【推薦序】

【自序】

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輯一 書的剩餘

光線與塵埃

失眠與書

包裝與舊情

重複的書

重讀

書在人在．文字與肉身

書展與廢墟

偷書那些事兒

帶書旅行

尋書不得

電影是書的剩餘

明亮與憂鬱

女子搬家

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輯二 小看書市

用不到的書

如果少字是王道

大書的奢侈奇觀

音樂的事

舊書重印奇鋒突出

傘下書情

書店艱難

「賣書不賺錢」或「不賺錢賣書」?

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輯三 書店存沒

斗轉星圖逆勢行

獨立書店：歷史與浮沙

老派文藝之必要

走過序言書室十年

樂文小事

如何讓他活下去

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輯四 書展逆行

香港書展，如何又變眾矢之的？

書如城巿的衣冠

時逢書展，值得文學

二○一五書展悲歌

書展夢迴．閱讀記憶

美食博覽與個人口味

片段與絮語

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輯五 書的流連

迷路的低語

小書節與文藝社群

念念不忘，必有迴響

微寫作．斷章年代

漂書也要巧取豪奪?!

遇上愛情的孩子

獨身女子的愛情書

敗書

書中見本土

回到書本身—來看書籍設計

如果遇見死亡

語言的極限與世界的無窮

百科全書的瑰麗世界

葉輝的迷宮

書，流離失所

街道是我們的立足點

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序

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Please Call her小樺。——《恍惚書》和她的能量根源???????????????? ?



◎馬家輝



　　《恍惚書》是鄧小樺在台灣出版的第一本書，我覺得有必要好好向台灣讀者介紹鄧小樺。



　　小樺，小樺。我們在香港都這麼喊喚她。名字裡有個「小」字真好。一路成長，一路行前，卻永遠被呼喊得年輕，而且親切，不管是否夠熟絡，一喊名字馬上拉近了距離。小樺，小樺，佔盡了時間的便宜。



　　何況小樺確實年輕而且親切。年輕，不一定跟年紀有關，最主要是源自充沛的生命力，時時刻刻往前衝去，在寫作上，在思考上，在行動上，皆有無窮的創意和明亮的理想。日本人常說的「元氣」，想必就是這麼一回事。



　　從大學時代開始，小樺寫新詩散文，取了好幾回文學獎，是個如假包換的港式文青。其後投入「天星皇后碼頭文化保育」、「保衛菜園村」、「守護喜帖街」等多回社會運動，是個不折不扣的實踐派知識分子。其後她曾在香港誠品工作，亦參與創辦《字花》等文學雜誌，又到電台主持節目，又和董啟章等作家推動成立「香港文學館」，又主編文學刊物《無形》及網站「虛詞」，又負責西九文化區的某些策展，又跟不同的基金會和文化機構合辦講座，又偶爾跟其他在香港或在他城的寫作人打筆戰……小樺的最新「吸睛」行動是替香港電台的電視頻道主持「文學放得開」清談節目，Facebook也有Channel，你上網看看便明白她是如何牙尖嘴利和腦筋明快。



　　開個玩笑，火力全開的小樺，如果被畫成《紐約時評》上的作家漫畫，或許是一個東方女子，戴眼鏡，笑咪咪，臉容優雅，但左手持一把機關長槍，右手抱一台MacBook，身穿旗袍，左腳高跟鞋，右鞋運動鞋，頭上束著髮髻，畫的最下方或許配句對白：Remember my name. Please call me小樺。



　　我倒想起羅蘭巴特寫於好多年前的幾句話:「一批新型人物出現在舞台上，我們不再知道（或還不知道）怎樣稱呼他們。是作家？知識分子？還是書寫家？無論如何，文學的統治傳統已經消失，單純的作家已經無法耀武揚威。」小樺想必全無耀武揚威的本意，她只是在屬於她的時代位置裡，用她所能使用的平台和空間，施展她所擁有的本領，創作、創造、創新，讓自己跟世界連結，同時把不同的人從四方八面連結到她的世界。這是她的過人能量，而不管你身處何方，在香港，在台灣，在任何一個華人社會，只要有網絡，你都可能以如此或如彼的方式成為這份文化能量的受惠者。



