作者後記
筆筆生花，日日生香
桂文亞
窗外迷迷濛濛的飄著春雨，撐起傘，準備出門「踏個青」──其實，也不過就是穿街走巷隨意逛逛，順便買兩根香蕉、四顆柳丁什麼的，或者，特意經過寵物食品店，看看透明櫥窗裡歪著腦袋的四隻小花貓，牠們總是一臉莫名其妙的表情瞪著過路人，超萌。粉可愛。
每天都經過家門前的這條中正路，興旺得不得了，百步之內就左邊、右邊、斜對面、正對面超商三家，小吃店、餐廳、速食店七、八家。嗨，蔡老闆；嗨，阿亮；李太太，今天生意好哇……「豬腳大王」門口的老鍋爐滿溢著香噴噴的滷豬腳，喔，口水快流出來了。照相館的老闆小明，腳踩獨輪車在騎樓溜來滑去，哇，酷！
鄉親老鄰個個精神飽滿、人生歷練豐富，我正準備一一深度挖掘。生活中充滿好材料，都來不及下筆呢。你問我，寫作靈感哪裡來？我說，多聽、多看、事事新鮮，保持好奇，隨時發問，靈感就來了！
那你是怎麼「變成」作家的？這是讀者感興趣的話題。
喔，最有可能的就是從小愛讀故事書、連環畫，加上胡思亂想。雞兔同籠不太有興趣，說話課上臺講故事卻很起勁兒，比手畫腳，唱作俱佳，同學把手都拍紅了。還有爸爸在我和妹妹小學時就教讀唐詩古文，一知半解沒關係，讀著、讀著就有了感覺，好像就懂了，好像就變得比較懂事了。
讀了詩詞讀小說，中學寫作文不時來上一、兩段浪漫的文藝腔，老師嚇了一跳，好像也沒反對過。開發「文學人生」，成為「氣質美女」，是當時許多女孩青春的夢想。
事實的真相是「寫作」這門課一點兒也不浪漫，它必須腳踏實地，一個字一個字的寫，沒有電腦的時代，用的是印著小方塊的稿紙，人稱「爬格子」，作家用鋼筆、原子筆，甚至毛筆，反正就是打完草稿還要乾乾淨淨的謄寫在稿紙上。於是我從十五歲開始「犁文字田」，進了第一志願的新聞專校就讀，就再也沒有停過筆。
從習作開始，歷經寫稿、投稿、退稿、刊登、出書等幾個必經階段，一個熱愛寫作的人，才勉力得到一張被認可的「作家身分證」。不過作家一樣有「三六九等」，自己又要成為一個怎樣等級的握筆人呢？這是必須認真思考的嚴肅命題。
漫長的數十年，總是握著筆桿，埋著頭，鑽牛角尖似的想想想，繼而沙沙沙的寫，寫什麼？無論採訪、報導、小說、散文、詩歌，都是真誠披露生活中的種種遭遇、觀察、現象與喜怒哀樂。寫得中指鼓出一個大包啦，人稱「鵝頭繭」。
這真是一種讓人自傲的手工業啊──有這樣一種人，在為自己這生留下一座文字鐫刻的萬里長城！這長城是用文字的磚塊砌成的，大小不一，長短有別，有些已落滿歲月的塵埃，有些鋪上厚實的青苔，當然有的依舊煥發著陽光的暖香，一筆一畫都飽含心情的五味，於是作者陪同讀者，或重返時光隧道或奔向未來。
多厚臉皮喲！做姊姊的一點兒風度都沒有，竟然跟妹妹搶荔枝！多滑稽喲！妹妹弄巧成拙得到一件會「立正」的皮大衣！童年的回憶從不曾退色，親情是溫暖的故事，都是再真實不過的生活！
?? 「少女情懷總是詩」，賞柳、聽雨、觀荷，無論玄想或仰望，都是對美的憧憬與追求。這不正是「海藍得可以沾來寫詩」？「擱淺的小舟被風吹在一起」？
細瑣的生活是一塊柔韌的大麵團，取根?麵棍來吧！碾一碾，滾一滾，煎成一塊酸甜餅。沏杯綠茶，聽聽作家的讀書之樂，修身妙法，當然倒楣事也不是沒有！作家難過，但又奈何！免不了對著空氣舞劍，自嘲「筆伐」，高高舉起，輕輕放下，還帶點兒寬容的自嘲。
發現自己，認識他人，看世界，去旅行！這樣的文字稱作「行動文學」。
旅行也是一種生活，不只是勁爆的吃、喝、玩、樂，還要用心靜讀這本有趣、有益的智慧大書。這永遠看不完的人生風景，對作家來說，經驗的分享更具有意義。
一本新書的誕生，結合眾人的智慧，李總編輯選題策劃、侯主編細節執行、書曼小姐的精緻繪圖、邢校長的錦心繡口、文軒摯友的隆情厚誼，又豈止一聲「感謝」而已？
推薦序一
人生無處不風景
曹文軒（著名文學作家•北京大學教授）
