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日本人也不知道的日本語3：敬語、人物對話、書信書寫、文化歷史……學會連日本人都會對你說「讚」的正確日語

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擂台化妝師

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			9789862350669
			邱振瑞
			臉譜
			2009年11月13日
			120.00 元
			HK$ 102

詳
細
資
料

* 叢書系列：江戶川亂步獎傑作選
* 規格：平裝 / 400頁 / 14.8*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

江戶川亂步獎傑作選

分
類

[ 尚未分類 ]

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

「為了執著的信念，死亡也是一種必要之惡……」
豪邁、浪漫、颯爽！「熱血格鬥技推理小說」首次中譯登場
即使完全不懂職業摔角，也能痛快地享受閱讀樂趣

　　推理評論家傅博專文導讀｜第四十九屆江戶川亂步獎得獎作品

　　一群為摔角而生的狂熱男子，一個為信念而死的浪漫故事。

　　「新大阪職業摔角」會長，別號「火焰王」的大流士佐佐木，與一生的勁敵「印度嗜血虎」老虎甘地，正在擂台上進行一場激烈的殊死鬥！炙熱刺眼的燈光、激動狂熱的吶喊，今晚湧進大阪武道館超過兩萬名熱血沸騰的觀眾，就是在等待這一刻！正當老虎甘地彎身低頭，作勢要咬佐佐木的額頭時，突然停止動作，一臉疑惑地轉頭向裁判低語，場邊醫護人員隨即抬擔架進場，帶走看來已喪失意識的佐佐木，整個武道館頓時陷入一片混亂……

　　緊急送醫的佐佐木最終宣告不治，死亡原因竟是遭蛇毒毒殺？！是老虎甘地下的手，還是收賄逃稅東窗事發的佐佐木畏罪自殺？因崇拜大流士佐佐木而進入摔角界的新人山田，決心與同期入門的本庄私下展開調查，逐步揭開職業摔角世界的神祕面紗，佐佐木之死的真相也將呼之欲出……

作者簡介

不知火京介

　　1967年生於京都府。大阪大學經濟學部畢業後，曾擔任監查法人約三年半。離職後，歷任飼料工廠員工、旅館業服務員、補習班老師、家庭教師、森林工會職員等各種工作。2003年以本書《擂台劇》榮獲第四十九屆江戶川亂步獎。其他著作尚有以歌舞伎為主題的《女形》一書。

導讀者簡介

傅博

　　本名傅金泉，另有筆名島崎博、黃淮、余織詩。1933年生，台灣台南市人，曾於早稻田大學研究所專攻金融經濟，現為文藝評論家。早年在日25年，以島崎博、淺井健之名撰寫作家書誌、文化時評等，1972年與三島由紀夫夫人瑤子合著《三島由紀夫書誌》。曾任日本推理雜誌《幻影城》總編輯，主編《幻影城》、《別冊幻影城》、「幻影城評論研究叢書」、「幻影城小說叢書」，影響日本推理發展極深，多位日本推理作家來台訪問指名拜見的文壇耆老。1979年返台定居，曾主編「日本十大推理名著」、「日本推理名著大展」、「日本名探推理系列」（以上希代出版），「日本當代名家傑作選」、「日本當代女性作家傑作選」（以上新雨出版），「推理文學館」（今天出版）等。現多為中譯日本推理作品撰寫導讀文章，散見於獨步、皇冠、臉譜等出版社出版之推理小說，並著有《謎詭．偵探．推理──日本推理作家與作品》（獨步出版）。2008年9月獲日本本格推理作家俱樂部頒贈「第8屆本格推理小說大獎之特別獎」，表彰其過去對日本推理文壇的重要貢獻。

譯者簡介

邱振瑞

　　譯有松本清張、山崎豐子、宮本輝等多本小說（獨步、麥田出版）；著有短篇小說集《菩薩有難》（商周出版），目前在文化大學講授日本現代小說筆譯課程。

序

選編者的話

通俗的閱讀樂趣
文／冬陽（「江戶川亂步獎傑作選」書系主編）

推理小說在日本，是非常普遍的大眾讀物。

　　走進日本的書店，一落落整齊堆放的推理小說醒目到你不可能沒發現；在往來方便的電車上，乘客不是拿著手機就是巴掌大的文庫本閱讀，其中十有八九是推理小說。

　　不同於台灣的推理出版閱讀，日本作家的創作數量較翻譯作品高出許多，且題材廣闊，舉凡組織犯罪、青春純愛、國際謀略、職業運動等都能入題，幾乎無所不包，使得推理小說從過去給人強調鬥智解謎的印象，逐漸轉變為雅俗共賞的娛樂讀物，成為大眾閱讀市場的核心與主流。

