【推薦序】生存或正義的是非題�亞斯莫　



序　曲

　

第一幕　英雄出少年

第一章　孤兒與刑警　

第二章　最難解的是人心

第三章　學生幫派新共主

過　場　黑幫老大的崛起



第二幕（上）　暗夜裡的英雄

第一章　堂主與副局長

第二章　你的謹慎會害了你

第三章　福東會的新秩序

過　場　黑幫老大的布局



第二幕（下）　英雄的眼淚

第一章　宿敵與內鬼

第二章　是內鬼就見不得光

第三章　旅館街的新仇舊恨

過　場　黑幫老大的再生



第三幕　一將功成萬骨枯

第一章　老長官與接頭人

第二章　生存是人生第一要務

第三章　偵訊室裡的新圖景



終　曲

後　記　至少你聽過這個故事了

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推薦序



　　生存或正義的是非題



　　「女偵探佐莉絲推理系列」作者亞斯莫



　　｜從推理到黑道｜



　　看過楓雨所寫《伊卡洛斯的罪刑》的政治推理小說，再看這部《棄子：城市黑幫往事》的黑道故事，不禁令人感到作者的跨度十分之大。由於楓雨十分熱愛黑道電影《無間道》、《教父》，因此從《伊卡洛斯的罪刑》的世界觀之中延伸出這部屬於黑道的小說作品。



　　｜特殊的敘事技巧｜



　　《棄子：城市黑幫往事》，採用與《伊卡洛斯的罪刑》類似的敘事方式，就是將現在發生的事情、過去的故事，兩相穿插，交錯出極其複雜的閱讀感受。



　　這樣的敘事方式除了增添懸念的滯留外，更可以帶動讀者觀看的意願，而本書還特別使用色塊來區分現在與過去，更是一項別緻的設計。



　　許多名作會選擇以「今昔對比」的方式，提供過去發生的故事與現在進行中的事件產生各個層面的互相關照。所以，楓雨藉由這種交錯的敘事方式來提醒閱讀者：「故事主角曾經有的過去，影響了現在的發展，甚至還往未來推進。」另一方面，更增加了閱讀的樂趣，以及解開主角抉擇最後立場背後的真正原因。



　　｜生存與正義的界線｜



　　本書中所想傳達的概念就是：沒有所謂的二分法。



　　「對」、「錯」的概念，該從何種角度來解讀？



　　警察真的就正義了嗎？



　　「你當警察是甚麼了？人民保姆嗎？」周朔說出這句話的時候，他本身已是黑道，同時也是警方的臥底線人，幾番驚險的生死危難中，他以生命體會了這句話。



　　再藉由本書中某位高階警官所說：「我們的警察訓練一直在灌輸正義的信念，而他不過是要活下去而已。」



　　正義與生存在這一刻成了選擇題。



　　從一開始被刑警「拯救」的孤兒周朔，哪裡會知道未來的事情是什麼？又怎會知道被人設計了呢？孟夏辰教周朔打贏那群小混混的當下，曾想過利用這個孩子成為臥底嗎？



　　崇拜、尊重，一步步踏上了成為黑道老大的道路，在過程中為了生存，不顧一切，但肩上的那個綠色包包，代表周朔一輩子都無法完成的事情：「夢想實現不了，就只好把夢帶在身上。」



　　要能生存下去，就必須要有所犧牲。



　　周朔體認到了：「這世界就是一片險惡的叢林，千萬別讓人猜透妳在想甚麼，因為妳永遠不知道會不會有隻狼在妳家門口等著。」



　　所以，為了一群必須要犧牲的臥底，某些臥底成為「棄子」。



　　正、反、正反正、反正反，這樣的詰問，永遠沒有答案，人性，永遠沒有真相。正如同，警察與黑道之間的利益角力，永遠存在，就算看透了真相，半個人已經陷入泥淖，起身與否，一念之間。



　　｜高潮迭起的黑道風雲｜



　　拿古惑仔系列相比，《棄子：城市黑幫往事》有旅館街的警察、黑道對峙的大型場面。



　　情義相挺的部分：許國強與周朔原本是幼時的敵人，卻在進入黑幫後結為兄弟。不打不相識的兩人，最後，竟成了焦孟之交！更甚之，周朔寧願為了兄弟之情而頂撞昔日恩人。

　　

　　拿教父系列相比，鬥智鬥狠的部分：爾幫老大動員了所有幫中弟兄以及親信，老奸巨猾的他最終目的何在？對峙的黑道與警方，燈亮燈暗之際，各自在打什麼算盤？即將交戰的雙方，密實的人牆布局，汽油彈、水車、警棍，一陣吶喊之後，雙方人馬波浪般瘋狂雜遝，這場大陣仗，最後是誰勝出得利？



　　醉心於想創造出屬於台灣黑道小說的楓雨說：《棄子：城市黑幫往事》是參考真人真事所創作出來的小說。



　　故事從一開始的青少年講起，從輸家談起，進而轉入贏家，正當拍手叫好的剎那，竟落入作者故事中的意外事件，不鼓勵讀者對號入座，但故事內容卻使人看得熱血澎湃，陷溺於其中，久久不能自已。



　　想一窺台灣黑幫的故事，想進入一場充滿算計的世界，《棄子：城市黑幫往事》將是最佳的選擇。

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