第一冊

序：給音樂人，更給所有人



第一章　歐洲

前言　不只是鋼琴，也不只是鋼琴家

桑多爾（Gyorgy Sandor, 1912-2005）

普雷斯勒（Menahem Pressler, 1923-）

巴杜拉─史寇達（Paul Badura-Skoda, 1927-）

德慕斯（Jorg Demus, 1928-2019）

阿楚卡羅（Joaquin Achucarro, 1932-）

瓦薩里（Tamas Vasary, 1933-）

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第二章　法國

前言　法國鋼琴學派在二十世紀的轉變

布提（Roger Boutry, 1932-）

安垂蒙（Philippe Entremont, 1934-）

帕拉史基維斯柯（Theodore Paraskivesco, 1940-）

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第三章　俄國

前言　俄國鋼琴學派的傳承

史塔克曼（Naum Shtarkman, 1927-2006）

戴維朵薇琪（Bella Davidovich, 1928-）

巴許基洛夫（Dmitri Bashkirov, 1931-）

阿胥肯納吉（Vladimir Ashkenazy, 1937-）

雅布隆絲卡雅（Oxana Yablonskaya, 1938-）

薇莎拉絲（Elisso Virsaladze, 1942-）

凱爾涅夫（Vladimir Krainev, 1944-2011）

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第四章　美國

前言　從舊世界到新大陸

杜蕾克（Rosalyn Tureck, 1914-2003）

史蘭倩絲卡（Ruth Slenczynska, 1925-）

堅尼斯（Byron Janis, 1928-）

佛萊雪（Leon Fleisher, 1928-）

葛拉夫曼（Gary Graffman, 1928-）

康寧（Martin Canin, 1930-2019）

薛曼（Russell Sherman, 1930-）

羅文濤（Jerome Lowenthal, 1932-）

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第五章　亞洲

前言　鋼琴演奏在亞洲

傅聰（Fou Ts’ong, 1934-）

殷承宗（Yin Cheng-Zong, 1941-）

王青雲（Bobby Wang, 1943-）

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鋼琴家訪談紀錄表

索引

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第二冊

第一章　歐洲

前言　二戰後的歐洲音樂教育

朗基（Dezs? Ranki, 1951-）

柯奇許（Zoltan Kocsis, 1952-2016）

席夫（Andras Schiff, 1953-）

歐匹茲（Gerhard Oppitz, 1953-）

唐納修（Peter Donohoe, 1953-）

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第二章　俄國

前言　從俄羅斯到蘇維埃

柳比莫夫（Alexei Lubimov, 1944-）

蕾昂絲卡雅（Elisabeth Leonskaja, 1945-）

阿列克西耶夫（Dmitri Alexeev, 1947-）

阿方納西耶夫（Valery Afanassiev, 1947-）

貝爾曼（Boris Berman, 1948-）

費亞多（Vladimir Viardo, 1949-）

魯迪（Mikhail Rudy, 1953-）

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第三章　法國

前言　揮別傳統做自己

胡米耶（Jacques Rouvier, 1947-）

柯拉德（Jean-Philippe Collard, 1948-）

拉貝克姐妹（Katia & Marielle Labeque, 1950-/1952-）

貝洛夫（Michel Beroff, 1950-）

海瑟（Jean-Francois Heisser, 1950-）

羅傑（Pascal Roge, 1951-）

卡薩里斯（Cyprien Katsaris, 1951-）

