序
從一種影像運動到另一種影像運動
1999 年時,我第一次來到台北,當時我跟吳俊輝並不相識,一直要到三年後的2002年,我為了策展由中國前往台灣挑選海峽兩岸的影片,我們才見到面。
我當時受劉永?與黃中宇邀請,來台展覽由龐畢度中心委託創作的新作《DesRives》與其他幾部影片。展覽的場地在尚未整修完全的華山文創園區,空間很有趣也很具有挑戰性,用這裡來辦展實在是很棒的一件事。
每個人都跟我提到吳俊輝,當時他還在舊金山唸書。我在研究台北的作品時,發現他屬於一個創作與放映實驗電影的台灣影像團體*。他們的熱情促使台灣實驗電影成功拓展新局面,而吳俊輝就是其中的關鍵人物。
吳俊輝的電影,與他對於放映和推廣台灣電影、接待國際影人與其作品的熱忱,同樣地深具感染力。他讓人感覺到,只要有幾個好朋友,沒有什麼事情是辦不到的!
而事實上,他們確實也很成功。有好幾支影片跟電影創作者已逐漸嶄露頭角。
這種投入跟吳俊輝長期以來跟各種不同的活動團體的交流息息相關。他不同的性格面向包容他從一個領域跨到另一個領域,同時又讓各領域彼此串聯、輪替。他的劇場作品與影像作品互不扞格,劇場是一個不同的經驗,劇場的集體創作與現場演出的不確定性有異於影像創作,也不同於策畫影展時透過團體共識傳達新意的選片工作。
推廣實驗電影包含創造出讓這些影片被欣賞與觀看的環境、賦予這些影片在現實世界的能見度、也透過發表與出版提供論述的空間。
一開始吳俊輝對於實驗電影史的涉獵主要以西方論述為主,但這幾年他的重心已經轉移到關注亞洲的製作。從某方面來說,建立一個相對於西方觀點的電影史有其必要,主要是,重複老生常談的西方史觀已無法詮釋近代的亞洲創作。就如同拉丁美洲* 編註:此影像團體即為「影像─運動電影協會」。為台灣第一個致力於推廣實驗電影的電影團體。於2001年至2003年由王俊雄、王派彰、吳俊輝策畫,推出兩季不同於影展型態的常態性電影季活動一樣,亞洲實驗電影挑戰我們對於電影慣常的思考方式,並提出全新的方向等待我們去發掘。
吳俊輝已經朝著這個方向研究了一段時間,這給了他一種敏銳度去了解自我認同如何被建構──認同乃是由相異、相對力量結合匯聚而成。它引發一種工作方式,在其中,影像的問題能夠透過影像、書寫、與策展得到紓解。從這個面向去看,當我們去觀賞這種影像創作者的作品時,我們也才能了解到策展是這種創作方式的延伸。為影片構圖或分場,跟整理資料影片為影展節目的本質相同。使用資料影片對於吳俊輝的例子來說更是不可或缺,這是他理解影像創作的方式,不僅是用來製作、重新構圖、拍攝等等,也是在新的文本中重新建構,聚焦在這種類型的影像創作者身上。
這本關於亞洲實驗電影與錄像的《台灣以左,亞洲之右──實驗電影的亞洲實踐與研究》展現吳俊輝對於影像的熱愛。我們希望將他的熱情分享給更多人。
顏.博飛Yann Beauvais
巴西累西腓
2015年九月
盧慈穎譯