《基度山恩仇記》是法國小說家大仲馬最具代表性的小說。故事發生在法蘭西復闢王朝時期。主人公唐泰斯是船主摩萊爾商船“埃及王號”的大副，他因遭人陷害，身隱囹圄，致使女友被奪，父親餓死。在獄中長老的幫助下，他變成了一個知識淵博、無所不能的奇人，成功越獄，並獲得了一大筆財富。出獄後，他得到寶藏，成為家資巨萬的基度山伯爵。他決心以上帝的名義用金錢去懲惡揚善，報恩復仇……



大仲馬是法國通俗文學首屈一指的作家本書又是他的代表作。許多年以來，這部巨著被譯成許多國家的文字。為世界廣大讀者所喜愛，小說情節曲折多變，扣人心弦，形像呼之欲出，結構一氣呵成，令人百看不厭，該譯本不但補全舊譯脫漏之處，而且煥發了原著的風采，此外，譯者序言對本書作了貼切的剖析，對讀者理解本書大有裨益。



主人公唐泰斯遠航歸來，準備結婚；他年輕有為，做了代理船長，前程似錦。可是，他的才干受到了船上會計唐格拉爾的嫉恨，在唐格拉爾的策劃下，他的情敵費爾南向當局告了密，誣陷他是拿破侖黨人。于是飛來一場橫禍；在他舉行婚儀式時，他被當局逮捕。恰巧他的案件牽連到檢察官維勒福的父親，維勒福為了保護其父，將唐泰斯毫不留情地打入死牢……

