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成為賈伯斯：天才巨星的挫敗與孕成

定價217.00元
8 折優惠：HK$173.6

灰鴿試飛：香港筆記


			9789868749290
			也斯
			解碼出版
			2012年11月01日
			87.00 元
			HK$ 73.95

詳
細
資
料

叢書系列：解碼人文
規格：平裝 / 240頁 / 25k / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

解碼人文

分
類

文學小說 > 華文創作 > 散文

同
類
書
推
薦

其
他
讀
者
也
買

香港電視筆記－－快樂創意的時代香港電視輝煌記憶

香江騎呢錄

新果自然來

城巿筆記(平)

內
容
簡
介

　　香港最本土，也是最國際的聲音－－
　　2012年香港書展「年度作家」也斯，一生創作的初心與起點
　　絕版經典，夢幻逸品，《灰鴿早晨的話》全新增訂問世

　　我很喜歡法國電影，因為這些電影提供了一種理解自己生活的方法。1960年代的香港很壓抑，我正想用不同的方法去書寫香港；但也要調整，如何在喜歡那種電影美學的同時，又能觸及現實裡的生活。《灰鴿早晨的話》和我早期的詩，就是在類似的情況下寫成的。－－本書作者也斯

本書特色

　　1.作者也斯（梁秉鈞）被公認為香港最具代表性的作家，創作領域遍及詩歌、散文、小說、攝影、文學評論、文化研究與跨界藝術，並獲選為「2012香港書展年度作家」。

　　2.本書是也斯暌違多年後，再度於台灣印行的力作，且全書內容未收錄於簡體版或港版書中，值得愛書人蒐藏、擁有。

　　3.《灰鴿試飛：香港筆記》由絕版數十年的經典名著《灰鴿早晨的話》全新增訂而成，名作家□弦、廖偉棠全力推薦，葉輝、黃寶蓮專文導讀。

作者簡介

也斯

　　本名梁秉鈞，1949年生，祖籍廣東新會。香港浸會大學外文系畢業後，他曾任職報社和當中學教師，1978年赴美，1984年獲加州大學聖地牙哥分校比較文學博士學位。現為香港嶺南大學中文系比較文學講座教授，被公認是香港當代最具代表性的作家，創作領域涉及詩歌、散文、小說、攝影、文學評論、文化研究與跨界藝術。

　　著有散文集：《人間滋味》、《也斯的香港》、《在柏林走路》、《新果自然來》、《昆明的除夕》、《山光水影》、《街巷人物》、《越界的月亮》、《越界書簡》、《城市筆記》、《神話午餐》、《灰鴿早晨的話》。

　　詩集：《蔬菜的政治》、《東西》、《博物館》、《遊離的詩》、《遊詩》、《雷聲與蟬嗚》。

　　小說集：《後殖民食物與愛情》、《越界的行程》、《布拉格的明信片》、《煩惱娃娃的旅程》、《記憶的城市．虛構的城市》、《三魚集》、《島和大陸》、《剪紙》、《養龍人師門》。

　　創作選集：《浮藻》、《半途：梁秉鈞詩選》、《尋找空間》、《梁秉鈞卷》。影像創作《搬家》曾在香港國際電影節及倫敦電影節放映，記錄了自己對1997的深刻感受。

　　2012年7月也斯獲選為香港書展「年度作家」，並在書展上發表詩集《普羅旺斯的漢詩》及小說《後殖民食物與愛情》最新修訂版。即將出版散文集《浮世巴哈》。

目
錄

第一輯灰鴿早晨的話

秋與牙痛
斷夢與斷想
猜
年青人的愛情
生長的夏季
怪獸的教訓
歌與餡餅
看見地下的標誌
追問與回答
風馬牛
虛榮者給虛榮者
雨與胡士托
菩提樹草原
灰鴿早晨的話
乘雨來的人
星期日的金句
海潮吞沒腳印？
對死亡怎樣想
珍茜寶印象
沒有一朵小黃花
男孩子女孩子
持著我的房子走路
燈和蝴蝶
書與人
好像是寫日記
水花雀粟紙屑
無人理會的書
還沒有談夠
淺綠色的車票
郵票式的藝術
文化發達
兩手空空
牛的內臟
這這那那
現在式笑話
一條小小的街道
發生的事
紀涅與拜雅絲
三島由紀夫之死
變一變調子
沒有下頦的愛神
這些小女孩子
送你一隻蚊子
路遇消遙車手
不再討厭莎士比亞
雨天的畫冊
濕漉漉的一天
思想的來去
暗夜行路
蘇姍
獻一朵玫瑰
沒有信派
新年怎樣迎接你

