推薦序
文/李乾朗
高而潘先生是我所尊敬的臺灣前輩建築師，我從他的身上感受到臺灣上一代長者的敦厚特質，他推薦我?這本作品集訪問錄寫篇序文，實在不敢當，但盛情 難卻，我將三十多年來所接觸的高建築師寫下一點感想，與讀者分享。
一九八三年臺北市立美術館落成，《雄獅美術》雜誌專刊系列中，我曾訪問高先 生，聽他闡述北美館建築設計的意匠，隔幾年後，一九九二年文建會舉辦古蹟修復 國際會議，著名的日本近代建築史教授村松頁次郎先生來臺，高先生設宴接待’ 言談間我感到高建築師對日本近代建築之發展，極?留意，並具備極寬廣知識， 知之甚詳’作?一個台灣建築師具有局度的國際觀，是令人敬佩的。高而潘先生是一戰後，臺灣所培養出來的第一代建築師，成長在中西文化交 融的大稻埕，從小耳濡目染，眼界開闊，思想開明，他有豐富的閱歷，通過熟悉 的曰文與曰語，他在學校時大量地吸收世界建築發展新思潮，對臺灣發生的建築 大事也隨時注意，例如王大閎先生設計的自宅、貝聿銘來臺設計的東海教堂，高 先生皆親臨拜訪見學，他的學習不只得自成大時期的師長，實際上得自外面的業 界更多。在開業之前，他在基泰事務所的九年歷練，應該是影響最深，也奠定日後建築設計思想的主要方向。前面所提，他透過考察吸收新知，使自己完全地跟上時代。一九六○年四月在「東京世界設計會議」親自見到前川國男的作品，深受 ?發。追溯上去可以接到柯布作品的精神，後來高先生在臺北內江街護壽之設計 可見到柯布之影響，地面層透空較多，增加視線之深度，使空間舒展開來?不但 如此，高先生開業後所設計的新淡水高爾夫球場，大膽的曲面屋頂與流暢的空間， 簡潔的混凝土結構，造型、結構與空間三者合?一體，符合Sigfried Giedion在《空間、時間與建築》名著中的標竿。
高建築師的早期設計能夠很敏銳地觸及當時二戰後世界建築潮流，他吸收柯布、前川國男，乃至貝聿銘的精髓，再考慮臺灣本土條件，融入自己的設計之中， 並且確定了一生的建築哲學。在一九七○∼一九八○年代，臺灣建築蓬勃發展的時代中， 他不隨波逐流。要在臺灣當代建築師當中，找到對現代主義有深刻理解並且長期 貫徹到作品中的，高先生應是最傑出的一位。他常說，建築師要多考慮業主的需 求與意見，避免英雄主義，一座成功的建築應是建築師融會多方意見後的最佳選項。
一個地區的建築文化是長期累積的結果，自從十九世紀茶葉的出口 ，開?臺灣近代化的門扉，而大稻埕的茶業是背後推力。臺北開始與世界文明接軌，高而潘先生的家族在大稻埕發展史上扮演舉足輕重的角色，而他自幼生長在中西文化交融的環境中，也深受?迪，我們從這樣的成長背景裡很容易理解作?一位建築師所具備的廣闊視野與人文修養。他有寬容的心胸，關懷別人，並提攜後輩，樹立了他那一代臺灣知識人的人格特質。對本土文化深具信心，但並不排斥日本與西洋文化，能夠兼容並蓄地塑造自己的設計觀。我們從一九六○年代的新淡水高爾夫球餐廳與一九八○年代的北美館，看見成熟的結構觀念與順理成章的造型，驗證了高先生長期秉持的建築觀。
徐明松先生近年著力於臺灣當代前輩建築師作品之研究，使我們對最近的過去有深入的體認，貢獻良多。他不遺餘力地推動前輩建築師作品之保存，我在臺北市文化局的文化資產評鑑過程中，常與他共同參與討論，深深欽佩他的熱心與關懷本土建築文化之用心。這本高而潘建築師的訪問錄是他近年的成果，我拜讀之後，覺得資料豐富，論述中肯，是一本極?吸引人的著作。我從中獲益良多， 在出版前夕，謹寫下我所知道的高建築師，供建築界朋友參考，是?序。
李乾朗
2015年9月謹誌
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