緒論? 文學與影視的互動

? 一、小說與影視關係的歷史沿革

? （一）小說的電影改編「前史」

? （二）當代小說電影改編的理論與實踐

? （三）當代電視改編的進程

? 二、影視改編觀念的歷史演進

? （一）外國電影改編觀念的歷史與實踐溯源

? （二）中國電影改編觀念的變化與發展

? 三、小說的影視改編方法

? 四、小說與影視的聯姻



第一章? 《芙蓉鎮》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電影

? （一）改編緣起：從「茅盾文學獎」到「一個時代的經典」

? （二）主題：堅持走真實的現實主義道路

? （三）人物：「講感情，把自己燒進去」

? （四）情節：脫胎於小說，適當增刪

? （五）?事結構：尊重原著，創新不斷

? 三、「謝晉模式」的是與非



第二章 《紅高粱》《高粱酒》與《紅高粱》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電影

? （一）小說與電影的聯姻：相得益彰

? （二）大刀闊斧地刪改：主題、情節、人物、場景和?事方式

?????? 1、主題：單一明確

?????? 2、情節：主次調整

?????? 3、人物和場景：儘量簡化

?????? 4、?事方式：化繁為簡

? 三、小說《紅高粱》、《高粱酒》改編為電影《紅高粱》的得失



第三章? 《妻妾成群》與《大紅燈籠高高掛》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電影

? （一）改編原因：解讀歷史的視角引發共鳴

? （二）主題：從自由多樣性到相對簡單和明確化

? （三）情節：從繁到簡，集中展示

? （四）?事方式：視角和結構

?????? 1、?事視角：從單個的主觀到全景的客觀

?????? 2、?事結構：從顯隱結構並進到單線索展開

? 三、《妻妾成群》改編為《大紅燈籠高高掛》的得失



第四章? 《霸王別姬》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電影

? （一）?事方式：視角與結構

?????? 1、?事視角：從全知全能到「影像+字幕」

?????? 2、?事結構：從時間線到三個單元

? （二）?事策略：情節和主題

?????? 1、情節：圍繞主題改變和增刪

?????? 2、主題：從個人運命與歷史沉浮到對民族精神層次的思索與領悟

? （三）文化、京韻：從香港西化文化到內地主體文化

? 三、《霸王別姬》改編的得失



第五章? 《活著》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電影

? （一）?事視角：從「雙重」第一人稱到福貴為焦點的視點鏡頭

? （二）主題：從「忍受」到「擔當」

? （三）情節：圍繞「造型」和主題改變來增刪

? （四）人物：在時代的烙印裏一步步走來

? 三、《活著》改編的得失



第六章 《婦女生活》與《茉莉花開》

? 一、劇情簡介　

? 二、從小說到電影

? （一）?事方式：視角與結構

? （二）?事策略：情節與主題

? （三）?事風格：沉重與輕鬆

? 三、《婦女生活》改編為《茉莉花開》的得失



第七章 《尋找》與《雲水謠》

? 一、劇情簡介

? 二、從劇本到電影

? （一）創作契機：從「真人真事」到「愛情傳奇」

? （二）主題：從單一的愛情到雙重的愛情和愛國

? （三）故事線索和?事策略

? 三 、傑出的蒙太奇手法和全面採用 DI（數位中間片）技術

? 四、《尋找》改編為《雲水謠》的得失



第八章? 《天鵝絨》到《太陽照常升起》

? 一、劇情簡介

? 二、從《天鵝絨》到《太陽照常升起》

? （一）改編緣起

? （二）主題：從自尊的喪失到情欲的毀滅

? （三）情節：從寫實到幻化

? （四）?事：結構從完整到分段，方式從順敘到倒?

??????? 1、?事結構：從完整統一的封閉式結構到分段?事的開放式結局

??????? 2、?事方式：從順敘到倒?

