A

〈花豹〉，列寧格勒，一九三七年

〈孫女們〉，基洛夫斯克，一九三七年─二?一三年

〈格羅茲尼觀光局〉，格羅茲尼，二??三年

〈高加索之囚〉，車臣高地，二???年

中場休息

〈我們一無所有〉，聖彼得堡，二?一?年；基洛夫斯克，一九九?年代



B

〈白森林之狼〉，基洛夫斯克，一九九九年

〈人民的殿堂〉，聖彼得堡，二??一年

〈特展〉，聖彼得堡，二?一一年─二?一三年

〈終曲〉，外太空，時代不明

致謝

推薦序



但我們什麼都有──序安東尼•馬拉

◎伊格言



　　天國是什麼？我不知道；就我所知，我們之中的絕大多數人都沒去過天國。但我想我或許了解何謂「地獄」──安東尼•馬拉的兩本書（《生命如不朽繁星》與《我們一無所有》）總令我想起一部迷人舊片，前蘇聯導演Nikita Mikhalkov的《烈日灼身》（Bunt by the Sun）。史達林時代，俊美而才華橫溢的鋼琴家米迪亞離棄了兩小無猜的恩師女兒瑪露莎前往莫斯科，接受培訓成為一名秘密警察。瑪露莎久盼情人未歸，失望之餘，嫁給了革命英雄紅軍上校科托夫。而科托夫上校卻即將成為史達林清算的對象。如何清算？答案是，派秘密警察米迪亞回鄉逮捕他。



　　一九三六年，二戰前夕，史達林清黨，大恐怖時代，數十萬人橫遭蘇聯當局處刑，多數人未經審判。你應當趁機摧毀你的情敵嗎？對某些人而言，這不是個困難的問題；但且讓我們換一種方式問：你應當逮捕你的情敵，盡責完成任務，順便粉碎初戀情人的幸福生活嗎？然而，那生活真是幸福的嗎？（難道瑪露莎不是「權且」嫁給了一位對音樂與藝術一竅不通的革命英雄，那個「粗人」上校嗎？）你還愛她嗎？你還恨她嗎？這是你愛她，或恨她的方式嗎？而美麗的瑪露莎尚且還愛著你嗎？如果，如果──容我們暫且放縱自己的自大妄想──即便瑪露莎依舊愛著你，那麼她願意眼睜睜看著自己美好的家庭生活憑空粉碎嗎？但話說回來，在這個故事裡，誰又真把她的意見當一回事呢？



　　我無法再說更多──我必須解釋：當然，上校沒能躲過史達林的清算（特務們將科托夫上校押上車，在車內後座揍得他鼻青臉腫，而米迪亞望著他，嫌惡、困惑又憐憫）──但我也不願再解釋下去了，如上所述，我的解釋裡過多但書，過多懷疑，我不可能一項一項將之完整說盡。然而我們幾可直接定義：當你試圖重述一部小說，或一則敘事之情感結構，基本上，小說藝術的高度即直接正相關於此類但書之密度。是的，但書的密度，反諷的密度：「難道」，「權且」，「如果」，「可是」，「即使」，「話說回來」等轉折詞之密度。昆德拉的名言：一部好小說總試圖告訴你，事情並不像你原先所想的那樣簡單。



　　安東尼•馬拉當然一點也不簡單。在同樣以車臣為背景的新著《我們一無所有》中，車臣畫家羅曼•馬爾金是反革命份子沃斯卡的哥哥，然而與弟弟沃斯卡不同，羅曼•馬爾金對黨一向忠貞不二，他的任務是修照片──當然了，那是個沒有PS與美圖秀秀的時代，我們依賴二流畫家的手藝將所有反革命份子的顯影在檔案中塗銷，將原本存在的臉擲回一片虛空之中。直至某日，他修到了弟弟沃斯卡的照片。安東尼•馬拉如此描寫秘密警察造訪畫家住處：



　　那年十月，沃斯卡被捕、受審、執刑之後，特務們帶著一個褐色的信封再度找上我。「請坐，同志，」他們之中資歷最深的特務說，他指指我的長沙發，我剛剛才坐在那裡吃甜點。我遵照他的指示坐下，突然之間在自己家裡成了客人。



