東川篤哉解說



鵜飼與朱美遲遲無法進展的解說



　　這裡是烏賊川市的一隅，「鵜飼杜夫偵探事務所」。朱美邊坐到椅子上，邊斜眼看桌子對向的鵜飼。從鵜飼的側臉看來，他似乎非常認真，但卻又不像是在反覆思考什麼疑難雜症。因為，攤在桌子上的，並不是事件相關資料，而是數張原稿用紙。最後，鵜飼把鉛筆橫夾在上唇與鼻子之間，雙手抱胸，深深嘆息。就好像寫不出作業項目中的作文而煩惱的昭和時代的小學生。



　　朱美不耐地問他：「鵜飼先生，你到底在做什麼？是在寫給委託人的道歉函嗎？還是要拜託朋友借錢給你的信？」



　　「別說傻話啊，朱美。這是河出書房新社委託的重要工作呢。」



　　「哎，東京有名的出版社，到底有什麼事情要拜託活動範圍只限烏賊川市的偵探啊？」



　　「嗯，看起來是石持淺海的《推敲幸福事件簿》要出文庫版了。所以，就來拜託，希望我呢可以幫他們寫篇解說。雖然我很爽快地答應了，想說不管怎樣都能寫，可是現在卻寫不太出來。才會讓我像個昭和時代的小學生一樣煩惱啊！咦，你怎麼了？怎麼一屁股坐到地板上？」



　　「痛痛痛……」朱美確實跌到地板上了。因為鵜飼說的話實在太具有衝擊性，就從椅子上滑下來了。不過，這會讓人如此震驚嗎？從來沒聽說過，會拜託私家偵探來寫文庫版解說啊！朱美重新坐回椅子上，然後扭扭脖子。「這到底是怎麼一回事？石持淺海的推理作品，會找鵜飼先生──」



　　「等、等一下、」鵜飼打斷朱美的話，「雖然你可以簡單地說是推理小說，但是《推敲幸福事件簿》也是石持先生所寫的戀愛小說。如果讀者只是單純的視為推理小說來閱讀，應該會感到相當訝異。因此解說就很重要了。再說，印象中有一份資料顯示：讀者在書店中挑選文庫時，大約有百分之七十的人會先讀解說，再判斷是否要買那本書。所以千萬要小心，不能寫出讓人誤解的內容。」



　　「嗯，是戀愛小說啊，那這樣就沒有辦法向推理小說讀者推薦這本書囉。」



　　「不對不對，這樣說是錯的，」鵜飼立刻又打斷朱美的話並且搖搖頭。「剛好相反。《推敲幸福事件簿》是要推薦給推理小說讀者的戀愛小說啊。以分類來看，可以看作是『日常謎題』的連作短篇集。舉例來說，可以先看＜兩只手表＞這一篇，男主角與女主角如命運般的相會而交往，但卻不只是單純的戀愛故事。在其中，作者使用了一道相當有吸引力的謎題：為什麼那個女子會在同一隻手腕上戴著兩只手表？這類型的謎題，若以先前的例子來看，對像我一樣的推理迷來說，會聯想到都築道夫的『退休刑警系列推理』其中一篇＜夾克西裝外套＞，這篇名作短篇，出現的奇妙謎題是「在地下鐵車站中看見的男性，為什麼手上拿著三件外套？」，然後一推理的方式找出背後的原因。或許石持先生就是因為充分意識到都築作品，所以寫了＜兩只手表＞。這是我的推理。」



　　「嗯，兩只手錶與三件西裝，的確有些相似。不過你的推理常常在狀況外，所以根本不可行信。這兩篇作品，不過是碰巧類似而已。」



　　「既然你這麼說，那不然再看＜紅酒大戰＞這篇好了，這篇從標題來看，很明顯可以看出是仿效北村薰的＜砂糖大戰＞。＜砂糖大戰＞是北村薰『圓紫師傅與我系列』中的一篇，這篇作品的謎題是在咖啡館看見的三人組，為什麼他們會從砂糖罐中慢慢地一直舀出砂糖加入紅茶裡頭。而＜紅酒大戰＞這篇則是：在居酒屋看見的兩個人，為什麼要各自分別喝一瓶紅酒？因為並沒有人在故事中死掉，若以印象來看的確有些無聊。不過從謎語出現的瞬間開始，讀者就會很想要知道結果如何而心癢難耐。這兩篇都有同樣的效果。」



　　「嗯，的確是會讓人很在意的謎題。」



　　朱美深深地點頭，認真的問鵜飼：「然後呢？最後的結局，為什麼女主角要戴著兩只手錶？而且還戴在同一隻手腕上──」



　　「嗯，說到這啊──你是笨蛋嗎？」鵜飼敲著桌面說，「太危險了，太危險了！如果我在這裡把真相說出來的話，不是違反了守密義務嗎？不管怎麼說，選擇文庫的讀者，大約有七成的人首先都會讀解說。」



　　「啊，你說得對。如果在解說中透漏了謎底的話，那就糟了。」咦，那現在我們難道已經就在解說中了嗎？朱美感覺頭上籠罩著不知何許人的視線，不過假裝不在意，繼續與鵜飼討論。「歸結來說，《推敲幸福事件簿》這部作品並不是單純的戀愛小說，也不是單純的推理小說。那到底要怎麼描述才對？」