　　切勿忘記，小樺的能量以廣泛的閱讀努力打底，有了經由書頁累積的知識座標，她才有辦法精準掌握行動的方向和尺度。「分寸就是力量」，木心說的。小樺是個有分寸的年輕作家，《恍惚書》談的主要是書以及跟書有關的情事，書人，書店，書展，書的偏好和厭惡，書的主張和氣味，她用靈敏的心拆解各類新書舊書的前世今生，而這一切，亦正是她賴以掌握分寸的能量根源。透過此書，小樺把根源的某個側面展露於台灣讀者眼前，而「起手」之後，陸續有來，你必可透過她的其他著作清楚記得她的名字。



　　Yes, her name is 小樺。香港詩人，香港作家，香港新一代的文學好女子。

　　

自序



恍惚珍愛



　　「時光中無法摧毀的糊狀物，終於凝固為形狀不一的物質，成為心靈中，易碎的珍愛物。」——鍾玲玲，《玫瑰念珠》



　　我是不能離開書而生存的，甚至不惜讓它與謀生掛鉤——我是個缺乏耐性的人，如果不是很愛很愛，不能擇為長久之伴。在一次次搬家棄書、考量購入、緊急或無聊翻書的過程中，我一再認知，書是如何構成我的核心部分，並在必要時對我作出拯救。



　　我的許多糊口文章是在困頓與接近極限的深夜寫就的。書有啟蒙的性質，它讓人清醒，捱過極地；但它有時也與夢接壤——我畢竟是寫詩的，如果句子呈現液態流淌、朦朧與含混，對我而言是極好的。甚至，因為太多工作而不得不長期保持清醒與神經堅韌的歲月，我更加珍惜那些恍惚慵懶的狀態，它從反面證明了何謂自由。如果可以，我其實情願這本書再恍惚一點。



　　很久之前就想要出版一本關於書的書，大概就是手機逐漸取代書籍的時候，二○一四年？那年我辦「香港文學季」，主題就是「書在人在」，大家喜歡這種清堅決絕。後來，我們目擊了更多的書巿寒冬，書彷彿離我們更遠了——最可怕的，是眼睛和身體逐漸朽壞，每日看書的時間已出現生理限制——那慢慢變成，恍惚有書。



　　似在而不在，一晃眼，那麼熟悉，好久沒照見過的鏡子裡的自己。



　　在讀研究院時期，我的分析力與迷路特性都可能同時到達了人生頂端：任何看到的文字，都可以衍生一定量幅的分析，同時在一本一本書之間無盡沉迷流連，像永遠陷於灌木叢林，離論文的完成愈來愈遠。書與分析，其實就是清醒夢。我懷疑那是我最好並最宜人的狀態。



　　本書中，「書的剩餘」是二○一五年在《聯合文學》連載的專欄，我很珍惜這個小欄可以貯存我的恍惚——它沒能更知性一點，當然我要感到抱歉。「小看書巿」是在香港經濟日報的小欄，寫當時一些書巿與出版的趨勢。「書店存沒」與「書展逆行」中的文章刊發於兩岸三地，記載我像鸚哥一樣四處數說這些我關懷的處所，不避尖銳，而那些疆界似存在又似可超越。「書的流連」所收是較雜的書評與文化評論，但草叢中散落一些愛的珍珠，無人發現，其意義仍待一再改寫。



　　書中文章未能全部釐清時序——大家可以想見，我在回顧整理這些文章時，常是茫然恍惚，與文字的清醒恰成一對比。然而那或者反而可以成就一種時態不明的流淌性，讓一些浪奔浪流的出版趨勢，一些已消失的書店，一些已逝去的人，可以有一頁之地留存。因為時態不明，它們與當下維持了一種曖昧的連結。



　　《恍惚書》是我在台灣出版的第一本書，感謝時報出版社的專業處理，執行主編羅珊珊的耐心照顧，以及馬家輝、胡晴舫、駱以軍、梁文道、廖偉棠、楊佳嫻、韓麗珠、黃麗群、言叔夏諸位的集序及推薦。尤其馬家輝先生，早年在香港明報世紀版讓我寫人生第一個專欄，粵語所謂「睇住我大」，讀他的序言，讓我?顏，感激。也感謝設計師陳恩安，面對一個清醒做夢的文本，來摸索投計。二零一九年，台灣友人對香港的公民運動表示了極大的支持與關懷，而我們的連結早已開始。





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