臺灣版作者序



　　一九四五年，那場大戰的末期，日本全土遭到了空襲。以東京為首的幾個大都市化為焦土。



　　在那段記憶仍舊栩栩如生的一九五四年，東京再次遭到火焰包圍。高達五十公尺的大怪獸在大銀幕登場，口吐炙熱光線地蹂躪了東京。那是真實到令當時的日本人不得不聯想到九年前的慘劇的畫面。



　　電影《哥吉拉》在日本和全世界都大受歡迎，拍攝了許多續集。除了哥吉拉之外，還有其他許多怪獸在大銀幕登場，暴龍、拉頓、摩斯拉、王者基多拉……等等。



　　一九六六年，怪獸也開始出現在電視上。這一年開始播出的《超異象之謎》（????Q）、《超人力霸王》獲得了高收視率，在日本引發怪獸風潮。《超人力霸王》系列到二十一世紀的現在也一直播出新的內容。



　　雖然在這些作品中，怪獸是令人恐懼的存在，但是對現實生活中的日本人而言，卻是活躍了半世紀，讓我們充滿感情的存在。將哥吉拉、卡美拉等等怪獸改頭換面成可愛模樣的販賣方式，非常稀鬆平常。



　　一九五六年出生的我，就是在這般獨特的「怪獸文化」中長大成人。



　　這樣的「怪獸文化」也普及到海外。如同各位所知，近年的好萊塢也出現了《科洛弗檔案》、《環太平洋》這類的怪獸電影。



　　不只是電視、電影，我也希望能以小說的型態來表現，令日本足以向世界誇耀的怪獸文化和怪獸的魅力，這是我創作《MM9》的初衷。



　　《MM9》的舞台雖然和我們的世界很類似，但就像《超異象之謎》、《超人力霸王》的世界一樣，是個怪獸頻繁出現的世界。這個世界的人們，自古以來就將怪獸的存在視為常識，是和地震、颱風、海嘯一樣的自然災害。因此也存在著專們對付怪獸的團隊。



　　這是描寫這種世界──也就是日本心中的「另一個日本」的故事。