安潔黑（Brigitte Engerer, 1952-2012）

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第四章　亞洲

前言　自亞洲綻放的世界之光

白建宇（Kun Woo Paik, 1946-）

陳必先（Chen Pi-hsien, 1950-）

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第五章　美洲

前言　從北美洲到南美洲

寇瓦契維奇（Stephen Kovacevich, 1940-）

費瑞爾（Nelson Freire, 1944-）

列文（Robert Levin, 1947-）

歐爾頌（Garrick Ohlsson, 1948-）

歐蒂絲（Cristina Ortiz, 1950-）

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鋼琴家訪談紀錄表

索引

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第三冊

第一章　齊瑪曼

前言　音樂見天地，一人一世界

齊瑪曼（Krystian Zimerman, 1956-）

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第二章　法國和俄國

前言　演奏學派的回顧與省思

艾瑪德（Pierre-Laurent Aimard, 1957-）

路易沙達（Jean-Marc Luisada, 1958-）

穆拉洛（Roger Muraro, 1959-）

提鮑德（Jean-Yves Thibaudet, 1961-）

巴福傑（Jean-Efflam Bavouzet, 1962-）

特魯珥（Natalia Troull, 1956-）

布朗夫曼（Yefim Bronfman, 1958-）

薛巴可夫（Konstantin Scherbakov, 1963-）

齊柏絲坦（Lilya Zilberstein, 1965-）

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第三章　波哥雷里奇

前言　保持自我，才是人間最艱困的挑戰

波哥雷里奇（Ivo Pogorelich, 1958-）

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第四章　歐洲和美洲

前言　文化交流與時空探索

布勞提岡（Ronald Brautigam, 1954-）

史戴爾（Andreas Staier, 1955-）

洛提（Louis Lortie, 1959-）

賀夫（Stephen Hough, 1961-）

海夫利格（Andreas Haefliger, 1962-）

潘提納（Roland P?ntinen, 1963-）

法拉達（Stefan Vladar, 1965-）

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第五章　亞洲和中東

前言　從中東走向世界，將世界帶往亞洲

魏樂富（Rolf-Peter Wille , 1954-）與葉綠娜（Lina Yeh, 1955-）

陳宏寬（Hung0-Kuan Chen, 1958-）

鄧泰山（Dang Thai Son, 1958-）

艾爾巴夏（Abdel Rahman El Bacha, 1958-）

吳菡（Wu Han , 1959-）與芬柯（David Finckel, 1951-）

小山實稚惠（Michie Koyama, 1959-）

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第四冊

第一章　1968-1976

前言　迎向無國界的地球村

布雷利（Frank Braley, 1968-）

薩洛（Alexandre Tharaud, 1968-）

貝瑞佐夫斯基（Boris Berezovsky, 1969-）

安德謝夫斯基（Piotr Anderszewski, 1969-）

安斯涅（Leif Ove Andsnes, 1970-）

陳毓襄（Gwhyneth Chen, 1970-）

弗格特（Lars Vogt, 1970-）

橫山幸雄（Yukio Yokoyama, 1971-）

劉孟捷（Meng-Chieh Liu, 1971-）

紀新（Evgeny Kissin, 1971-）

費爾納（Till Fellner, 1972-）

