序

摩伊賴之線

赫馬佛洛狄忒斯之河

納西瑟斯之鏡

後記

序



　　我有四十年的大專中文系教齡，前二十年要教大學語文，還教過不少外系的學生。加上大部分時間教必修的音韻學科，教較容易掌握的古典小說課，選修者眾，所以教過的學生特別多，因為太多了，到了後來，對教過學生的印象有些已變得模糊。但樂雪與我特別有緣，對她特別有印象，一來她是我臨退休前指導寫畢業論文的學生，二來她畢業後的工作，我是她最早期的客戶吧。只是我只知道她會寫小說的論文，而不知道她愛寫小說、會寫小說，這一點較為特別。



　　但是看了她的書稿，我又覺得這並不是什麼奇怪的事。就像大部分考進中文系的學生一樣，都是因為愛文學、愛創作而選擇了中文系。但更多中文系生會像「作者介紹」所說的，因為其他同學文筆出色，自覺平凡，而不敢下筆。「作者介紹」中的「大家文筆出色」一句是有歧義的，「大家」既可如上面說的指同學，也可以指文學大師，在名著之前，很多中文系學生常有「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭」之嘆，不敢再寫作，這是很多中文系中人的心路歷程。但樂雪始終能打破這個心結，拿起筆來，繼續她的興趣。她的工作是金融專業，近金錢而遠文學，重物質而輕情感，但樂雪反其道而行，對年少時的嗜好不離棄，這一點執著，又是很特別的。



　　樂雪能堅持初衷，卻又不是太難理解。她在「作者介紹」說這些小說素材的來源，是她工作四年來接觸的二百多個客戶，這些客戶來自社會方面，各有不同的故事和人生體驗，是活生生的小說題材，這就保證了這三篇小說有充沛的生命力，也開啟了作者以後廣?的寫作天地。給我書稿時，樂雪謙稱是幾篇「通俗小說」，我對此倒不存偏見。聯想到她的畢業論文，研究的是明代的白話短篇小說，這些作品當時正是市井細民的娛樂作品，經過歷代讀者的考驗而成為經典。我從不把小說二分為通俗流行和嚴肅高端，小說只有好看和不好看兩種，而好看的其中一個因素就是具備娛樂性。小說和戲劇一樣，從他們的產生背景看就是為了娛樂觀眾讀者，一般人看小說的目的就是為了消閒，而不是為了研究，為了受教育。把小說寫得晦澀難明，像要和讀者過不去似的，我不認為是好作品。受讀者歡迎，得到小說史家推崇的古典名著，無一不是雅俗共賞、經得起不同層次的剖析的好作品。



　　說實在的，本書的三篇小說並不能純以通俗小說視之，作者用了三個希臘神話作框架，展開了小說的內容。這就賦以小說神話的包裝，而使讀者對作品的寄序寓有深一層的理解。中國古典小說也常有神話故事的穿插，高明的有《紅樓夢》的神瑛使者和絳珠仙草的「木石良緣」，失敗的如《說岳全傳》的大鵬金翅鳥和女土蝠、鐵背?王的恩怨。香港是中西文化匯聚的地方，作者是八十後的現代青年，受中西、新舊文明的洗禮，而以希臘神話經營小說，自有其特定的背景，至於呈現於讀者面前的這三個作品，是否達到作者預期的效果，有什麼經驗可以總結，讀者請自行體會，作者也可以對此加以思考檢討。



　　本書作者行文還有一個特點，就是造句時充分利用中文句子可以省略的主語的手法，而使全文讀來別有風味，這一點得失如何，作者、讀者都可以斟酌。總之，本書無論是內容還是行文，都有自己的風格，讀者無論是當作是故事書，「把此一玩」看；還是把它作為一個半學院派的新進作者交出的第一份成績表，進而加以考察研究，都有其價值，值得向讀者推薦。



　　是為序。