序�李瑞騰　

編寫體例　

編寫團隊　



鄭　煥　亦耕亦寫的戰後典型農民作家　

鄭清文　一道明亮而不刺眼的光輝　

傅林統　總有說不完的故事　

涂靜怡　將名利放逐於詩園之外　

呂秀蓮　自立自信自主的新女性主義者　

邱　傑　永懷赤子之心，全方位創作　

馮輝岳　以「傳承」自我期許的筆耕者　

許水富　從金門來到桃園，從美術玩到詩歌　

陳銘磻　以虔誠之心把文學種在土地上　

陳銘城　致力還原被歷史隱埋的真相　

林央敏　用臺灣話思考、說話、寫詩以及生活　

莊華堂　跨族群活動、跨文類書寫　

李光福　多元嘗試，尋找新的兒少小說方向　

黃秋芳　珍惜每一瞬間對於時空的凝視　

陳　謙　在文類形式的轉換變化中彰顯主題　

鍾怡雯　從這個島凝望三千公里外的半島　

陳大為　融古典於新詩，窺印度見南洋　

謝鴻文　我的心像是一個很多層的抽屜　

羅世孝　寫作是為了自我滿足而非追求成就　

陳夏民　我用出版對抗這個世界　



編後記�洪珊慧　

採訪後記�汪順平、林依慶、鄭雯芳

序　



李瑞騰



　　一九九一年八月，我應聘來到桃園中壢的國立中央大學中文系任教，那時我還負責《文訊》雜誌的編務，正執行一個名為「台灣各縣市藝文環境調查」的計畫，十月間來到桃園縣立文化中心主持一場「桃園藝文環境的發展」座談會，與會者有主管文化事務的官員、藝文團體領導人、關心地方文化發展的小學校長、報社記者、作家等十餘人，紀錄刊於該刊十二月號，該期有「灼灼桃花─桃園的藝文環境」專題，刊出的文章另有縣之簡史、縣之藝文刊物及藝文活動概況。



　　可以這樣說，我從初來中壢之時，通過媒體的專題策劃與執行，對桃園藝文已有初步的了解，這也就是五、六年之後，我之所以參與本校藝術學研究所李明明所長主持的「桃園縣文化藝術長期發展計畫─先期規劃研究」，負責其中「文學與文化傳播」的原因，從環境的了解到文化藝術發展的規劃，雖只是一項研究案，配合我多年的推廣文運和從事文學史料工作，桃園成了我最先探觸區域文學的一個個案。



　　跨世紀之初，一位東吳大學中研所的碩士生高麗敏來到我中大的課堂，希望旁聽我上課。她正準備進行〈桃園市文學史料之分析與研究〉，那時我的碩士生葉連鵬剛完成《澎湖文學發展之研究》（1999），也許是緣於連鵬論文和文訊的專題吧，她來找我，我很高興她願和我分享她搜集資料的經驗，彷彿我也隨她進入了桃園文學歷史的縱深，了解這個地方的民間文學、古典文學、現代文學和兒童文學。



　　桃園當然是客家文學的重鎮，這從龍潭客家文化館展示的鍾肇政和其他客家作家資料可以證明；此外，這裡的兒童文學亦極豐碩，從林鍾隆、傅林統到李光福、謝鴻文，已然發展成一條綿長的傳統。近歲以來，隨著城市的躍升，外地移入的作家增多，活絡了在地文壇，再加上文學的創作、出版和相關活動被認定成為公共事務，公部門的資源進來，文學場域已現盛況。



　　這一兩年，幾次應邀出席《文化桃園》的諮詢會議，參與文學獎的評審，感受到執事者的敬謹之心，體察出他們推動文學發展的熱情。我行走文壇多年，認得許多桃園作家，沒往來的也都知道他們的寫作狀況，相較於當年初來桃園的時候，今天的桃園文學，可以敘寫成一本大書，不論是概論，或者文學史。



　　我在中央大學中文系的同事郭永吉教授接受桃園文化局的委託，執行一個專訪桃園作家的計畫。郭老師找來洪珊慧老師協助，我看著他們帶著學生，在兩年的時間內完成了採訪與報導，內心之快慰難以言喻。



　　現在，這本訪談錄即將出版，我想起當年《文訊》專題以「灼灼桃花」為題，本就取自《詩經•周南》，乃建議以其原詩句「桃之夭夭，灼灼其華」為訪談錄的書名，意思是說：一園桃樹，枝葉茂盛，花開燦爛。