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認識文亞多少年了？似乎很久，似乎很短。歲月匆匆，人世間許多轟轟烈烈的事情早已淡忘，許多一時濃得化不開的情感也早已煙消雲散。但我和文亞的情誼卻一如昨日，非但沒有隨時間的流逝而流逝，倒愈來愈厚重起來。雖然不經常見面，心裡卻時常惦記——是那種親人般的惦記。有時我們幾乎是在同時想到給對方一通隔海電話。也沒有什麼大事，也就是問候一聲。不會說太久，只短短的一些話語。互相不時的惦記著，也許是人間最恆定的情誼吧？心裡總會感謝文亞，讓我認識了她，讓我知道了做人的純真、優雅、寬厚和溫暖。
其實該說的是她的文字。不知為什麼，卻說起她人、說起和她的情誼來了。
文亞作品中的這個小女孩，相信熟悉文亞、熟悉她文字的人都一定認識，她就是那個像假小子一般淘氣搗蛋、倔強堅韌、天馬行空、卻善良仁厚的——阿桂桂。文亞之前寫過很多有關阿桂桂的故事，所以，她的阿桂桂已經猶如日本作家黑柳徹子的「小豆豆」般深入人心了。而我現在手頭這一部洋洋灑灑的作品所記載的，則或許是有關已經長大的阿桂桂的故事。
童年往事、旅途見聞，一直是文亞散文的兩大題材類別。而這部散文集則在體例上分為四個部分：「親情顯微鏡」、「抒情望遠鏡」、「生活放大鏡」、「旅行廣角鏡」。看起來更像是一部完整的、長長的人生旅程。有童年很多溫馨的回憶，和妹妹之間溫暖而美好的情感，一家五口（還有那隻可愛、被喚做「保安」的小狗）的和睦歡樂；也有幼年時期小小的夢想和童真的幻境。在那樣一個孩子的世界裡，充滿了奇異的聲響和絢爛的顏色。蒲公英會唱歌；柳樹著著鮮綠的衣裳，一會兒宛若嬌柔西子，一會兒卻又變成虯髯大漢；半夜的雨聲拍打著世間的一切，樹木、柏油馬路、萬物似乎都在雨聲的召喚之下復活，變得生動，變得油光水滑起來。事實上，這樣的天氣，卻最適合孩子們玩耍了，若不能頂著雨出去瘋跑，那麼，留在家裡一起玩躲貓貓似乎也是個不錯的選擇。
不過，好像長大後的阿桂桂生活也不盡然全是美的、好的，她也有諸多的煩惱和傷心。最珍愛的器物被盜，寧靜的生活總是不斷被打擾。現實的無奈逼迫得她不得不在報紙上刊登〈寫給黑面和霸丸的一封信〉和〈寫給潘警員的一封信〉。這兩篇文章實在是有趣極了，除去文字的幽默和風趣，讓我更覺親切的是，我似乎又看到了文亞骨子裡潛藏著的那股從未泯滅的不服輸的倔強勁。
每一位作家都有他所慣常使用的文學體裁及表達方式，而散文於桂文亞而言，似乎是一個已經熟悉得不能再熟悉、順手得不能再順手的工具了。散文這樣一種最富心性的文體和她的人生、她的性格、甚至她的喜怒哀樂自然的融合在了一起，渾然天成。所以，讀她的散文時，彷彿她就端坐在你面前，時而波瀾不興，時而眉飛色舞，甚至高興起來手舞足蹈的在和你講述她人生中種種有趣的過往。
不論是為成人寫專欄，還是為孩子寫故事，「美」一直是桂文亞筆下反覆書寫的主題，自然之美，情感之美，生命之美。美麗眼睛看世界，已經成為桂文亞永恆的姿態，也已定格為她生命的底色。
不過，這本散文集在美學呈現上，相較於桂文亞之前作品的優美溫暖，似乎多了一點點滄桑和感懷，但是卻不憂鬱和低沉，反而更是一種「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」的遼闊與悠遠。一種繁華閱盡之後厚重的人生積澱與坦然。
當然，美的追求與哲理的思索和她的語言表達風格密不可分。曾經的記者生涯，造就了她文字的一種獨特品質：簡潔、凝練。簡潔卻不平泛，凝練卻不生硬，並且像是充滿了筋骨般的鮮活生動。再加上小小的頑童情結，使得她的文字時常幽默而風趣。但確乎也並不是一味的幽默風趣，而又夾雜著女性特有的細膩和溫暖、悲憫和寬厚。
在我眼裡，她的人生猶如她的文字一樣活得純粹而潔淨。
我一直覺得寫兒童文學的作家相較於成人文學作家，大概需要一點特異功能。這種特異功能不是後天學習所得，而是與生俱來的，它能夠使人穿越漫長的時光長廊，經歷過歲月的淘洗，即使已經到了白髮蒼蒼的年歲，也還能保有孩童純真的童趣，還能用一種真切而不做作的孩子的目光去打量這個世界。在這種目光的注視之下，日出變得不再宏大雄壯，而是那麼親切自然；荷花也不再是遺世獨立，而是和白鷺鷥一起上演著有趣的默劇。
這樣看來，那個天真率性、健康自然的阿桂桂似乎從來未曾長大，她一直生活在文亞的文字裡，生活在她的靈魂裡。
二○一五年四月八日於北京大學藍旗營住宅
