導讀



文�喬一樵（本書譯者）



　　畢卡索可說是藝術史上最被廣為消費的藝術家了。連對現代藝術最為陌生的人們看到作品都喊得出作者是誰，風格被許多設計公司延伸運用，簽名被印在明信片、馬克杯、衣服、包包、汽車上……正因為「通俗」到成為「常識」，使得畢卡索也成為最不被了解的藝術家。



　　二十世紀最偉大的畫商貝耶勒（Ernst Beyeler）與畢卡索本人交手後，對他的評語是──「真誠的壞蛋」。畢卡索的壞似乎來自於身為天才的自負，也來自於在世成名的經歷，更來自於那個時代波西米亞式的「壞小子」形象。他的壞與作品一同傳世，終於成為最為人知卻也最不被深入理解的符號。



　　既然從成長背景與性格上無法全面理解，那麼從作品呢？畢卡索的多變風格，從早期的寫實到藍色、粉紅色、立體派最後到晚期，這麼籠統的分法，恐怕不足以一言道盡每段時期的風格。



　　《畢卡索的蒙馬特》編劇，茱莉•畢蒙，表演學院出身，曾任導演、電視台編劇、紀錄片製作人，憑藉著敏銳的觀察力，她選擇從畢卡索身邊的人，以迴光的手法，反射出畢卡索的性格，透過與這些人的遭遇，演繹出每段風格的轉捩點，交代關鍵作品創作的動機；然而這部作品最傑出的，或許要算是繪畫風格，克里蒙•烏博希巧妙運用每段時期的代表色彩，營造當時代的氛圍，簡潔線條勾勒出每個人物栩栩如生的神情，有助於理解這些玩世不恭藝術家們的獨特表達方式，透過克里蒙的妙筆，召喚出這些蒙馬特男女用生命演繹的風景。