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到遠方:「偉大的美國小說家」強納森•法蘭岑的人文關懷

到遠方:「偉大的美國小說家」強納森•法蘭岑的人文關懷

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9789865824785
強納森.法蘭岑
洪世民
新經典文化
2017年3月31日
113.00  元
HK$ 96.05  






ISBN:9789865824785
  • 叢書系列:文學森林
  • 規格:平裝 / 304頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級
    文學森林


  • 文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學











    「當你走出去,和真實的人,甚或只是真實的動物發展真實的關係後,

    你便會面臨非常真實的危險:最後可能交付出『愛』的危險。」





    •痛,不會致命

    ——致凱尼恩學院畢業生演說,2011年5月


    當你考慮另一種選擇,放棄被科技點燃自信自滿的醉人幻夢,痛,就成了活在你抵抗的世界的自然產物及指標。無痛地度過人生,就等於沒活過。



    •到遠方

    我花了兩小時進行多項烘乾計畫,再花一小時在地岬搜尋我瘋狂衝刺時遺落的一個重要的帳篷零件,無功而返。然後,短短幾分鐘後,雨停了,雲散了,這時我才發現,自己一直待在畢生見過最美的地方。



    •小說裡寫得的最好一家

    ——評克莉絲汀娜.史黛德(Christina Stead)的《愛孩子的男人》(The Man Who Loved Children)


    露薏不討人歡心,尤其不得父親喜愛的經驗,肯定是從作者自身的痛楚汲取的。她最好的小說讀來就像一個女兒呈獻給父親的愛和團結;當然,也呈獻了激烈競爭的恨。



    •大黃蜂

    我差點親手燒燬一個家,而那個家甚至不是我的。



    •醜陋的地中海

    只是,馬爾他式的射獵有多「文化」、多「傳統」是有爭議的。儘管春季狩獵和稀有鳥類的捕殺及標本剝製無疑是行之有年的傳統,但無差別的屠殺現象似乎到1960年代才興起,也就是馬爾他獨立建國、開始繁榮之後……



    •玉米王

    ——評唐納德.安特里姆(Donald Antrim)的《百名兄弟》(The Hundred Brothers)


    這或許是美國人出版過最奇特的小說。但,說來矛盾,這也是最具代表性的小說。它說話的方式不像我們任何一個人,卻說著我們每一個人的事。



    •論自傳性小說

    ——演講


    這裡有個我想要強調的重要悖論:小說作家作品中,自傳成分的比例愈高,它表面上就愈不像作家的真實人生。作家愈是深入挖掘意義,他的人生就會有愈多不規則的細目,成為深入思考夢境的阻礙。



    •打給你,只是要說我愛你

    被蜂窩式侵入惹毛的那部分的我,承襲自我的父親;喜愛我的黑莓機、想要愉快和加入世界的那部分的我,則來自我母親。雖然有正事要做的人是他,不是她,最後卻是她站在贏的一方。



    •大衛•福斯特•華萊士

    ——追悼辭,2008年10月23日


    他在電話裡要我跟他講個事情終會好轉的故事。我把他前幾年跟我聊天時說過的很多話講給他聽:我說他前一次走過瀕死體驗後,很快就擺脫困境寫了一本書;我說他改變服藥習慣是因為他想要成長、過更好的生活;我說我認為他最好的作品還在前頭。



    •中國的海鸚

    我不確定對於鹽城的丹頂鶴來說,火的威脅是不是比核心區半年一次的堅壁清野來得大,但我知道大部分的中國仍在「先發展,後環保」這句八○年代的口號下運作。我問馴鹿,隨著中國經濟繼續擴張,鳥類的境遇會不會變得更糟。「肯定會。」馴鹿說。



    •讀《大笑的警察》

    兩位作者反烏托邦的觀念,與偵探小說樂觀本性之間的緊張,也為這本書添加了薪火。當馬丁.貝克終於在最後一頁笑了,他的笑是在彰顯,所有他承受的苦難原來多無謂,多不真實。



    •逗點──然後

    有太多東西要讀,偏偏時間太少,我一直在找理由把某本書放下,永遠不再拿起;而作者可以給我的最好理由之一,就是把「然後」(then)當連接詞用,後面沒跟主詞。



    •可信但可憎

    ——讀法蘭克•韋德金德(Frank Wedekind)的《春醒》(Spring Awakening)


    要適切地取笑人性,包括你的人性和別人的人性,你必須和寫悲劇一樣冷淡和嚴厲。但喜劇不同於悲劇,不需要堂皇的道德架構。



    •紐約州專訪

    紐約州:不過,儘管如此,我還是挺美的啊。很不公平對不對?錢可以買什麼?而樹確實有辦法長回來。你以為你的山坡十九世紀有橡樹嗎?那時整個國家碩果僅存的橡樹恐怕不到一千棵吧。所以我們別提過去了。



    •情書

    ——恭賀詹姆斯.普爾帝(James Purdy)以《尤斯塔斯.奇澤姆和夥伴們》(Eustace Chisholm and the Works)獲小說中心(Center for Fictions)頒發的法迪曼獎(Clifton Fa di man Award)


    他一直是,也將持續是美國最被低估、最少被細讀的作家之一。在他諸多出色的作品中,這是結構最成熟、文句最動人、敘事最嚴謹、結構最優美的一部。



    •我們的小行星

    白白的太陽在東方,然後白白的太陽在西方。我們彷彿已經一連開了好幾個小時的下坡路,衝向愈退愈遠、綠絨般的密蘇里州界。可怕的是現在可能還在下午。可怕的是我們還在愛荷華。



    •歡宴的尾聲

    ——評杜斯妥也夫斯基的《賭徒》(The Gambler)


    沒有哪個小說家與唯物主義的搏鬥,比杜斯妥也夫斯基更激烈也更睿智了。他認為唯物不但會威脅到他沉浸伏特加、政治過激的祖國,也會危及他個人的福祉。創造強大得足以抵擋唯物攻擊的敘事,既是愛國的責任,也是個人的需要。



    •你怎能那麼肯定自己並不邪惡?

    ——讀艾莉絲.孟若(Alice Ann Munro)


    自契訶夫以來,沒有哪個作家像孟若這般努力在每一篇故事裡完完整整地呈現人生,而且做到了。她追求的是決定命運、不可挽回、做出戲劇性行動的剎那。這對讀者的意義是,故事總要到最後一、兩頁才豁然開朗。



    •我們的關係:簡史

    「和平的邏輯是這樣。你的妻子是個賤貨,是妓女。只要她在這間屋子裡,你就不是我們的弟弟。」於是這個有錢的小弟掩面哭泣。



    •穿灰法蘭絨西裝的男人

    如果你相信愛,相信忠誠,相信真理和正義,讀完《穿灰法蘭絨西裝的男人》,你可能會熱淚盈眶。但在心融化之際,你可能也會氣自己逆來順受。



    •沒有盡頭

    ——再讀寶拉.福克斯(Paula Fox)的《絕望的人們》(Desperate Characters)


    整本書幾乎找不到一個無關緊要或任意填塞的字。這等規模的精確和切題不是偶然形成,但作家要一邊做到這點,一邊放鬆得讓人物躍然紙上、敘事行雲流水,幾乎是不可能的事,這樣的小說就在眼前,傲視二次世界大戰以來所有美國寫實小說。

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    其 他 著 作
    1. 十字路
    2. 修正
    3. 地球盡頭的盡頭
    4. 如何獨處:偉大的美國小說家 強納森•法蘭岑的社會凝視
    5. 修正 The Corrections
    6. 自由(限量精裝典藏版) Freedom
    7. 自由 Freedom