盧岡斯基（Nikolai Lugansky, 1972-）

路易士（Paul Lewis, 1972-）

梅尼可夫（Alexander Melnikov, 1973-）

列夫席茲（Konstantin Lifschitz, 1976-）

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第二章　1976-1990

前言　千山萬水，只是開始

安寧（Ning An, 1976-）

簡佩盈（Gloria Chien, 1977-）

艾卡德斯坦（Severin von Eckardstein, 1978-）

陳薩（Sa Chen, 1979-）

寇柏林（Alexander Kobrin, 1980-）

李嘉齡（Ka Ling Colleen Lee, 1980-）

夏瑪優（Bertrand Chamayou, 1981-）

嚴俊傑（Chun-Chieh Yen, 1983-）

伽佛利佑克（Alexander Gavrylyuk, 1984-）

布列哈齊（Rafa? Blechacz, 1985-）

阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva, 1985-）

王羽佳（Yuja Wang, 1987-）

張昊辰（Haochen Zhang, 1990-）

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後記：專訪焦元溥

鋼琴家訪談紀錄表

索引

譯名原文對照表

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序



給音樂人，更給所有人



　　《遊藝黑白》其實不完全是我的著作，而是受訪鋼琴家的作品；我只是一個興奮又感動的見證者，把所見所聞的諸多故事記錄下來，讓那些話語能夠由聲音變成文字，留下原本該消失的美妙片刻──從台北、台中、高雄、波士頓、紐約、巴黎、波爾多、布魯塞爾、維也納、倫敦、牛津、華沙、布達佩斯、莫斯科、馬德里、韋比爾、漢諾威、慕尼黑、柏林、漢堡、科隆、香港、東京、大阪、首爾、上海、深圳、鼓浪嶼、廣州、北京的餐廳、咖啡館、琴房、教室、旅館房間、音樂廳後台、鋼琴家客廳甚至醫院病房，到每一位愛書人、愛樂人的手上……



　　沒想過會有這麼一天，自己居然走到了這裡。



　　《遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄》於 2007年8月初次出版，主要收錄我自2002至2007年之間的鋼琴家訪問，共53篇、55位鋼琴家，53萬字。現在的2019年新版，捨棄法國與俄國學派兩篇導論，更新與濃縮原訪問內容至44萬字，之後再行增補。原來55位鋼琴家中，有30位增加新內容。新版又添53位鋼琴家訪問，加上與吳菡一同受訪的大提琴家芬科，成為收錄106篇訪問、107萬字、108位鋼琴家、109位音樂家的訪問錄。



　　規模之大，實非計畫開始時所料。訪問之累、寫作之苦與校稿之煩，更令我常生悔不當初之嘆。不過無論多累多苦多煩，還冒著出版公司被寫垮的風險，新版《遊藝黑白》總算出現在大家面前。一群人的執拗憨傻，最終還是有了成果。



　　為何要訪問？問題哪裡來？

　

　　最初想做訪問，在於我想回答心裡的疑問。問題，其實也反映出訪問者是誰。在《遊藝黑白》裡，我的問題大致來自於這五種身分：



　　愛樂者



　　我從10歲開始欣賞古典音樂。這三十年來自己變化很多，連求學專業都有更改，但音樂，特別是古典音樂，始終是不變的興趣，更從興趣變成熱忱。多年聆聽，當然積累許多疑問。無解的想求解，已有答案的也想知道他人看法。《遊藝黑白》的訪問很大一部分圍繞在作曲家與作品，尤其是鋼琴家的詮釋心得。我們能自演奏成果中得到諸多觀點，包括不少不照樂譜指示的例子。這背後道理究竟為何？與其閉門推想，何不聽聽演奏者本人的說法？無論同意與否，我相信這些見解必能激發我們的想像、增加品賞的滋味，也能讓我們進一步思考。



　　唱片蒐集者



　　愛樂者並不必然是唱片蒐集者，但我可以很客觀地說，至少就鋼琴家與鋼琴音樂而言（包含協奏曲與含鋼琴的室內樂），我是有一定規模的收藏者，也是認真欣賞錄音的聆聽者。一如演出，錄音背後可能也有非常精彩的故事，絕對得記錄。許多經典錄音具有不遜於樂譜本身的影響力，成為當代與後世聆賞者的參考甚至依據。如此指標性的詮釋，是否也對演奏者產生影響？無緣現場聆賞的昔日大師，藉著錄音流芳百世。新生代鋼琴家如何聽錄音，如何看前輩名家與其立下的典範？「業內」與「業外」，觀點會有多麼不同？這也包括於我的問題之內。