　　這段轉變絕不是短時間內發生、完成的，尤其以書寫源流來自英美的推理小說而言，可是經過好一番努力才有了今日的成果。

　　一開始，日本也大量譯介了歐美出版的經典推理小說，慢慢培養出一批作家，或模仿或獨創出以日本當地風土民情為背景的偵探故事。一九五四年，日本推理小說之父江戶川亂步在其六十歲誕辰宴會上宣布，為了振興日本推理小說，提供一百萬圓給日本偵探作家協會作為基金，創設「江戶川亂步獎」；兩年後，江戶川亂步公開徵求長篇推理創作，「以江戶川亂步獎，來促使有力量之長篇推理小說家的出現」，如此登高一呼，開啟了往後五十年推理創作的蓬勃發展。

　　江戶川亂步獎自此建立起一個良性循環：刺激有志踏上推理作家之路的創作者提升寫作水準，出版社代為出版得獎作品以拓展讀者群，這可從歷來得獎小說多具有銷售十萬冊的實力可窺知一二。

　　然而，自亂步獎出道的作家作品，多半具有一項特色，我稱之為「欲晉身推理文壇的雄心與狂熱」。這些作家絕大多數是業餘者，也多是初提筆創作的生手，文筆略顯青澀或不夠沉穩，但更值得一讀的地方在於沒有匠氣、沒有量產作家的公式化寫法，以堅信「超越過去的獲獎者才能成功」的心情一搏，字裡行間自是熱情滿溢 ──這種熱情，正是日本推理小說通俗力量的來源。

　　此刻，臉譜出版邀請曾擔任日本推理小說專門誌《幻影城》總編輯的傅博先生，從過去已經出版的五十九本江戶川亂步獎得獎作品中，以傑作選及新作譯介兩種選書路線，挑選出十本作為傑作選第一期出版品，希望藉由推理小說多元而又豐富的內涵，帶給各位無上的閱讀樂趣──

話不多說了，請盡情享用。

總導讀

江戶川亂步獎縱橫談
文／傅博（「江戶川亂步獎傑作選」選編者，推理評論家）

　　日本到底有多少文學獎，正確的數字沒人知道，綜合各種資料，百年來所創設的文學獎有千種以上，現在每年定期發表授獎作家或作品的，至少不下二百種。

主辦單位、授獎對象、獎金、獎品，的確五花八門，應有盡有，歸納這些獎可分為四大類。

　　一、終身榮譽獎：這類獎不多，推理文學關係有兩種。第一是財團法人（基金會）Scheherazade文化財團於一九九六年設立之日本推理文學大獎，每年舉辦一次，頒獎對象是「曾經對推理文學的發展有重大貢獻的作家或評論家」，獎品之正獎是Scheherazade像、副獎獎金三百萬圓。

　　第二是日本本格推理作家俱樂部，於二○○一年創設之本格推理小說大獎特別獎，不定期授獎給「曾經對本格推理小說的發展有重大貢獻的作家、評論家、編輯者」。獎品是京極夏彥設計之黑桃女王的撲克牌獎牌。

　　二、年度最優秀作品獎：授予對象是該年度內發表的作品中之最優秀作品，但是大多數的獎，採取曾經授獎過的作家之作品不再授獎。這類獎不少，純文學為對象的野間文藝獎，大眾文學為對象的吉川英治文學獎，都是具影響力的獎。推理文學也有兩種這類獎。

　　第一是日本推理作家協會獎。一九四七年由江戶川亂步等組織成立的偵探作家俱樂部，於同年創立之偵探作家俱樂部獎，而一九五五年改稱為日本偵探作家俱樂部獎，一九六三年二次更改為現在這個名稱。第一屆於翌四八年授獎，分為長篇、短篇、新人等三獎，之後每年授獎一次，但是授獎對象有幾次更改。現在分為長篇與連作集、短篇、評論以及其他等三部門授獎。

