自序
寫了二十來年的微型小說，從文學青年熬成了文學中年，儘管期間也寫詩歌、散文，但還是比較鍾情於寫微型小說，或稱之為短小的小說。
喜歡寫微型小說是希望創作小說長話短說，多多精練，能寫成中篇的，盡可能往短篇裡寫；能寫短篇的，則往微型裡寫。這是因為這種文本特質更吻合時代需要，也比較吻合自己的寫作習慣和閱讀習慣。然而微型小說不是短篇小說的簡單壓縮，其人物、情節、結構、語言等文學要素的應用與短篇不盡相同，其風格的轉換也因實際需要而變化，或現實，或抽象，或空靈，或怪異，但不管是象徵性的還是寓言性的，其隱喻、錯位的手法常常是加大小說容量的一種手段，從而使其小而不小，「言已盡而意無窮」；使讀者能在短小的篇幅裡讀到「象外之形」和「弦外之音」；能從中去發現、去豐富、去聯想。但真要做到這點委實不易，這除了自身的功力有限外，還囿於各人不同的生活經驗和價值趨向的差異。因此也只能遵循「仁者見仁，智者見智」的原則，去乞求上蒼的寬容和讀者的理解了。
在創作微型小說的十幾年裡，我寫得很慢，一般都有感而發，前前後後在全國各省市級報刊發表了兩百餘篇微型小說作品，其主要作品散見於《新民晚報》、《南方日報》、《羊城晚報》、《微型小說選刊》、《百花園》等數十家報刊，部分作品被反覆轉載，其中〈不敗的秘密〉被作為閱讀分析題選入二○○九年福建高考模擬卷。
本次彙編的這本微型小說集，是在已發表的兩百餘篇作品中選出的九十九篇，並根據其不同內容設置成不同欄目，如社會方圓、市井故事、驚悚懸疑，多元職場、愛情魔方等。在社會方圓欄目中的一些作品，比較類似於「新聞小說」，小說不是新聞，其人物是小說的靈魂，但社會熱點問題又是小說的主線和情節，如〈剎車〉所要反映的是「激情犯罪」問題，社會不公常常是這種犯罪的導火索，天使和罪犯常常只有一步之遙；又如〈送紅包〉醫患關係的一種異化，而〈索賠〉則是醫患矛盾在升級之後的一種默契，這種默契卻是以社會背後的諸多無奈來實現的。
〈不敗的秘密〉最初發表在《新民晚報》上，後被廣泛轉載。選擇這篇作品為書名，不僅是我對這篇作品的偏愛，更是因為這篇作品的所要表達的思維方式，具有一定的啟示作用。小說不僅在講一個故事，在設置一個曲折的讓人感到意外的情節，更在告訴讀者一個理念，一種散發性的思維方式，所以故事的結尾不是一種刻意的安排，而一種思維的逆向推進。後來有人問我，福建模擬高考卷中的標準答案是否就是你的答案？這真讓我難以回答，因為散發性思維的影響是「潤物細無聲」的一個緩慢過程，它不可能用一個標準答案就能回答清楚，但作為選題，老師將這篇作品作為學生的閱讀分析，其本身就是對作品的肯定，其作用也無需我多說。
市井故事欄裡許多人物經歷，都是發生在我身邊的一個個故事，這些庸常的俗俚的市井人物，每每在我心中滑過，最終又被滑出筆端，走進我不經意設置的情節裡。通俗著，平常著，卻又時時讓人有幾分感動，有幾分喟歎，有幾分失落。
〈意料之外的面試〉是我職場體驗中的一個經典，作品曾被十幾家報刊轉載，在第五屆全國微型小說年度評選中榮獲三等獎，後又入選南京師範大學的漢語教材。
在多元思維欄目裡，我想著重提一下〈推理〉，這篇作品的原創稿發表於《微型小說選刊》的創作欄裡，發表之初沒引起什麼太大回響，作品發表已有五六年了，至今還被一些媒體在轉載。作品以錯位的手法，寫了兩段完全不同的思維方式，即由散發性思維和邏輯性思維所構連的兩個對立故事，故事本意就是要將兩種思維方式進行一次碰撞，在碰撞中讓讀者去感受火花濺落時的異彩，其結果自然是見仁見智的，但反差之大，出乎我的意料。如一家報紙把這篇作品的題目改為〈騙局〉，把其當成一篇破案題材的小說，也有把其當作娛樂小品的。其實圓形思維與方形思維在不同場合、地點所展示的作用是完全不同的，但圓形思維是創新思維的一種，而想像力和創造力永遠是民族發展的原動力。
〈為一場戰爭默哀〉則是對戰爭的一種思考，以小容量的篇幅去容納盡可能多的內容，是這篇作品的一大特色。
〈愛情之門〉是我在愛情魔方欄裡最偏愛的一篇作品，在愛情的魔術方裡，傳統和現代始終存在著較大差異，「距離」原理，激情閃現等，已成了兩代人完全不同的理解，但愛情是把雙刃劍，其無比美好的背後，常常氤氳著淡淡的哀愁；癡情的代價，常會為另一種生活狀態買單。理性的婚姻不絢麗，但感性的婚姻一定有諸多無奈。許多年前，該小說的主人公常跑到我辦公室來，每天相處，他的故事就一直纏繞著我，他的故事足以寫篇中篇小說，但我最終把它寫成了微型小說，並用一種較為詩意的敘述方式，演繹了一個愛情故事，闡述了一種愛情哲學。小說中的那道門檻是一種象徵，跨過去，是愛情的一種勝利，卻是人生的一種失敗。
這本集子還編寫了一些醫界人物，因為曾經我有過學醫行醫的經歷，那些人物個性爛熟於心，寫起來比較得心應手。比如〈遊醫〉中的人物，是我學醫時見識過的人物，而那些傳奇人物卻在遠離我們，我們在丟失某些國粹的同時，也在丟失一種精神，一種辯證的思維方式和一種圓融的生活態度。
寫小說，自然是盡可能要寫得好看些的。所以我也會按照創作微型小說的諸多要素，去設置情節，製造懸念，然後抖出一個「歐．亨利」式的結尾。但我決不會為製造懸念而刻意編排情節，也不會為湊滿字數而拉長不敗的秘密 。
故事，當短則短，當長則長，用什麼樣的表達方式去完成創作，則完全遵循作品本身的需要。不給自己設置套路，堅持多元嘗試，寫著寫著，就成了現在這個樣式。