　　學過鋼琴的人



　　我4歲開始上鋼琴課，斷斷續續學了10年。雖然沒有培養出什麼了不起的演奏能力，但鋼琴的確是我最能理解其演奏原理、辨別演奏差異的樂器，也是我花最多心力欣賞的樂器，即使我是「音樂迷」而非「鋼琴迷」。我的訪問不會避免討論演奏技術──某些鋼琴家還有獨到的功夫與心路歷程，不討論說不過去──但我總是寫得相當小心。語言有兩面性；我無法用文字將我的想法毫無遺漏地傳達給讀者，也無法阻止讀者從我的文字中讀出我沒想過的弦外之音。鋼琴技巧是非常複雜的學問，若無現場示範，很難僅用言語說明。我曾因某段落苦練無所得，打電話向數位鋼琴家求助。但我後來發現，我理解的和他們想教的，根本南轅北轍。如果我仍會誤解電話中詳細討論的結果，那麼透過書面文字來學習技巧，顯然更不妥當。在訪問中我所記錄的技巧討論，多是大方向與大原則，希望讀者也.思明辨。



　　國際關係研究生與音樂學博士



　　我的博士論文研究拉赫曼尼諾夫鋼琴音樂的演奏風格變化。除了作品，這也牽涉到演奏學派、風格與傳統，鋼琴音樂的源流與演變，鋼琴工業的製造變化以及對作曲家的評價等等。我的碩士論文討論冷戰時期美蘇與美中之間文化外交裡的音樂活動，這包括國際政治、冷戰局勢、外交折衝與文化交流。這些議題，一如我關心的作曲家與作品，自然會在訪問中出現，而且是多次出現──我把訪問視為田野調查，必須盡可能調查整體，才會得到較清楚的面貌。在訪問前我盡可能做足功課，熟悉已存的調查結果。一方面避免問受訪者已回答過無數次的問題，一方面也可在原有回答的基礎上做更深入的討論，或更正或更新先前訪問。如果某議題在某鋼琴家的中文或英文訪問中已被詳細討論，或鋼琴家已有充分個人論述，我多半會把篇幅留給未廣泛見諸文字的問題。



　　此外，我特別重視受訪鋼琴家與當代作曲家的關係，希望他們在錄音之外也留下與作曲家合作心得的文字紀錄。對於在特定作曲家或曲類有特別心得與成就的鋼琴家，我也在訪問中設計專題，比如和阿胥肯納吉討論蕭士塔高維契與拉赫曼尼諾夫，和堅尼斯與傅聰討論蕭邦，和齊瑪曼討論盧托斯拉夫斯基，和陳必先討論荀貝格與布列茲，和薇莎拉絲討論舒曼，和列文討論莫札特，和巴福傑與貝洛夫等人討論德布西，和桑多爾與柯奇許討論巴爾托克，和普雷斯勒、吳菡、布雷利討論室內樂，和所有梅湘與李給替（Gyorgy Ligeti, 1923-2006）指導過的鋼琴家討論他們……。他們的詮釋成就已經深刻影響我們對這些作曲家的看法，我希望盡可能記錄下他們的詮釋智慧。



　　最後，我非常喜愛歷史，也注重知識傳承。我堅信無論演奏者多麼天才橫溢，教育與學習仍是成功的關鍵，因此我幾乎不會遺漏關於學習過程的討論。這裡面有太多精彩感人的故事。那不只關乎音樂，更關乎人生，期待你在翻閱中獲得驚喜。



　　愛樂者



　　「研究必須發自問題，而且是真心想解答的問題。」──在我寫作博士論文過程中，指導教授不只一次提醒，「無論研究到哪個階段，都不該忘卻初衷，必須回到那個提問的自己」。即使累積了知識與經驗，擁有不同以往的解析能力，但音樂最後仍必須是音樂，可以用腦，但更要用心去聆聽。這和有多少唱片、能否演奏樂器無關，也和學位或學問無涉，只和是否喜愛音樂有關。這是《遊藝黑白》寫作最大的動力，也是所有問題與討論最後的依歸。你不需要是專家學者，也不需要對版本、師承、學派、技法、樂理有任何研究，只要對音樂感興趣，《遊藝黑白》就是為你而寫的作品。它終究會讓你更理解音樂，也更理解演奏家。

