鏽與骨──鏽蝕我，且又撐住了我

1、保羅．索倫提諾的燈塔

2、李歐．卡霍的手槍

3、馬丁．史柯西斯的蠻牛

4、法蘭索瓦．楚浮的魔鬼

5、沃伊切赫．斯馬喬夫斯基的穢物

6、王家衛的八卦拳

7、瑪格麗特．莒哈絲的鏡子

8、克勞德．雷路許的荒漠

9、相米慎二的颱風

10、佩卓．阿莫多瓦的彼岸

11、克林．伊斯威特的盾牌

12、賈克．歐狄亞的鏽骨

13、羅曼．波蘭斯基的火把

14、珍．康萍的琴鍵

15、朴贊郁的露趾高跟鞋

16、賈樟柯的打火機

17、柏納多．貝托魯奇的救生圈

18、札維耶．多藍的房間

19、史蒂芬．戴爾卓的答錄機

20、利亞．馬杰斯基的蜘蛛

21、盧切諾．維斯康堤的貴族

22、佛杭蘇瓦．歐容的牙刷

23、路易．馬盧的電梯

24、班奈特．米勒的柯波帝

25、米開朗基羅．安東尼奧尼的海

26、拉斯．馮．提爾的狗村

27、婁燁的頤和園

28、尚–馬克．瓦利的雕像

29、尚–賈克．貝內的貝蒂

30、沙朗．莫克利的野獸

31、瑪雅．黛倫的傷口

32、金基德的刑具

33、尚．考克多的通道



岩與露──割裂我，且又將我聚合

34、克里斯多夫．諾蘭的祭司

35、奉俊昊的法庭

36、青山真治的人造天堂

37、胡安．卡洛斯．瓦迪維亞的豪宅

38、提姆．波頓的針插女王

39、艾力．侯麥的草皮

40、查理．考夫曼的縫隙

41、黑澤清的夜

42、柯恩兄弟的硬幣

43、麥可．漢內克的鉤子

44、寺山修司的亂髮

45、安德莉雅．阿諾德的魚缸

46、大衛．柯能堡的刺青

47、達頓兄弟的單車

48、石井岳龍的孤兒

49、陳耀成的浮島

50、肯洛區的男孩

51、西川美和的吊橋

52、伍迪．艾倫的宇宙

53、羅德利哥．賈西亞的兔子

54、陳界仁的廢墟

55、矢崎仁司的兄妹

56、麥可．鮑威爾的利箭

57、大衛．芬奇的蜂鳥

58、潔西卡．賀斯樂的奇蹟度假村

59、葛斯．范．桑的迷幻公園

60、阪本順治的乳房

61、岩井俊二的斷翼

62、胡立歐．麥登的洞

63、湯瑪斯．凡提柏格的菸頭

64、克雷格．格里斯佩的充氣娃娃

65、北野武的碎浪

66、艾騰．伊格言的鈕釦



墓與塵──盛裝我，且又任我消散

67、英格瑪．柏格曼的法羅島

68、阿比查邦．韋拉斯塔古的叢林

69、維克多．艾里斯的幽靈

70、小津安二郎的晾衣繩

71、克里斯多夫．奇士勞斯基的水晶球

72、雷納．華納．法斯賓達的白牆

73、米開朗基羅．法爾瑪提諾的山城

74、羅伯．布列松的驢子

75、李滄東的綠洲

76、亨利–喬治．克魯佐的空位

77、華卓斯基姊弟的插頭

78、是枝裕和的黑色煙霧

79、侯孝賢的芒果樹

80、努瑞．貝其．錫蘭的浮雲

81、戴倫．亞洛諾夫斯基的黑天鵝

82、班諾．賈克的玫瑰

83、阿利安卓．崗札雷．伊納利圖的節瘤

84、吉姆．賈木許的長路

85、馬修．巴尼的陷阱

86、費德里柯．費里尼的小丑

87、西奧．安哲羅普洛斯的電線桿

88、安德烈．塔可夫斯基的燭火

