導讀 從虛構走向真實�葛琦霞

這本書是誰寫的？

認識故事裡的靈魂人物



第一章 從樂丁來的人

第二章 時鐘︰一則關於迷信的故事

第三章 寫字盒︰一個說謊成性的故事

第四章 瓷盤︰關於價值二三事

第五章 桌子︰一則暴食的故事

第六章 鍵琴︰一個榮譽與信任的故事

第七章 雨傘架︰一個壞脾氣的故事

第八章 鏡子︰虛榮的故事

第九章 捲頂蓋書桌︰人是誰殺的？

第十章 一只木箱︰一個背叛的故事

第十一章 玩具兵向前衝︰一個尊嚴的故事

第十二章 一張床︰難以言傳的恐怖故事

第十三章 唯一的答案



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好話連篇

延伸閱讀�張碧珊



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導讀



從虛構走向真實

文�葛琦霞（臺北市立大學教育學博士）



　　若要挑出「令人印象深刻的精采小說」，潔若婷•麥考琳的《謊話連篇》絕對入選。潔若婷以她擅長的短篇故事，鎔鑄在長篇的架構裡，使這本書成為短篇與長篇小「嵌入式」的綜合體。「嵌入式」的小說寫法並不少見，《一千零一夜》與《坎特伯里故事集》就是我們熟知的敘事方式。但潔若婷在此本小說中展現各種不同的文體與各種風格，其跨文化、跨國界的寫作技巧令人眼花撩亂，拍案叫絕。



　　《謊話連篇》在一九八八年出版不久，旋即於一九八九年雙獲英國的卡內基文學獎及衛報兒童小說獎，是不容忽視的一本佳作。精采之處俯拾皆是，大家不妨從以下這幾個方向欣賞：



　　一、主角設定特殊深具魅力

　　主角MCC．伯克夏是個自帶光芒的人物，令讀者大開眼界。他謎樣的出現，只要有地方可以看書就行的特殊要求，讓人好奇；二手古董店的顧客一上門，他就觀察顧客視狀況並信手捻來，展現無邊際的想像力與舌粲蓮花的說故事能力，編造活靈活現的二手家具故事，使顧客眼睛放大心臟狂跳，也讓讀者為之讚嘆。我們明明知道是虛構故事，後來卻發現越來越像真實事件。說MCC．伯克夏是個舌粲蓮花的掰王，薩爾曼．魯西迪的《哈倫與故事之海》主角故事王法西德必然會頻頻點頭連連稱是，恨不得與他結盟一起稱霸故事界吧！



　　二、11篇短篇故事精采絕妙

　　潔若婷•麥考琳藉由MCC．伯克夏協助艾莎與媽媽經營二手古董店過程中貫穿11篇短篇故事，每篇短篇故事都各具特色。比如「時鐘：一則關於迷信的故事」網羅許多西方人迷信的作法，像「不要從梯子底下穿過」，還有「往左肩後灑鹽可以蒙蔽身後女巫」等，令人大開眼界。「瓷盤：關於價值二三事」是發生在中國的愛情故事，很有梁山伯與祝英台的味道，而儷兒吃草莓看柳葉紋故事盤過程，深有「圖窮匕見」的巧妙。「捲頂蓋書桌：人是誰殺的？」是巡佐偵查一樁密室殺人案件，充滿福爾摩斯探案的風格。「一張床：難以言傳的恐怖故事」，裡面的「傅勒頸」的模樣是否跟「科學怪人」很接近？真是精采至極。



　　三、短篇故事主題豐富多元

　　這些短篇故事的主題，從浪漫愛情到海盜兄弟之情，風格從警察偵查辦案到敘事詩歌，背景從二十世紀初的愛爾蘭到古代中國，多元豐富。有基於人類某些弱點的道德故事，例如暴食、虛榮、說謊、背叛；也有稱頌高尚節操的故事，如價值、尊嚴、榮譽與信任。11篇短篇故事有不同的寫作技巧，其風格、戲劇張力與幽默感如萬花筒般變化多端，讓讀者目不暇給，大呼過癮。



　　四、具自我意識的後設小說形式

　　後設小說強調自身的敘事結構，提醒讀者他們正在閱讀或觀看虛構作品。《謊話連篇》即具有後設小說的形式，模糊「虛構」與「真實」間的界限。在閱讀時，讀者跟著艾莎質疑MCC用這些虛構故事賣家具，豈不是以謊話騙錢嗎？但後來發現：這些家具竟佐證了虛構故事的真實性。到最終結局，忍不住有種《說不完的故事》加上《墨水心》的感覺。整本書的敘事結構就像一顆環環相扣的象牙球，每一球都有其精妙之處。除了有獨立的短篇故事，還有故事主軸線，呈現虛實交錯的狀況，跟一般小說寫法很不同，不斷敲擊與模糊讀者對「虛構」與「真實」的觀點，十分挑戰讀者的閱讀習慣。



　　五、「謊話」與「虛構」的重新定義

　　潔若婷以「謊話」作為書名，的確大膽。但此「謊話」的意思並非我們一般認定「說話者出於欺騙的企圖，製造某種虛假或誤導的印象」的定義，而是以「虛構故事」和「謊話」做比較。小說都是虛構的，但作者刻意製造先入為主的「謊話」概念，再安排「虛構故事的鋪陳」到「虛構的模糊」與「真實的現身」，我們就從「不以為然」到「想像力無限」最後「精采絕倫」，發現這「謊言」說得真是「高

潮迭起」，這「虛構」真是「真實無比」。文學的「謊言」真是特別。



　　閱讀這本書，要先放掉策略，去除批判，以「來一場冒險」的心態進行，將會發現：這本小說帶給我們閱讀的樂趣與視野的開闊，其他小說難以相提並論。過程中有如乘坐雲霄飛車，有緊張的爬升，有刺激的降落，有恐怖的晃動，還有開心的緩和。對！就是這麼特別！歡迎進入《謊話連篇》的異想世界！

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