第二輯書與街道

詩的生長
阿奈叔叔與西貝兒
聽費靈格蒂唸詩
灰色的線
三島由紀夫筆下的沙德
這邊和那邊
新的形象
廟宇和交響樂
砍碎辦公檯的人
善說故事的加洛克
夏天的書
現代藝壇的傳奇人物：馬素．杜瀋
以死亡為題材的幾個短篇
鴨跟哨子不同
讀杜赫的「英國戀人」
關於兩個畫家的短片
聲音
Axolotl
蟑螂的妹妹
羅密歐與穆克修
書與街道
失敗的藝術家
幻想與文學
幾對梧桐憶鳳凰
層層死去只為長出新蕊
歌中不是禪
黑童的詩
想乘地下火車的女孩
做不成的夢
克麗西

第三輯談灰鴿，論香港

「與」的「中間詩學」：重讀青年也斯的散文 ╱ 葉輝
第二次看《灰鴿早晨的話》╱ 黃寶蓮

序

推薦序一

葉輝讀也斯

　　這本書堪可說明在上世紀六、七○年代成長的一代人，如何通過閱讀、思考與寫作，於現代主義思潮浩浩蕩蕩的洪流裡尋索、認識乃至找到自己（以及自己在現代世界裡的位置）。

　　以往也有一些機會，可是往往只憑記憶，還沒有細心重讀，還沒有安靜下來細想，所以都談得很浮泛，比如有一回便這樣說：「上世紀七○年代初，我在旺角友聯購得也斯的《灰鴿早晨的話》，邊讀邊想：我找到了……」我從不諱言那是我其後寫了半生專欄最重要的一個參照藍本。

　　那時還沒有安靜下來，細心想清楚，只能這樣說：「也斯寫〈秋與牙痛〉、〈斷想與斷想〉、〈追問與回答〉、〈書與街道〉、〈這邊和那邊〉、〈書與人〉、〈幻想與文學〉、〈燈和蝴蝶〉、〈歌與餡餅〉、〈雨與胡士托〉……他總是不甘心將自己的想法規限於一個書寫的對象，總是當試用一個『與』字或一個『和』字，把表面上不相干的事物、感情、生活細節交織出充滿好奇心和想像力的新感性，我彷彿看見一個在城市成長的邊緣青年，透過閱讀和觀察，以敏銳而開放的心靈透析一個矛盾而複雜的世界……」

　　當然還有好一些不用『與』字接連起來，依然帶有「與」的意思的篇章，比如〈風馬牛〉、〈淺綠色的車票〉、〈郵票式的藝術〉、〈鴨跟哨子不同〉、〈水花雀粟紙屑〉……其後還有〈豬與電器〉、〈端午與船〉、〈曹雪芹與風箏〉……我讀，我感，我想，大概只是其然，可還沒有想清楚其所以然。

　　有一回這樣說：「《灰鴿早晨的話》談到「垮掉的一代」（beat generation）、談到費靈格蒂（Laurence Ferlinghetti）、加洛克（Jack Kerouac）、堅斯堡或金斯堡（Allen Ginsberg），也談到拜雅絲（Joan Baez）、卜狄倫（Bob Dylan）、安地華荷（Andy Warhol）、亨利米勒（Henry Miller）……談到紀涅（Jean Genet）、高克多（Jean Cocteau）、杜瀋（Marcel Duchamp）、杜赫（Marguerite Duras）、波納（Pierre Bonnard）、勃拉克（Georges Braque）……談到包蓋士或波蓋士或波赫士（Jorge Luis Borges）、葛蒂莎（Julio Cortazar）、談到三島由紀夫、芥川龍之介、大江健三郎……談安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的電影也談莎劇的穆克修（Mercutio）……在在都打開了我的眼界。」彷彿開列了一張記憶裡書單，大概也只是知其然而不知其所以然的泛泛之談。

　　那時我說：「那些談文說藝的散文也不純粹是推介書本、電影或別的藝術，而是嘗試將外國文學、電影、繪畫和自己的生活連結起來，是書話，影話、藝話，也是充滿感覺和想像的散文：將兩種閱讀結合起來——閱讀不同的文本，真實就是閱讀自己的成長，以及閱讀自己跟現代世界的種種關係。」此所以我說，也斯永遠是我的master。