譯序

一 抵達馬賽

二 父與子

三 卡塔盧尼亞人

四 陰謀

五 訂婚喜宴

六 代理檢察官

七 審問

八 紫杉堡

九 訂婚之夜

十 杜伊勒里宮的小書房

十一 科西嘉魔王

十二 父與子

十三 百日時期

十四 憤怒的囚徒與瘋子囚徒

十五 三十四號和二十七號

十六 一個意大利學者

十七 神甫的牢房

十八 寶藏

十九 第三次發病

二十 紫彬堡的墓地

二十一 蒂布朗島

二十二 走私販子

二十三 基度山島

二十四 奇珍異寶

二十五 陌生人

二十六 加爾橋的客棧

二十七 卡德魯斯的敘述

二十八 入獄登記簿

二十九 摩雷爾公司

三十 九月五日

三十一 意大利——水手辛伯達

三十二 醒來

三十三 羅馬強盜

三十四 露面

三十五 錘刑

三十六 羅馬狂歡節

三十七 聖塞巴斯蒂安地下墓穴

三十八 約會

三十九 賓客

四十 早餐

四十一 引薦

四十二 貝爾圖喬先生

四十三 奧特伊別墅

四十四 家族復仇

四十五 血雨

四十六 無限支取

四十七 帶白斑點的灰色馬

四十八 觀點交鋒

四十九 海蒂

五十 摩雷爾之家

五十一 皮拉摩斯和提絲柏

五十二 毒物學

五十三 惡棍羅貝爾

五十四 公債的漲落

五十五 卡瓦爾坎蒂少校

五十六 安德烈亞•卡瓦爾坎蒂

五十七 苜蓿小園

五十八 努瓦蒂埃•德•維勒福先生

五十九 遺囑

六十 快報

六十一 園丁如何除掉偷吃桃子的睡鼠

六十二 鬼怪

六十三 晚宴

六十四 乞丐

六十五 夫妻齟齬

六十六 結婚計劃

六十七 檢察官的辦公室

六十八 夏季舞會

六十九 調查

七十 舞會

七十一 面包和鹽

七十二 德•聖梅朗夫人

七十三 諾言

七十四 維勒福的家墓

七十五 會議記錄

七十六 小卡瓦爾坎蒂的進展

七十七 海蒂

七十八 雅尼納來鴻

七十九 檸檬水

八十 指控

八十一 退休面包商的房間

八十二 撬鎖

八十三 上帝的手

八十四 博尚

八十五 旅行

八十六 審問

八十七 挑戰

八十八 侮辱

八十九 黑夜

九十 決斗

九十一 母與子

九十二 自盡

九十三 瓦朗蒂娜

九十四 吐露愛情

九十五 父與女

九十六 婚約

九十七 通往比利時的大路

九十八 鐘瓶旅館

九十九 法律

一○○ 幽靈

一○一 下毒的女人

一○二 瓦朗蒂娜

一○三 馬克西米利安

一○四 唐格拉爾的簽字

一○五 拉雪茲神甫公墓

一○六 分錢

一○七 獅窟

一○八 法官

一○九 刑事審判

一一○ 起訴書

一一一 抵罪

一一二 動身

一一三 往昔

一一四 佩皮諾

一一五 路易季•瓦姆帕的菜單

一一六 寬恕

一一七 十月五日

古往今來，世界上的通俗小說多如恆河沙數，但優秀作品寥寥無幾，其中大仲馬（一八○二一一八七○）的《基度山恩仇記》可說是數一數二的佳作。這不僅是就其擁有的讀者數量之多，就其歷久不衰的時間之長而言，而且是就其藝術上的精湛和技巧的完美才下此論斷的。毋庸置疑，《基度山恩仇記》是通俗小說的典範作品之一。



以通俗小說而躋身于重要作家之列，在文學史上佔有一席之地的作家為數不多，大仲馬就是其中之一，由此可見，他在小說創作中的成就決不可低估。但大仲馬在小說史中的地位，只是到了二十世紀才日見上升的。十九世紀的評論家對大仲馬的小說創作是頗有微詞的。朗松的《法國文學史》就無視大仲馬的小說創作。然而，大仲馬的小說畢竟經受了時間考驗，文學史家們不得不重新估價大仲馬的小說家地位。二十世紀六十年代以後出版的幾部有權威性的法國文學史，都不同程度地給予大仲馬的小說創作以一定篇幅和肯定的評價，認為“大仲馬的長篇故事始終受到喜歡歷史的神奇性的讀者所贊賞，”“作為司各特的熱情贊賞者，他把傳奇性的歷史變為生動的別致的現實，為廣大讀者所接受。”在這兩句評語中，文學史家們指出了讀者廣泛接受和贊揚的事實，歸因于大仲馬把歷史變為生動的現實的藝術才能。而法國評論家亨利•勒梅特爾則更進一步，認為在巴爾扎克從事《人間喜劇》這一構成社會學總和的小說創作時，在喬治•桑從事空想社會主義的小說創作時，在雨果構思《悲慘世界》時，大仲馬也在寫作“一種整體小說”。所謂整體小說，是指廣泛描寫一整段歷史時期的小說。大仲馬的歷史小說從十六世紀宗教戰爭寫到十九世紀的七月王朝時期，包攬的歷史畫面是廣闊的，就這一點而言，稱之為整體小說也未嘗不可。誠然，並不是說大仲馬的小說在思想意義上可以跟巴爾扎克和雨果等一流大作家的小說相媲美。然而從大仲馬的歷史小說的某些方面來看，它們應該佔有不低的地位，這並不是過高的評價。



《基度山恩仇記》是大仲馬的代表作之一，屬于當時的“報刊連載小說”。十九世紀初期，報紙如雨後春筍般發展起來，隨之報刊連載小說也應運而生，這是報紙吸引讀者訂戶的重要手段。一部吸引入的報刊連載小說有時能使報紙的訂數激增，數以十萬計。寫報刊連載小說的作家有大仲馬、歐仁•蘇（一八○四一一八五七）、蘇利埃（一八○○—一八四七）、費瓦爾（一八一七一一八八七）等一大批，他們獲得了極大的成功，直接影響了巴爾扎克、雨果、喬治•桑等作家，這些大作家汲取了大仲馬等人的藝術手法，以豐富自己的創作。更重要的是，報刊連載小說“在這一革命中起了重大作用:它在整個浪漫主義時代深深地改變了文學與讀者之間的關系，也極大地促使十九世紀成為小說的黃金時代。”報刊連載小說為十九世紀法國小說的空前繁榮並達到發展頂峰作出了貢獻，它具有不可磨滅的歷史功績。從這個大背景來考察《基度山恩仇記》，才能給這部小說以恰如其分的地位。



把《基度山恩仇記》看做通俗小說的典範作品是確當的，因為這部小說具備了優秀的通俗小說的一些基本特點；這些特點對于一般的小說創作無疑也有借鑒作用。



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