　　第二是上述之日本本格推理作家俱樂部大獎。分為小說、評論．研究等兩部門授獎。

　　三、年度最優秀新人作品獎：授予對象是出道不久的新人作家，於該年度內發表之最優秀作品。這類獎很多，最有名而最具權威的，就是芥川獎與直木獎。前者是純文學，後者是大眾文學之新人作家為對象，半年授獎一次，比較特殊。兩獎於一九三五年，由日本文學振興會創設，因二次大戰中斷四年，四九年重新出發，至今已舉辦一百四十屆。

　　推理文學關係沒有這類獎。但是大眾文學很多這類獎，大多數是紀念逝世作家之業績，冠上該作家姓名，如一九七二年創設之泉鏡花獎（不區別純文學、大眾文學），七九年創設之吉川英治文學獎新人獎、八七年創設之山本周五郎獎等都是。推理小說在這三獎的得獎率很高，可當作選書閱讀之參考。

　　四、公開徵文獎：徵文對象多姿多彩，自由詩、和歌、徘句等詩歌類，舞台、電影、電視等劇本類，長篇、短篇、極短篇等小說類，文學評論（不多）等各種類型都有。

　　徵文的主辦者原則上都是出版社或雜誌編輯部。以小說而言，出版社的徵文都是長篇，授獎作品有獎牌、獎金之外，由該出版社出版單行本。雜誌編輯部的徵文原則上是短篇，授獎作除了獎牌、獎金之外，在該雜誌刊載。

　　推理小說關係的徵文獎特別多，象徵推理小說的繁榮昌盛。其歷史悠久，自從一九二○年，《新青年》創刊以來連綿不絕，已有九十年歷史。

　　一九八七年，新本格派崛起之前，諸多推理雜誌中，《新青年》、《寶石》、《幻影城》三誌，分別代表了三個不同時代，它們都舉辦過推理短篇的徵文。這些得獎作家其後多數都成為推理文壇的核心作家，可見其影響力。

　　現在定期舉辦推理短篇徵文的，有三家雜誌，分別是《ALL讀物》之ALL讀物推理小說新人獎（六二年創設）。《小說推理》之小說推理新人獎（其前身，雙葉推理獎創設於六四年，四屆即中斷，七九年重辦本獎）。《Mysteries！》之Mysteries！新人獎（其前身，創元推理短篇獎創設於九四年，一時中斷，○四年重辦本獎）。但是其影響力不如長篇獎。

　　推理長篇獎比短篇獎為多，江戶川亂步獎（後文詳述）之外有：

　　橫溝正史獎：角川書店於八○年創設，二○○一年更名為橫溝正史推理小說大獎。

　　三得利推理小說大獎：三得利、文藝春秋、朝日放送於八二年共同創設，○三年停辦。

　　日本推理懸疑小說大獎：八七年由日本電視創設、新潮社協辦，九四年停辦。翌九五年新潮社創設新潮推理小說俱樂部獎，二○○○年停辦。同年新潮社與幻冬舍合辦恐怖懸疑小說大獎，○五年停辦。

　　松本清張獎：日本文學振興會於九三年創辦，當初是包括時代小說之短篇獎，九九年之第六屆起改為長篇獎，得獎作由文藝春秋出版。

　　(魚占)川哲也獎：東京創元社於一九八七年，主辦「(魚占)川哲也與十三之謎」之徵文獎後，發展為本獎。

　　梅菲斯特獎：九六年由講談社文藝圖書第三出版部創設，本獎打破以往文學獎常識，從投稿中編輯部認為具出版價值的作品，即授與獎，不定期頒獎，九八年授獎六次。

　　日本推理文學大賞新人獎：上述Scheherazade文化財團創設之該大獎之徵文獎。

　　「這推理小說好棒！」大獎：寶島社於二○○一年創設。

　　此外，屬於廣義推理小說徵文獎的，有角川書店於九三年創設之日本恐怖小說大獎，本獎分為大獎、長篇獎、短篇獎，大獎是從所有之應徵作品中，不分長、短篇，授與最優秀作品。另外有學習研究社於二○○○年創設之MU傳奇小說獎，只辦兩屆，○二年已停辦。

　　以上簡單地介紹了十多種徵文獎，其成就與影響力都不如江戶川亂步獎。

　　江戶川亂步獎是一九五四年十月三十日，在日本偵探作家俱樂部、捕物作家俱樂部、東京作家俱樂部等三個作家集團，共同舉辦慶祝江戶川亂步六十歲誕辰宴會上，日本偵探作家俱樂部會長木木高太郎公開發表，江戶川亂步為了振興日本推理小說，向日本偵探作家俱樂部提供一百萬圓為基金，而創設的文學獎。