　　「是呀，這就是難處，所以解說才很難寫。石持先生原本擅長的類型，就是以人類的行動與心理，加上些微的設計，配合邏輯推演，解開謎題。具有此特長的石持或許十分確信，以此加上男女的戀愛結合而成的謎題，對喜歡邏輯推論的讀者來說，也能接受（也就是說可以視為推理作品）；所以他敢於挑戰像這樣以推理為基礎的戀愛小說。所以，這就只能稱為石持淺海流的戀愛推理作品。實際上，在石持許多作品中，不管再怎樣比對、搜尋，我都可以斷言，找不到任何一篇跟《推敲幸福事件簿》相似的作品。」



　　「那可以算是石持先生的異色作品了吧？」



　　「是，的確是異色作品，只是石持的作品也幾乎看起來都像是異色作。一般都在情節設定上下功夫，結尾再加一點扭轉。像這樣符合常規的推理，他的作品幾乎都找不到。你看，其他隨便找找都有，偵探、委託人、殺人事件、詭計，故事到四分之三快結束的時候，偵探就會說：『我明白了！』之後就迅速俐落解決——這種可以說是陳腔濫調的故事。光寫這類型作品的作家，例如，東川X哉那傢伙。石持先生所採取的技巧，基本上則是截然不同。」



　　「等、等一下，鵜飼先生，」朱美急急地靠近鵜飼，在他耳邊小聲忠告，「怎麼，突然批評起東川來了？你明白自己的立場嗎？如果你讓他生氣的話，你可能就沒辦法再次出現在他筆下囉。撇開這個不談，那個人最近也都光寫些管家偵探啦、魔法偵探啦，還是校園那類的賣得很好的作品，漸漸不太寫鵜飼先生你的故事了耶。如果他真的不再寫你的話，你想怎麼辦？工作會比現在少更多喔。」



　　「什麼？沒關係啦。」鵜飼一點也不在意地說。「到那時候就去拜託石持先生寫就好了。」



　　「啥？你在說什麼傻話！」朱美有點震驚，手叉在腰上。「作風嚴謹、極受歡迎的石持先生才不會想寫像你這種偵探。」



　　「絕對沒這回事。他會寫。說起來，石持先生曾經寫過我活躍的過往。」鵜飼邊說邊拉開抽屜，從中取出一本書，黑色的封面上，有白色的明體字並排，是單行本。他驕傲地把那本書遞到朱美面前。「這是去年出版的石持先生的短篇傑作集《停在三樓》，與書名同名的那篇是推理作家協會獎候補作品，評價很高。不過，結果還是錯過了獎。」



　　「欸，鵜飼先生在上面登場了嗎？這樣錯過獎項，也並非情無可原。」



　　「不是，並非你想得那樣。我出場的是這個。」鵜飼面帶不滿，打開書的目錄，秀給朱美看。「你看，這裡面收錄了一個短篇＜院長室EDS緊急推理解決院＞對吧？在這裡我以鵜飼偵探師的名義登場──啊，對，對，我想起來了，在《推敲幸福事件簿》的第三章＜所屬之處＞這篇作品，有個背著（被人掛上）熊貓背包的小女孩登場，在這篇作品背後的言外之意極為明顯，另一方面，在＜院長室＞這篇裡面，也有同樣背著熊貓背包的小女孩登場，富有戲劇上的功用。兩個背著背包的小女孩，如果注意到她們兩個人角色上的差異，對照來讀，也會覺得非常有趣。」



　　「唔，石持先生似乎對熊貓背包有特殊的用意存在吧。」朱美一頁一頁翻動著手上拿到的書。「啊，真的，在石持先生的作品中，鵜飼先生有上場耶！真是太厲害了。」朱美像傻瓜一樣的說。之後，她變得一臉認真，仔細檢查書中的版權頁，就像故事到四分之三時的偵探，深深地點頭，並說：「原來如此，這樣大概可以解開謎題了。」



　　「解開謎題？你在說什麼？朱美，文庫解說其中應該沒有謎題吧？」



　　「有！有很大的謎題。＜為何河出書房新社要拜託鵜飼杜夫來為石持淺海的文庫寫解說＞，這就是這篇解說中最大的謎題。不過，現在我可以清楚理解了。短篇集《停在三樓》的作者是石持淺海。而它的出版者是──」朱美指著書中的版權頁，「對，就是河出書房新社！也就是說，鵜飼先生，你已經有在河出書房新社的石持作品中登場的經驗，因為這個緣故，這次才會找你寫文庫版的解說。」朱美驕傲地指出真相。



　　聽了她的話之後，鵜飼像是很感動地深深地點頭。「嗯，真不愧是朱美，敏銳的推理。我想的確就如你所說，這也是為什麼我會爽快地接受這份寫解說的工作。只是實在有點寫不太出來啦……」



　　不是已經可以寫了嗎？更進一步說，已經有人在讀了吧，我們……



　　朱美深刻地感受到從頭上射下來讀者的視線。



　　而在她的面前，什麼也沒感受到的遲鈍偵探，又再次把筆夾在鼻子跟上唇之間，並且交叉著雙臂。

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