? 三、《天鵝絨》改編為《太陽照常升起》的得失



第九章? 《亮劍》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電視劇

? （一）改編緣起

? （二）合理取捨情節、大膽提煉主題

??????? 1、擷取小說中的代表性事件，來刻畫人物和表現主題

??????? 2、添加新的情節，完善主題和人物形象的塑造

??????? 3、更改人物經歷和人物之間的關係，使劇情更加驚險、曲折和動人

? （三）?事策略：從「?事蒙太奇」到歷史真實與虛構相交織

? （四）人物形象：從英雄的悲壯到軍人的陽剛

? （五）「亮劍」精神，契合了時代精神

?????? 1、還原了歷史真實

?????? 2、拓展了軍事題材

? 三、《亮劍》改編的得失



第十章? 《暗算》

? 一、劇情簡介

? 二、從小說到電視劇

? （一）?事方式

? （二）?事策略

? （三）時空設置

? 三、《暗算》改編的得失



後記

後記



　　從小就愛看電影，電影業已成為童年記憶的快樂時光。隨著年齡的增長，對文學的喜愛由狂熱逐漸變成理性，特別是把愛好的事業變成現實的職業後，興致所至的娛樂欣賞就讓位給目標明確的審美探究。由此，由語言文字的小說到鏡像畫面的影視，或先或後，都會不由自主地產生比較的衝動。小說改編成影視，忠實還是戲說（演義），縈繫於心，便產生了本書的創作契機。



　　然而，要追根溯源地考察一部小說被改編成影視的原因，改編的情形怎樣？改編的效果如何？小說與影視互動的利弊，殊非易事。誠然，一部根據小說改編的影視作品問世後，不同人會站在不同的角度從口頭或文字上品評這種改編的「似」與「不似」，甚至有些人還借用一些改編理論進行為我所用的論述與批評，都在所難免。然而，蜻蜓點水的印象式批評，抑或形而上的務虛言說，居多；腳踏實地的理論詮釋，抑或形而下的文本分析，甚少。基於此，我不揣冒昧，開始了兩種（小說與影視）文本的仔細對比與細緻解讀。



　　從小說文本的一般性閱讀、細讀、解讀到影視文本的好玩似觀看、賞析、鑒賞，再到二者內容、主題、情節、人物、?事和得失的比較，既是枯燥而繁重的細活，又是特有的審美享受過程。日積月累，思考所得，在《當代文壇》等刊物上面世後，受到了同好者的贊許，增強了與人分享小說改編之美、影視內涵之魅的動力。



　　為此，我在全校開設了一門《當代小說的影視改編》的通識課，受到了愛好文學、癡迷影視的大學生們的追捧。教學相長，精益求精，終成體系。



　　誠然，拙著的問世，對物欲橫流時代慰藉我們心靈的文學與影視藝術，心存感念。畢竟青山不老，綠水長流，即使功利甚囂塵上，也難掩飾人類對審美的追求。我始終堅信，惟有靈魂的安寧與快樂，才會使人類的生活變得充實而豐潤。



　　在此，我要感謝拙者論及的小說和影視的作者與編導，正是因為他們的藝術創造，才使我的比較與解讀得以成行。同樣，我也要感謝小說的讀者、影視的扮演者和評論者，正是他們的付出與智慧，才使我們得以享受藝術的多樣化與理性之美。



　　著書立說，本是教書育人的應盡之義。然而，現實的境況，迫使大多數人的寫作都是為了稻粱謀。所幸，我的一些拙著能免于生存出書的魔咒與讀者見面，最應感謝是知音讀者的厚愛和認同編輯的青睞。



　　人生苦短，相識是緣，凡是在我生命中與之有交接與關聯的每一個人，我都銘記在心，誠摯致謝。在此，祈盼上蒼給予你們好運！禱告你們的生活如夏花之絢爛、碩果之甘甜！！

由於本人的能力有限，雖想完美卻力所不逮，書中的錯謬一定不少，還敬請專家、學者和知音讀者批評指正。