　　毫無意外的場景裡，一句「請坐」可能算不上什麼；我們或許每天都聽到不只一次──上餐館，喝咖啡，拜訪客戶，找朋友──然而這輕描淡寫的一句硬是劇力萬鈞，泰山壓頂，因為它令你瞬間「在自己家裡成為了客人」。你甚至連座位都不用換，你剛剛還在那兒吃甜點；而你的專屬特務，你的貴客，他們現在才是主人。那「請坐」如此特別，迥然相異於其他「請坐」，於承平時代之日常生活中幾不可見，瀕臨絕種──是這樣無所不在的反諷與但書使得故事中的眾多細節在安東尼•馬拉筆下瞬間偉大了起來，而一句「請坐」亦因此而變得複雜萬端。那是小說藝術之核心，最純粹的富饒。而無論在《生命如不朽繁星》或《我們一無所有》裡，馬拉顯然是此間箇中好手。他寫戰機轟炸格羅茲尼，我們的女主角走在街上，以身涉險，心想「高空中一群不知道她叫什麼名字的人正試圖殺害她」，而她最終免於一死，因為有個小丑好心救了她。小丑？是的，一個穿著紫色西裝的男人：



　　他把她帶到一個派對用品專賣店的地下室，他們坐在一袋袋尚未吹氣的塑膠氣球上，男人踢翻一個盒子，一坐就發出響聲的坐墊、彈簧圈玩具、裝配假鼻子的眼鏡全都冒了出來。「我不敢相信我會在一個這麼愚蠢的地方喪命，」男人說，然後低頭啜泣。她問他怎麼曉得這個地方。男人緊握紫色的翻領。「這套西裝，」他說，「我來歸還這套愚蠢的西裝。」他已經當了十三年小丑，之後還得再幹三十五年；這人的智商高達一六七。



　　這確實令人哭笑不得──它殘忍，虛無，卻又真實得令人鼻酸，難以抗拒。馬拉的筆鋒之舞靈活尖銳，飛花折葉，所到之處血跡斑斑。此為戰爭之派對，無情命運的狂歡，Jack in the box，不小心踢翻盒子就有各種荒謬可笑的東西跳出來。智商一六七的男人已恪盡小丑職責十三年，如果你是獲救的女主角，你當然不會知道救命恩人的命運（你畢竟不是上帝）；而馬拉告訴你，他未來還得再幹三十五年。這是突如其來的全知觀點，上帝當頭一棒；你原本以為這已經夠慘，但一慘還有一慘慘。



　　極高密度之但書。極高密度之反諷。生命何其悽慘；這話不假，至少我個人相信，原則上，人生不值得活的；但這並不代表我們必應虛無以對。我熱愛《大亨小傳》的主因或許正是因為主人翁蓋茲比的態度──他既清醒又迷醉；為了那盞遙不可及的綠燈，他明知自己的愛並不值得，卻終究獻身式地、摧枯拉朽地愛了下去。在一慘還有一慘慘之間，我同樣喜歡馬拉給小說角色（或許亦是小說家自己）的救贖。我們總該在最光亮之處見到暗影，在最黑暗之處找到微光，不是嗎？偉大小說應如是：被誣陷的畫家羅曼•馬爾金被關到了牢房裡，隔壁是個虔誠天主教徒。教徒為了自己的信仰遭到迫害，卻因為馬爾金的無心小遊戲而活了過來：



　　你是教徒嗎？我問。

　　我是神學院的學生，他輕敲。

　　這麼說來，算你運氣好，最起碼你知道自己為什麼被捕。我這個鋃鐺下獄的布爾什維克革命份子輕輕叩打。

　　這裡是列寧格勒的最高處，他輕敲。景觀最佳。

　　這些牢房沒有窗戶，我指出。牢房在地窖。

　　但是從這裡我可以看見天國。



　　天國是什麼？我不知道；就我所知，我們之中的絕大多數人都沒去過天國。而我同樣不知神是否存在，不朽繁星之間或許僅是虛空一片，我們終究一無所有。但這樣神奇的小說時刻總令我迷醉：無神論者與虔誠教徒同時被捕，比鄰而居，他們輕輕敲打牆壁，秘密交談，心領神會。在那一刻，牢房幻化為教堂，彩窗透光，米開朗基羅筆下人與神的指尖將觸未觸──一無所有之時，我們彷彿卻又什麼都有了。