　　當時日本偵探作家俱樂部，已經每年定期舉辦日本偵探作家俱樂部獎，分別授獎給該年度之最優秀之推理長篇與短篇。為了避免授獎對象的重複，當初限定為「對於該年度內的推理小說，留下顯著的業績之人，並須考慮其過去實績，從創作、翻譯、評論、編輯、電影、演劇、廣播之中選出一人，而對於創作須要特別重視」（江戶川亂步語）。

　　首屆預選委員為中島河太郎等十二名，評審委員為江戶川亂步、大下宇陀兒、木木高太郎（以上作家）、荒正人、長沼弘毅（以上評論家）等五位。

　　翌五五年發表的第一屆授獎對象是，中島河太郎在《寶石》連載中之〈偵探小說辭典〉，正獎為福爾摩斯青銅像、副獎是五萬圓。第二屆授獎者為出版「早川珍袖推理小說」叢書之早川書房。

　　發表第二屆授獎者時，江戶川亂步表示第三屆起要公開徵求長篇推理創作。江戶川在〈江戶川獎之長篇徵〉（《日本偵探作家俱樂部會報一一一號／五六年八月刊》）一文裡說：

　　「……從今年初，就聽到推理小說的熱潮來臨，過去沒出版過推理小說的許多有名聲的出版社，正在策劃全集或叢書，可是很可惜，這是翻譯推理小說為主體的熱潮，雖然也有日本作品乘機出版叢書，卻不是出現有力量的作家或作品，來創造這趨勢的。出版界出現熱潮現象，跟著會出現有力量的新人是必然的。我相信不久將來一定會出現這種新人。由此必須要有新人登場的舞台……。」

　　江戶川亂步繼之比較日本與歐美之長篇推理小說之出版說：「現在，日本之推理小說界，最期望的是書寫後直接出版成單行本之長篇推理小說，在歐美，這種書寫後的長篇，直接出版為單行本是正常的，日本與之相反，需要的卻是短篇或連載用之長篇，為了直接出版單行本而書寫的長篇之例非常少。翻譯小說好看，創作小說比不上之理由之一，該是發表形式之不同。現在是長篇推理小說為主流的時代，讀者所要求的是具有內容的長篇，因此，還是書寫後直接出版單行本為理想，……由此，想到以江戶川亂步獎，來促使有力量之長篇推理小說家的出現……。」

　　江戶川亂步這樣表達了江戶川亂步獎的新抱負與自己的期待之後，附錄了自己擬定的詳細徵文規約十二條。如，徵文類型：長篇推理小說，不問本格或變格。字數：四百字原稿紙四百至五百張。授獎作：正獎福爾摩斯青銅像、副獎五萬圓，出品由講談社出版單行本，付與一流作家級之版稅。版權歸屬：版權以及附屬之上映、上演、放送等一切權利為作者所有。

　　一九六三年，日本偵探作家俱樂部更名為日本推理作家協會，江戶川亂步獎改由新會名義主辦，至今。

　　徵文規約跟著時勢的變遷，更改過幾次，現在的徵文類型為廣義推理小說，字數為三百五十至五百五十張，正獎為江戶川亂步像，副獎一千萬圓。作品由講談社出版並付與版稅全額。

　　江戶川亂步獎自一九五七年創設以來，至二○○八年舉辦過五十四屆。其中五十二屆為長篇推理小說徵文獎。得獎作品與作者名單，請參閱本書附錄。這五十二屆中，沒有選出授獎作的有三屆，即第六、十四、十七屆，第十八屆以後每年都有授獎。一次兩作品同時授獎的有九屆，平均五、六年一次，但是近年兩作品同時得獎的機會越來越多。

　　得獎作家的性別，男性五十位、女性九位，大約五比一，從現在的推理文壇來說，女性的得獎率為低。

　　大眾文學的存在意義是在，敏感地反映讀者的需求，提供作品，大眾文學獎是對具體反映讀者需求之作品的肯定。江戶川亂步獎得獎作品，多多少少都是反映時代、領導時代的作品，是一部五十年來的日本推理小說史。如果我們有機會，有系統地來閱讀全套的江戶川亂步獎作品的話，得益必多。

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