市長序

局長序



小說組

? 總評

? 首獎〈岳母從岡山來〉花柏容

? 評審獎〈巴士上〉叢昕滋

? 優選獎〈給正義的生日快樂〉陳宸億

? 評審會議紀錄



散文組

? 總評

? 首獎〈神軀〉林徹俐

? 評審獎〈魚〉邱意恬

? 優選獎〈造船廠的童年〉薛好薰

? 評審會議紀錄



新詩組

? 總評

? 首獎〈愛，與河〉王怡仁

? 評審獎〈我是魚－寫給三餘書店〉柯宗廷

? 優選獎〈末日遊戲〉林弘祥

? 評審會議紀錄



台語新詩組

? 總評

? 首獎〈打狗寫真〉陳正雄

? 評審獎〈美麗春光今何在－詩話Siraya失落的年代〉陳金順

? 優選獎〈知影－賴和的相思調〉陳利成

? 評審會議紀錄



高雄獎

? 〈造船廠的童年〉薛好薰

? 總評

? 評審會議紀錄

局長序



　　比起歷史的西元跟事件，文學透過自身經驗以文字增添血肉，使其更生動感人。



　　這也是高雄市政府文化局致力推廣文學的主因。每個人有每個人在高雄的故事、情感，聚集起來便是當代生活史的斷面，它填補大歷史中「人」的存在感。人是渺小的，但正如心理學家榮格所說的「集體淺意識」：記憶是共同的連結，盤根錯節，藏在心底。一篇好的文章首要條件就是引發共鳴，在作者與讀者間找到交集處，進而產生微妙的火花。這類的作品通常令人過目不忘，它寫的其實是自己，自己又如何遺忘自己呢？以「高雄」作為背景，強化了文學的地方性、特殊性，尤其打狗的地理環境、歷史源流更是創作者俯拾即是的取材樣本，溯往今來，替這塊土地保留迷人的作品。



　　本屆共收件616件作品：散文組158件、小說組142件、新詩組259件、臺語新詩組57件，由其件量足以證明「打狗鳳邑文學獎」的重要性。在激烈競爭的情況下，各組選出首獎、評審獎、優選獎各一名，再從得獎的12件作品中粹選出最能夠代表高雄精神的「高雄獎」，因是不同文類的評比，愈加顯得難度之高。而為了不辜負擲稿參賽的文學好手，每封來信皆立刻編號，再經由學者、作家的慧眼及討論下，能晉級決審已具備高超水準。這不吝是給文學一劑強心針，也從此判斷文學蓬勃的脈動，方得使今年的得獎作品驚艷。



　　高雄獎得主薛好薰的<造船廠的童年>書寫了自己母親到舅舅造船廠工作的情形，雖然事過境遷，但作者的好筆把昨日再現，譬如她寫道為讓離岸的船入港，視角轉移至鋪設木軌的前置作業：「鋸木頭的聲音暫時停歇後，揚飛在空氣中的木屑尚未落定，眯眼的同時，可以聞到木頭的特有清香，彷彿這海港邊長著一大片看不見的芬芳且茂密的森林。」背景是海，眼前是陸地，這與高雄得天獨厚的近海環山的地理環境相呼應。



　　小說組首獎得主花柏容的<岳母從岡山來>描寫中年失業的丈夫因妻子遠赴上海工作，必須肩扛照顧岳母的重責大任，而文中以「吳郭魚」做隱喻，牠並非原生種卻能迅速繁衍、安居於斯，其生命力替整篇小說點出臺灣所面臨的現實狀況預留一線曙光。散文組首獎得主林徹俐的<神軀>則透過父親是乩童為主軸，進而從乩身、夢遊到靈魂的存在，抽絲剝繭地坦露家族的祕密，在傳統習俗裡添加新意。新詩組首獎王怡仁的<愛，與河>滿溢著甜蜜的滋味，句句匯集成一條收斂的河流，唸來平靜無波卻引人微笑。至於臺語新詩組首獎作者陳正雄的<高雄寫真>透過貼切的漢字與羅馬拼音，把臺語特有的「氣口」和「意境」傳達的唯妙唯肖，是難得的佳作。



　　本屆文學獎除了「平面」的競賽，亦舉辦系列講座，如詩人李敏勇主講「港都夜語─我的美麗島詩歌」、相聲翹楚馮翊綱主講「黃巢亂後一千年」等，試圖將文學的根底打得更深、牢靠。種種活動的目的是薪火相傳，讓文學繼續在高雄開枝散葉，終有蔚然成蔭的一日。



　　文化局當推手，發掘文學新秀並將他們推往台前，此乃我們的職責，也是榮耀。