撇開鉅額版稅、海外版權銷售和暢銷紀錄不談，康納利仍有太多值得注意的特色。這位來自英倫的年輕寫手，不乖乖遵循自家的古典推理傳統，寫的也並非翡翠之島的「愛爾蘭小說」（The Irish Novel），反倒隔洋跨海走上美國犯罪小說的套路，甚至離經叛道把靈異恐怖元素加入作品。他推崇羅斯．麥唐諾更勝於錢德勒，認為馬羅像個「過氣五百年的騎士」，陸亞傑才是更具感情的真實人物。他深受（那個據說不看偵探小說的推理大師）詹姆斯．李．勃克（James Lee Burke）影響，對美國的南方氛圍和種族問題多所著墨。他筆下的偵探派克以緬因州為主要活動舞台，淒清荒冷的東北地方總會讓人想起史蒂芬．金。
我們立刻就喜歡上他了。冬陽和他聊羅斯．麥唐諾，他誇讚我代理的另一位作者丹尼斯．勒翰。我說台北有家愛爾蘭餐廳不錯，希望哪天能邀他來台宣傳，到時候一定帶他去。康納利手上拿著美國剛上市的《黑暗天使》（The Black Angel），隨書附贈他親自挑選的歌曲原聲帶，說明天若有空可以去排隊簽名，現場送書和CD。那種感覺很妙，我們看到的不是作家閉門創作的遙遠身姿，而是為了宣傳新書遠渡重洋，到外國賣力簽名的那一面。也許世俗，也許商業，而且絕對資本主義，但也的確讓我們近距離看到書寫者奔波勞碌的尋常面貌。
回程的漫長班機上，在眾人皆睡的寂靜之中，我就著燈一口氣讀完了《蜘蛛殺陣》，然後迫不及待拍拍前座忙於改稿的冬陽：「好看耶！」回台以後，我苦於時差調不回來，有一個月的時間難以成眠。也就是在那些獨醒的夜晚，我看完了《追風箏的孩子》，派克探案第四部《蒼白冥途》（The White Road），還有康納利的首部獨立作《惡人絕路》（Bad Men）。
第五，康納利的文字濃郁而細緻，英國《泰晤士報》形容他 writes like an angel，《獨立報》稱讚他的文字如詩，絕非溢美之詞。與一般驚悚小說相比，康納利的作品普遍較長，花費更多篇幅寫景，為人物添加血肉。主角派克的自省和內心獨白尤其細膩深刻。就敘事的節奏而言，康納利顯得沉穩而不躁進，不一味追求好萊塢式的橫衝直撞，但更有凝聚爆發力的氣勢。