是的，更理解演奏家。



　　鋼琴家，和你想的不一樣！



　　很多人心中，古典音樂家的形象是這樣的：



　　總是穿得很體面，甚至華麗炫目。古典音樂是高深藝術，只有富貴階級才能學習，也只有富貴階級方能理解。能享大名的演奏家，都是早早成名，最好20歲之前就得到大賽冠軍（這裡的大賽又以自己知道的為限，大概就是蕭邦與柴可夫斯基），然後就可一輩子吃喝不愁，終生都有光環圍繞。至於演奏技術，那當然是愈快愈準愈大聲就愈好，也唯有快、準、大聲，才能在比賽中獲獎。「鋼琴家」顧名思義，就是會彈鋼琴。但什麼叫「會彈」？只要會讀樂譜，能把音彈出來，就算「會演奏」，不需要懂語文、文學、藝術、史地、政治、社會等等其他，甚至對樂理與音樂史也不需要有深入鑽研。演奏者需要的是感受與靈感，撐持演奏的就是熱情與即興。



　　然而，《遊藝黑白》中的108位鋼琴家，告訴你的會是另一種面貌。



　　除了少數例外，書中收錄的訪問都從鋼琴家的幼年學習開始。的確有含著金湯匙出生的天之驕子，但絕大多數都來自尋常家庭，甚至家裡無人以音樂為業。如果可以，我總是問受訪者︰「你怎麼開始學鋼琴的？」答案雖然五花八門，但讓他們持續學習，最後決定以音樂為業的原因，全都是對音樂的愛。我確實訪問了不少大賽冠軍與傳奇名家，很多人在20歲上下就有傑出的演奏事業。但更多鋼琴家的人生規律穩健，於演奏中磨練成長，在50歲左右登上事業高峰，成就並不遜於早慧的同行。就算得過大賽首獎，光環差不多就維持10年。無論成名早晚，若要維持技藝精湛，甚至持續進步，只能靠長久不懈的努力。要比快比響，受訪者在這方面幾乎都有過人能力，但這只是他們的本領之一。論及演奏技巧，他們念茲在茲努力追求的，全都是句法清晰，色彩、聲響、力度的微妙變化，尤其是極弱音的奧祕。即使沒有特別問，從這些鋼琴家的回答，我們也能知道他們博覽群籍，對音樂與音樂相關之事都努力學習探索，對音樂以外之事也多所涉獵研究。靈感很重要，更重要的是理解，對作品和創作者，對藝術、時代與人性，裡裡外外的理解。



　　謙虛而有耐心



　　這並不難想像。當代繪畫巨擘趙無極說過：



　　……問題是功夫後面還有另外的一面。你看安格爾、庫爾貝、塞尚這些大師，他們的功夫都很好，但他們的畫除去畫內的功夫外，還有畫外的功夫──天才──這就是他們的理解和別人的不同。你看林布蘭的畫，就是林布蘭的畫。他那畫有深度，不止是功夫哪！所以繪畫沒那麼簡單，功夫好並不是最好。這個功夫只要有時間就能做得到，大家都做得到。問題是理解方面要深刻。理解得深刻，畫得就深刻。



　　繪畫如此，音樂亦然。鋼琴演奏的功夫，從來就不只是演奏鋼琴而已。



　　不少人問過我，訪問了這麼多鋼琴家，能否從他們身上歸納出共同點？我可以說，雖然每位受訪者都有自己的個性，年齡與經歷差距也很大，但他們的確有一點相同，就是謙虛而有耐心。無論他們對人有多傲，在音樂面前，他們都謙虛，而且極為謙虛。他們知道音樂的標準與理想何在，於是懂得謙虛。然而他們也有耐心，既知不足，所以願以一生時間琢磨技藝。面對音樂，他們永遠把自己當學生，終身認.學習，孜孜不倦。



