自序�這世界不缺真實的故事，卻仍需要說故事的人?? ?



第一章　走進生命劇場?? ?

探索人性，是所有寫故事的人不能逃避的功課?? ?

善用五感捕捉生活的細節，立體化人物的性格?? ?



第二章　誰是主角？?? ?

主角不完美?? ?

主角背負著難題，或承受突來的考驗?? ?

主角必須有一個明確的慾望�目標?? ?

主角的性格會影響他的命運?? ?

主角歷經成長與蛻變並重新找到新的平衡?? ?



第三章　戲劇性就是衝突?? ?

我要活下去！安身立命的衝突?? ?

期待落空與心理預期的衝突?? ?

世俗（道德�價值觀）的衝突?? ?

難以預料的意外衝突?? ?

文化差異的衝突?? ?

內在價值�信仰的衝突?? ?



第四章　人際關係的鎖鏈?? ?

父子之間：權力、傳承?? ?

母子之間：母愛，親情，佔有

愛人之間：愛情，慾望，佔有，永恆，背叛，放棄?? ?

夫妻之間：奉獻，責任，控制，背叛，體貼，抱怨，逃避?? ?

手足之間：親情，嫉妒，不公平的愛，爭產，血濃於水的守護?? ?

婆媳之間：佔有，權力，嫉妒?? ?

朋友之間：友情、義氣，團結、信任，背叛，競爭?? ?

師徒�師生之間：傳承，解惑，提攜，成長，服從，超越，背叛

從屬之間：權力，階級，壓迫，服從，利益，性別?? ?

敵我之間：利益，權力，輸贏?? ?



第五章　相對論?? ?

善與惡?? ?

美與醜?? ?

富有與貧窮?? ?

平等與歧視?? ?

合法與非法?? ?

愛與恨?? ?



第六章　寫一個劇本故事?? ?

場景設計本身就是一場對話?? ?

內心衝突能演出來，就不要依賴嘴巴說出來?? ?

善用道具、象徵性物件來強化故事張力?? ?

寫劇本要重視故事的結構：首要引君入甕，

要過五關斬六將，還要製造感動點和轉折點?? ?

找出能引發共鳴的好故事?? ?

好故事要接地氣?? ?

好故事刻劃角色要細膩、深入，田野功課一定要做！?? ?

好故事會反應當代社會的矛盾與衝突?? ?

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自序



這世界不缺真實的故事，卻仍需要說故事的人



　　能說出一個好故事，是相當誘人的成就感；能聽到�看到一個好故事，是相當迷人的心靈饗宴。



　　我們總是鼓勵大家，說故事不難，把感動你的寫下來，不管你是不是中文系或電影系，亦或你是一個社會大學的肄業生，每個人都有這能力。但同時又會說，說故事很難，不是你自己寫得爽就好，看的人也要有共鳴才及格。



　　寫故事難不難？坦白說真的不容易。可是一旦你抓到方法，就會發現周遭環境不斷提供你好素材，從自身的坎坷考驗，到每天新聞出現的稀奇古怪大小事，只要你練好你的故事鼻，它肯定每天都會有反應的。我曾經摘了一則新聞，是一名高科技公司的工程師回到家發現妻子帶著孩子自殺了，家人都說不可能啊！他們收入好、剛買新車新房，夫妻感情好，孩子又乖……，這個「不可能」，中間就充滿了故事的可能，問題出在哪裡？那週在課堂上，就圍繞著這則新聞，讓同學發想了好多的切入點與衝突點，站在理所當然的對面，許多故事的細節就會一一浮現了。



　　寫故事的人一定要當個好奇寶寶，在人性中勇於提問，勤於挖掘。



　　李安導演有一次回台灣擔任評審，他語重心長的提出建言：「台灣的創作環境自由，人才優秀，但是思想怠惰。台灣電影格局不夠，缺乏主題經營，結構不扎實，對話不營養，感染力不足。」這段話很有重量，提醒了所有創作人，但仔細思量，最根本的問題其實就是出在「故事」上。思想、主題、結構、對話、感染力，都是一個好劇本好故事必備的元素，缺一都會跛腳了，更何況還缺了好幾項。



　　創作故事除了要習得寫故事的技巧外，好故事還要接地氣、好故事還要做田野、好故事還要反映對當代社會的觀察。因此要寫這本書和大家分享的觀念，是希望提供一些思考給想寫故事，想創作劇本的朋友們，不要心急於寫一個多麼酷炫的故事，或是急著想把自己的想法攤出來，創作故事是一個相當有趣、相當豐富又曖昧的過程，寫故事的人，在筆下創造了一個世界，讓看故事的人們相信它的存在，並且願意跟隨，共鳴共感。



　　因此寫故事的人必須在下筆前，清楚你的故事、故事中的人物，人物間的關係，關係中的衝突，衝突之下的意義和關聯等等，這不是接字遊戲，卻是比接字遊戲更細密的設計，我稱之為「故事的秘密」。書中提出的思考和解析，都是在創作故事前，撰寫者不能逃避的關鍵習題，不論你要以三幕式劇本作為結構藍圖，或是走入個人藝術的殿堂，這些支撐故事的拼圖和支柱，都是不能忽略的重點。



　　這世界不缺真實故事，卻仍舊需要說故事的人，為我們說出一個個經典雋永的好故事，讓我們心靈得以寄託，痛苦得以抒發，情志得以暢懷高鳴。與大家共勉努力之。

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