89、鄭明河的毛球

90、艾米爾．庫斯杜力卡的翅膀

91、文．溫德斯的怪物

92、河?直美的沙羅雙樹

93、奧利佛．阿薩亞斯的陽光

94、比爾．維爾拉的氣泡

95、楊德昌的洗手台

96、亞歷山卓．阿曼納巴的面具

97、韋納．荷索的海市蜃樓

98、史丹利．庫伯力克的黑岩

99、班．謝特林說，不要流淚

＊鏡中電影�廖育正

＊她的幻象與你越貼越近�張家祥

＊後記�吳俞萱

後記�吳俞萱



　　大學畢業以後，我留在喜愛的城市。白天擺地攤，賣自己的詩和畫。晚上去酒吧，調酒和洗馬桶。有了一點閒錢，就到台北看影展。2006年10月，我在「女性影展」看了瑪雅．黛倫一生所拍的七部電影，感到整個世界的光芒在我的心上跳動。我渴望對她說話，渴望深入她詩意的影像。即刻我報考了電影研究所。



　　我搬到台北，住在竹圍市場裡的小房間。不做別的，沒日沒夜看電影，一部接一部。捨不得睡，又起身面對小小的電腦銀幕，繼續前往下一個世界。看電影的時候，我像《流浪者之歌》的悉達多，以千百種不同的方式溜出自己，變成動物、屍體、石頭……。當一隻鷺鷥飛過竹林上空，就將那隻鷺鷥攝入心中，化為那隻鷺鷥，忍受鷺鷥的飢餓，使用鷺鷥的語言，作為一隻鷺鷥死去。



　　2007年9月，媽媽從台東來看我。她一邊翻袋子一邊問︰「妳知道費里尼影展嗎？」她拿出一張從台東帶來的剪報，上頭刊載了一小塊「完全費里尼」的影展消息。我告訴她，那太貴了。她說︰「片子空運來台，機會很難得，去看啊！說不定我也跟妳去看。」媽媽就是這樣，成為我腳下的路，即使不明白我要去向哪裡。



　　在台北求學的時光，除了看電影，我也常去漫畫店，或是到處晃來晃去。晃到竹圍工作室的時候，我被它素樸草莽的姿態吸引，立刻跑去告訴負責人：「我沒有錢，可是我有好詩和好電影，我想在這裡辦個『電影讀詩會』，不跟觀眾收錢，你能不能免費借我場地？」負責人蕭麗虹答應了我，我就開始放電影的日子。



　　記得2008年6月6日，播完北野武的《淨琉璃》，一如往常我滿臉淚水，哽咽說不出話來。那天，已經是我舉辦「電影讀詩會」的半年之後。無論我有多麼笨拙，如今邁入第八個年頭，我還幸運地到處讀詩、放電影，繼續回應那些深深撼動我的藝術心靈。



　　比起認識我置身的現實，我更醉心於摸索藝術家的精神現實。我習慣一段時間完整地看遍一個創作者的所有作品，讓自己的生活緊貼他們的生命脈絡，瞭解他們隨著時間開展而來的世界觀。我想要有畫家的眼睛，看的同時就在創作。



　　我願像里爾克說的：「令自己孤獨地成為一所朦朧的住室，別人的喧擾只遠遠地從旁走過；如同一個原人似地練習去說自己所見、所愛、所體驗、所遺失的事物。」說出我曾目睹這個、那個，但願它們永遠地在，而我此時此刻死去、隨地腐朽也沒有關係。



　　我需要探索自身，也需要超越自身去探索。謝謝夏民和柏軒，陪我從第一封信寫到九十九封，包容我的蠻橫，從不放棄跟我溝通。也要謝謝我的老朋友，育正和家祥。一切將通往何處？我們將成為什麼樣的人？這是我們年輕的問題，而年輕的答案也已揭曉，就像佩蒂．史密斯說的：一切通向彼此，我們成為自己。