畫除了組成專業出版編輯團隊，也特別邀請詩人利玉芳擔任主持人，並在陳萬益、彭瑞金、范文芳三位資深學者及具有客語或出版專業的外部客語編輯共同努力下，讓文學的轉譯工程更為精確厚實。感謝這群創作者與專家願意展開長達一年多的挑戰，在創作與詮釋當中，透過來回的溝通，讓文字更精確的呈現，一字一句地「刻」出作品。這份願意歸零重來的勇氣，令人感動。

翻開這七部作品，我們看見了客語書寫的遼闊邊界：甘耀明《我的鴉鵲公主》（海陸腔）中在失語年代探尋愛的聾人少女、高翊峰《跳童》（四縣腔）裡駭入未來的賽博龐克科幻寓言、李旺台《??屋下?番檨樹》（南四縣腔）那兼具童年記憶書寫與社會觀察的銳利筆觸、張郅忻《覓蜆仔》（海陸腔）裡對自我與族群的溫柔拼湊、吳鳴《豐田歲時記》（海陸腔）中移民村的農耕歲月與家族流轉；以及張芳慈《爧》（大埔腔）以神話與生態哲思對人間的關懷、羅思容《月光歸路》（四縣腔）那充滿音樂性與靈性之光的歸鄉路徑。這些作品證明了，客語雖古老卻也當代，並承載厚實生活哲學的底蘊，足以打開書寫的各式可能。

為了讓這場文藝復興能跨越族群，編輯團隊費心製作了客語字註釋，並由「鏡好聽」錄製有聲書，透過文字與聲音的結合，讓「閱讀」不再有門檻，無論是否熟悉客語，讀者都能行入故事，感受客語獨有的音韻之美。

承蒙七位作家的耕耘，以及所有投入本計畫的團隊，為臺灣文學種下了新的種子。誠如計畫啟動時所許下的宏願，我們要讓客語也能成為「思想與創作的語言」，期待這七部作品能成為後生人閱讀的起點，更盼望能鼓舞更多創作者投入母語書寫。

讓我們共下拿筆，寫出自家?聲，點亮時代?光，開出燦爛?花。

【作者後記】走過語言的桃花源

《我的鴉鵲公主》是客語小說，華文是《我的藍鵲公主》，以藍鵲喻聰明伶俐的聽障女孩的成長故事。小說描述聽障女孩與同年紀姪子的故事，限於某些必然，她沒讀啟聰學校，一直生活在自己家鄉，自學手語，與聽人在學校讀書，故事就這樣展開了。小說背景以我居住的故鄉為舞台，想必令讀者困擾與挑戰的是客語書寫。很多人對閱讀他族母語書寫的美好停在歌詞或短詩，可是長篇客語小說不同，這場閱讀的馬拉松「撞牆期」在長時間折磨，大腦的語言介面轉換耐性耗盡、語言詮釋的電解質停擺，導致心理情緒不耐而罷讀。這本客語小說是馬拉松與野地障礙賽的複合賽，假如你想嘗試不同的語言冒險，會發現漢語書寫來到不同世界，你是語言的人類學家、冒險家與挑戰者，此路於是為你蜿蜒，眾花為你綻放，所有的字為你朵朵燦爛。

我幼年生長在臺三線的苗栗客莊，往日書寫類似環境，我加入些許客語，還原真實狀況，從未想過要用大量豐沛的客語書寫。這次用客語寫，是參與客委會的「客語文學作家創作計畫」，要求小說用超過百分之六十客語書寫。我剛開始的客語含量很高，之後調整，把人稱代名詞、「是（係）」、「的（?）」用華語書寫，減輕閱讀負擔。這本客語小說，客委會另闢方便之門，五年後，作者可自行轉換成華語版出版。於我而言，這本小說主腔是客語之外，亦融入客語文化，比如佛主的膝蓋流出悲傷淚珠，來自客諺轉化，我未來如何跨過譯成華語的裂隙，想到就有座山擋在眼前，真不知風景如何，時間到了終究還是爬過去的。

在臺三線苗栗段的某個淳樸村落，是我出生與成長之地，客語是我進小學前最嫻熟的語言—所謂嫻熟，不過是略懂語句，方便與祖父母溝通，因為他們只懂客語—我的客語是海陸腔，這在講四縣腔為主的苗栗地區是異數，只要離開伙房（三合院）邊界，得換腔與人溝通。日漸的，我的四縣腔越來越好，海陸腔越來越少講，可是細聽，都帶著兩邊的殘音，講四縣帶著部分海陸聲調，講海陸腔又搞混清楚一些聲調。會這樣混淆，是這兩種語言的聲調相反，比如中文講「我喜歡旅行」，另一種語言聲調變成「握細環律姓」，而母語特有的陰平、陽平也要相反，反差更大。此書的客語標音是海豐腔，聲調與我相同，然而我的海豐腔用詞被四縣同化，且沒有捲舌音，這樣越說越糾纏複雜，讀者聽不太懂，總之本書的標音與我的母語有差，提供對語言有興趣的朋友一個「鼻香（聞香）」管道。

這本書的客語漢字，幾乎有所本，不會平白無故創新。網路辭典方面參考客委會與教育部的臺灣客語辭典，以及客委會出版的客語海陸腔、四縣腔中高級認證詞彙。實體字典參考《臺灣客家話辭典》，這本以竹苗客語為主，是我常取用的寶典。我選擇了有利閱讀的漢字：比如客語「兜」字，同時有「一些」與「手端著」涵義—前者我用「兜」，後者改用「?」呈現—諸如此類我不再舉例。客語漢字，諸多專家努力找出它的可能字，不少已統一固定，有些還分歧，我不是專家，只是使用者，只是努力閱讀辭典找出我想要的客語漢字。

這本書的話題環繞客語書寫，我寫多了。我希望讀者進入小說裡悠游，這才是本質。小說《我的鴉鵲公主》的鴉鵲，是藍鵲，常用的客語詞彙是山鴉鵲或山阿鵲，為何不用「山鴉鵲」，而用「鴉鵲」呢？我這樣寫必然有它的原因，等待讀者從書中找到原因。這個姑姪故事在我內心流動了幾年，曾公開講出來，如今終於寫出來，這本聽障女孩與她的保鑣姪子的生命故事，如何越穿越生命裡的層層迷障，以及面對那條燦爛遼?的銀河隱喻：萬物有聲，無聲處亦有心聲，這本書紀錄下來了。

非常感謝客委會前主委楊長鎮先生推動此計畫，這本客語小說才會用這般面容誕生。沒有他力推，這本小說不會用客語主腔高歌，他是這本小說客語演奏的舵手。謝謝現任客委會主委古秀妃與眾多客委會任職的朋友，謝謝鏡文學總編輯惠菁與鏡文學工作團隊的文貞與君宇等人，謝謝此書的客語編輯睿紘，感謝客委會與教育部的臺灣客語網路辭典編纂者，謝謝《臺灣客家話辭典》的編著徐兆泉老師，謝謝中央大學黃菊芳教授提供拙作的修訂意見，要是大家讀完小說覺得故事像流星有光芒出現，不是夜有多黑，是他們助燃。這次進入桃花源，客語漢字的桃花，或簡約、或詭譎，抑或令外人撲朔迷離，總之我已經努力讓它落英繽紛了，有待讀者前去訪探，從此眾花為你綻放，所有的字為你朵朵燦爛了！