序 發現中國電影



通論

世紀末的華麗時代：華語電影四種傳統與突破　　

長尾理論與多元文化之可能

華語風雲捲起塵埃

兩岸的千絲萬縷回溯

兩岸電影展扮演交流角色

電影節迷思

文代保護政策的必要

娛樂大國的迷思

古裝大片可以歇歇了

盛世名與實

中華傳統文化與現代化之議

中國電影中的女性意識（演講摘錄）

九?年代華語電影海外電影節與市場之丕變

世紀初華語電影各領風騷



一九三?年代

中國電影的萌芽——上海都會黃金時代

中國早期片廠——興革與特色

中國第一部寫實電影——《春蠶》

迫切的意圖表達——《桃李劫》

知識分子書寫上海都會——《馬路天使》

心理分析原型——《夜半歌聲》

象徵中國苦難的臉——阮玲玉

誰知道阮玲玉？

中國話劇電影史一代宗師——洪深

隨風而逝的電影年代——記詩人導演孫瑜

灰飛煙滅的中國電影——吳茵．劉瓊．黎莉莉



一九四?年代

孤島以降的中產戲劇傳統——張愛玲和《太太萬歲》

國防電影與抗戰——兼談兩岸抗戰影史和《東亞之光》

美學之大飛躍——費穆與《小城之春》

妖姬還是地母？——白光傳奇

和白光對談

壞到骨子裡——《血染海棠紅》《蕩婦心》

華影電影之爭議——李香蘭與《萬世流芳》

國共內戰的通俗劇史詩——《一江春水向東流》《萬家燈火》《八千里路雲和月》《烏鴉與麻雀》



一九五?年代至文革（一九七六）　

謝晉模式的世代爭戰——上影與北影的抗頡心態

樣板戲與文革——《白毛女》《紅色娘子軍》《創業》《東方紅》

婦女能頂半個天——《李雙雙》和人民公社

美麗的中國第三代作品——《林家鋪子》《早春二月》《家》

民俗情懷和邊疆風情——《劉三姐》《阿詩瑪》

戰爭英雄——《董存瑞》《小兵張嘎》《關連長》

戲謔官僚與公僕——《今天我休息》《新局長到來之前》



動畫之民族風格——《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》

戲曲電影之巔峰——《梁山伯與祝英台》《十五貫》《楊門女將》



文革後至一九八?年代 含第五代導演及其之後作品

傷痕與壓抑——《巴山夜雨》《潛網》《天雲山傳奇》《人到中年》《我們的田野》

《黃土地》之飛躍

張藝謀時代的開端

繁華落盡的通俗舊夢——《霸王別姬》的轉型

刀光劍影的漫天錢雨——《英雄》國際看漲和文化隔閡

馮小剛與王朔的犀利嘲諷——《編輯部的故事》《頑主》

大哉推手吳天明——西安孕育第五代

吳天明的鄉村三部曲——《沒有航標的河流》《人生》《老井》

自然與人文的完美結合——《茶馬古道》

與費穆穿越對話——《小城之春》田壯壯出山

第五代三雄競技記——陳凱歌．田壯壯．張藝謀

成長之夢與中年無奈的攤牌——《孔雀》

黃建新的笑罵諷刺——《黑炮事件》《臉靠臉背對背》《站直了別趴下》《打左燈向右轉》



一九九?年代 含第六代導演及其之後作品

被現實碾碎的生活嚮往——《站台》的賈樟柯

論後賈樟柯現象——第六代導演與地下電影

容忍多元聲音的選擇——兼談賈樟柯與評論分歧

場面調度的繁複迷思——《紫蝴蝶》和婁燁

中國電影的獨行梟雄——姜文走出自我

暴烈的青春之歌——《陽光燦爛的日子》



二???年代至今

大片時代後面——《如果．愛》《無極》

石頭現象與換代跨地域

賀歲片的ＰＫ文化——從《孔子》與《艋舺》談起

中港台新象——《奪命金》《到阜陽六百里》《郎在對面唱山歌》

盛世看華語片——台客、港客與陸客

中國電影大豐收

數位新潮流

對中國電影的願景

中國市場井噴之轉捩點——《英雄》

新媒體平台引起的詮釋狂歡——《讓子彈飛》

接地氣風潮——《失戀33天》

民族性的探討——《白鹿原》

迷信與女性求生——《萬箭穿心》

後設電影迷途——《一步之遙》

管虎的京派電影——《老炮兒》

中國民族性之狼羊文化之爭——《狼圖騰》

警匪類型爆發——《烈日灼心》《解救吾先生》

藝術電影仍健在——《心迷宮》《十二公民》

世界第一大市場與網路平台之崛起

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