卷一春媾

春媾

夜之斗篷

吻

黑玉鐲

攜手獨步

綠衣

石玫瑰

　

卷二檸檬禪

檸檬禪

洗耳

芭蕉說法

荷葉露

杯水之樂

熟稻田之歌

幻影迅速

好時光

閑適

中元之月

時雨急停

繞雲居

莊嚴的詩

野鶴

山水偈

一二

意念草

出山泉

死亡之書

石頭記

冬之雨

袖舞黃金

歲暮之骨

自然之在

臨終之囑

青楓凋盡

想像生活

秧田春水

晚晴春色

兩個混混逛天穿

歌謠沃野

月光曲

泥濘

裸夜

百合約

無題

　

卷三猛虎行

拈香

遭遇

山黑路靜

猛虎行

寶藍大理石

文字

紙上開荒

雨的精靈

雪裡紅的滋味

客家八音

一克拉謠

尾牙調

初六吟

浮世繪

故土

清晨的露珠

宅男日記

吸毒青年

以暴制暴

戰地兒童

無人馬車

絕望的情書

遙遠的海

立夏玫瑰

六月夜合

天窗

蛙聲

廢墟之鏡

十字路

影像與聲音

寂寥

打鐵店

叼枝築巢

靈魂的香氣

遊仙詩

花崗岩內部

敲敲井壁

命

夜寧馨

沙洲焦白雨燕飛

語詞淹沒了……

裸體的玉米

這間房子

稻茬

牛糞堆上的蒼蠅

蛀洞

蛀洞裡的貧民窟

2014上海街頭青年志願交流會現場

2014臺北太陽花學運廣場標語

貓的睡姿

一聲冷過一聲

清明時節

詩裡詩外

颱風1號

等秋樹

竹雞物語

子夜鬥牛

一

落葉天

人間的音色

夢想的氣息

餘生

死亡紀事

嫁娶

銀河欄杆

東海岸風情

自然一瞥

狗與狗的影子

夜路中央

鐵絲通電

微軀之火

活到底

　

卷四死生一念

葉世強周年祭紀念

寫作

淵明之風

卷五 荒川小築

無題之一

無題之二

無題之三

無題之四

無題之五

無題之六

無題之七

無題之八

月光

　

附錄

《猛虎行》寫作緣起?

「雙聯詩」設想

黃粱文學年表

〈「雙聯詩」設想〉

　　

　　黃遵憲首倡、梁啟超正式提出的「詩界革命」鼓勵詩風維新，立足舊形式（傳統詩體），注入新精神（新思想、新意境），滌除擬古舊習回應時代變革。胡適、陳獨秀倡導的「文學革命」設想一種白話詩，與古典詩歌傳統斷然告別，追求新形式（白話語體、自由詩體）、新內容（當代世界、個人經驗），符合現代性思潮，具備國民文學/寫實文學/社會文學特徵的詩。

　　

　　黃粱設想一種新詩，不削足適履，不自斷源頭，不盲從演化論式的文學進化觀，傳統文化與現代資源兼容並蓄，主體性沛然自足。不同於橫向移植的現代主義新詩，也迥異於落實「言文一致」的全口語書寫模式；我的新詩之夢奠基於漢語的語言文化土壤，傳承古典詩歌的藝術精神。

　　

　　漢語本色之美有三層面相：語言本體層（字與詞組的美學質感、音色形象）、語言性情層（語感語調的文化積澱、人性情感）、語言意義層（句與句群之現象模塑、意義求索）。現代詩、口語詩皆側重語義外拓，強調話語新裁，語言的溝通與銘記功能被置於優位，輕忽語言的心靈表情和字串的音樂性，難以涵融書面漢語典雅邃深的蘊藉之美。

　　

　　我夢想的新詩完備漢語本色：語言文化層面，將書面語、口頭語有機編織，不分文言、白話以當代生活感思綜理「漢字」；沉澱急切的語言意識，重建文字的美感知覺。藝術精神層面，重啟語言的傾聽與召喚功能，探索詩的無限心智；以寫意造境、抒情敘事為兩翼，著墨現實諷諭也不忘心靈淬煉。詩歌體裁層面，自由體詩歌與結構體詩歌等量齊觀，放懷節度之間細心拿捏。我關注新詩的座標定位與文化考掘，對詩的文化基礎、歷史脈絡、審美價值、文體想像，進行了長年思議與創作實踐。

　　

　　「雙聯詩」設想，必遵循以上的思路才能瞭然；「雙聯詩」實乃後設想，是個人四十年來沉浸於「詩/思想」生活的自然成果。

　　

　　雙聯詩為（準）基礎詩體，由兩組聯句構成，格式：雙行體二節，結構定型，韻律、語詞非定型；以聯句為基本詩意單元，上下句的情境關係、意義關係非定向設計，上下聯的情境關係、意義關係也是如此。

　　

　　它吸納「絕句」複雜的微妙修辭、多層次知覺/情境律動、虛實疊用結構等精粹，但藉由「空行」的虛體之用，使四行的結構詩學、空間詩學、聲音詩學產生更大可塑性。「雙峰並峙」：視域峰湧對話叢錯，「空行峽谷」：語氣停頓韻律轉折。上下聯語境/語義連動增殖，意念/鏡象互根互涉，詩意重心瞬息流變，詩意迴響激起無窮波瀾。

　　

　　雙聯詩演練，是新詩寫作的基本功架，個人詩學的基礎抽象練習；本性節奏、想像動能循序照應，也是雕塑語言風格，建築詩歌文化大廈的礎石。

　　

　　我的雙聯詩審美理想，句式骨力剛勁，字詞神采飛揚，結構虛實推盪，語言動靜相和，音色醇厚餘韻綿長。雋永之此在，活在當下的倥侗一瞥。