　　至少對我而言，這才是鋼琴家。



　　怎麼來到這108位？



　　即使如此，世上鋼琴家仍然很多，究竟要選擇哪些訪問？



　　首先，訪問必須是你情我願。並非所有鋼琴家都喜歡受訪，我也不是死纏爛打之人。心儀的名家，無論是本人拒絕或經紀人推辭，聯絡超過三次但無下文，我就不再詢問。其次，除少數例外，我以舞台演奏家為訪問對象，我也只訪問「我喜愛」以及「我有問題要問」的演奏家。對於我不喜愛的鋼琴家，無論何其出名，我就是無話可說；有些鋼琴家著述豐富，內容又幾乎涵蓋所有我想問的問題，也就無須我開口再問。有些鋼琴家我雖然喜愛崇敬，但心裡對她（他）們缺乏問題，也就不會勉強訪問。除了一篇例外，本書所有訪問都是面談，而非僅透過書信或電話完成。有些鋼琴家慷慨地願意給予訪問，但彼此時間無法配合，不能見面，我也只能放棄。有些鋼琴家的專業在我不熟悉的領域。雖然盡力準備，如果最後我自覺無法問出像樣問題，也只能忍痛捨去。



　　最後，我盡可能呈現鋼琴演奏世界的多元面貌，訪問來自各學派、文化、地域、種族、年代的鋼琴家，也包括布勞提岡與史戴爾這兩位古鋼琴名家。雖然無法周全，但成果應當不致偏頗。這也形成本書的編排：一至四冊整體而言以鋼琴家出生年排序，但第一、二冊大致以學派或地域劃分章節，第三、四冊則漸漸走向個人化。如有讀者能按順序，從第一冊第一篇看到第四冊最後一篇，相信能對二十世紀至今的鋼琴演奏史、學派與風格變化、重要名家傳承、詮釋與演奏觀點有所認識，也能對重要作曲家與樂曲有相當了解。



　　給音樂人，更給所有人



　　當然，每位鋼琴家都有獨一無二的人生歷程。本書內容更像是藝術家透過自身經驗來反映時代。訪問不只關於音樂，更包括對於藝術、文化、政治、社會、家庭以及人生的討論：白建宇險遭北韓特務綁架，鄧泰山在防空洞練習指法，普雷斯勒見證猶太人在納粹德國的命運，殷承宗更經歷了絕無僅有的時代。看柳比莫夫如何在禁錮中獲得當代新知，阿方納西耶夫與魯迪如何逃離蘇聯，鐵幕環境如何影響席夫、齊瑪曼與波哥雷利奇，搖滾、爵士與流行音樂如何啟迪潘提納與布雷利……凡此種種不只精彩，更發人深省。處於古典音樂主流大國之外的我們，看陳必先、陳宏寬、吳菡如何從資源貧乏的台灣走向世界，出身中東的艾爾巴夏如何闖蕩國際樂壇，到王羽佳、張昊辰的文化與音樂思索，相信更有深刻感觸。如果你是愛樂者、習樂人或音樂家，《遊藝黑白》必然對你有所助益；如果你是一般讀者，相信其中故事也能令你拍案叫絕。這是適合所有人欣賞的書。



　　本書訪問篇幅不一，根本原因在於每位鋼琴家所能給予的時間不同。有些訪問是二、三次以上訪談後的總合，自然篇幅較長。我特別感謝數位鋼琴家對訪問的重視；就內容而言，這些訪問其實是「合作」──這不是指我有能力和這些藝術家「共事」，而是這些鋼琴家在訪問中所擔任的角色已不只是受訪者。他們主動參與問題設計與內容討論，訪問是多次來回修訂後的成果。如果讀者滿意，這完全是鋼琴家的功勞。



　　還能說什麼呢？十餘年下來，《遊藝黑白》承載了許多期望，也記錄了許多友誼。能寫能說的都放在訪問裡了。出版團隊和我誠心誠意為大家獻上這個新版本，祝你閱讀愉快、賞樂愉快。