　　我當然不是青年也斯唯一的讀者，那是說，受青年也斯啟迪的讀者絕對不止我一人，至少還有一些相熟的文友，乃至一些不相熟的作者，比如夏宇。我猜我大概明白夏宇高中時代在幼獅書店翻揭《灰鴿早晨的話》的喜悅——她說其時在台北根本找不到「明明青春卻又乾淨的語言」：「其實那時我還未開始（寫作）耶。」然後，她又讀到也斯翻譯的外國文學（大概是在台灣陸續出版的《美國地下文學選》、《當代拉丁美洲小說選》、與鄭臻合編的《當代法國短篇小說選》吧，都是六十年代末至七十年代初的翻譯作品，她大概也不知道，譯者只是一個二十歲剛出頭的青年）：「多麼、多麼適合我的胃口。」

　　也斯比我年長三年，我比夏宇年長四年，算是同代人吧，也斯早慧，出道也早，如今想來，他不光光是我的master，更儼然是帶領港台兩地同代人的摩西，我們跟隨著他的腳印走出島與半島、繼而跟反叛或反抗的、革命或改革的、向一切強權或霸權說「不」而重新自我定義的現代主義世界相遇。

推薦序二

黃寶蓮讀也斯

　　這是第二次看《灰鴿早晨的話》，距離在臺灣第一次閱讀已近四十年。

　　這本書全港只得天后的中央圖書館一本，放在參考閱覽室的密室裡，需要由專人提取才能借閱。六月天，坐在圖書館裡，窗外是維港暑氣逼人的盛夏午後，手裡捧著書，四十年光陰在書裡未曾有變，而作為一個讀者，倏然半生已過，作者亦已不再是叱吒少年。

　　在這四十年時空距離裡，嘗試尋找當年閱讀灰鴿的心情以及那個十六歲開始寫詩的作者風貌，以為會是風雨故人，卻發現當年書裡提到的諸多情事，自己竟然都是後知後覺，讀的時候依稀記得樣樣生鮮，如今才明白當年囫圇吞棗，原因在於個人經驗視野的侷限，那年頭做學生被各種大考小考周考月考期考臨時考，考得焦頭爛額，即使日後上了大學，過得還是單純的學生日子，舞會、郊遊、期末考，再了不起畢業、就業、戀愛、留學，當時的生活世界相對說是狹隘的。

　　在臺灣那個瓊瑤與皇冠風行的年代、存在主義彌漫的虛無年代，港式武俠片與愛情文藝片盛行的年代，女孩從窗外的遐思去演繹情竇初開的青澀愛情，在貧瘠失血的蒼白青春裡，半生不熟的文藝少女，對人生和社會的缺乏獨立思考，也斯的《灰鴿早晨的話》，以一個早熟的文學青年，向我們揭示另一個嶄新的世界面貌。

　　四十年前的六、七○年代，也斯生長在香港那樣一個殖民城市，文化大革命就在比鄰的中國土地上如火如荼的進行，巴黎的學運、美國探索的一代、布拉格的坦克、香港左派暴動、以至越戰……。世界風風火火，而我們卻只能依稀感覺到一種隔著距離的模糊騷動，禁忌造成我們對時局政治的冷感，對外面世界的缺乏認知。

　　也斯生長的香港，當時還是貧乏的社會，欠缺文藝的環境，政治也有所禁制，也斯卻能在閱讀裡找到自由與精神寄托，出生在一個書香世家，父母在四九年逃難的時候，什麼沒帶，就帶了一箱一箱的書，也斯從小沉浸在書堆裡，廣泛涉獵文學電影戲劇現代詩，讀了很多翻譯文學，很早就超越同齡人的見識和閱歷，在大學期間就成為專欄作者，之後在臺灣成為暢銷作家；彼時沒有排行榜，但凡愛好文學的年輕人都有一本《灰鴿早晨的話》以及後來的《神話午餐》。

　　在那個古典抒情依舊是正統主流的時代，寫文章必須「文以載道」，學校作文講究起承轉折的八股教條下，也斯的語言充滿現代性，細膩感性兼具詩意，簡潔利落富有理性思考，在當時充滿文藝腔調的文學環境裡，直是一道清風拂面的喜人景色。

　　也斯的聯想力豐富而且跳躍，不受常規約束，任何題材在他筆下都鮮活靈動，一個牛肝，一個水瓶，一隻鴿子，都能延伸到哲學思維、人生隱喻或者現實的參照裡，他的文字行雲流水，清淡如風而又生機盎然，隨便一個急轉彎就是另一個意象跳躍，但又不脫離他架構的思維邏輯，不時有他的幽默和戲語，寬容、雅量而又不一定樂於屈就的某种執著。

書
評

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