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摩天樓的怪人


			9789573324621
			郭清華
			皇冠
			2008年9月22日
			140.00 元
			HK$ 119

詳
細
資
料

* 叢書系列：島田莊司推理傑作選
* 規格：平裝 / 516頁 / 15*20.8cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

島田莊司推理傑作選

分
類

文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說

同
類
書
推
薦

其
他
讀
者
也
買

內
容
簡
介

深沉的鐘響是我的腳步，高聳的樓體是我的身影，
在無人可及的摩天樓窗外，我將永遠守護著妳......

　　●入圍第六屆『本格推理小說大賞』！
　　●《週刊文春》2005年度10大推理小說！
　　●探偵小說研究會2006年度10大本格推理小說！

　　一九二一年十月三日的暴風雨之夜，知名演藝公司老闆齊格飛被人近距離槍殺於紐約摩天大樓的一樓辦公室裡！在可能的兇手中，嫌疑最大的就是與齊格飛關係密切的百老匯名伶喬蒂。然而案發之時，喬蒂卻身在摩天樓的三十四樓，僅有十五分鐘的空檔，在停電的情況下，喬蒂絕對不可能獨力完成這樁犯罪！

　　一九六九年，喬蒂在臨終之前，向御手洗潔坦承半世紀前的齊格飛命案確實是自己所為，並聲稱當晚有幽靈前來幫助她！只是，就連喬蒂自己也無法解釋如何在十五分鐘內來回一樓和三十四樓之謎。

　　御手洗潔決定深入調查，卻發現這棟被稱為『幽靈大樓』的摩天樓，曾經發生過許多不可思議的案件：大樓裡的女明星接連自殺、鐘塔上的時鐘指針切斷了戲劇製作人的頭顱、大樓設計師離奇墜樓……難道，這棟傲踞曼哈頓的摩天大樓裡真的有幽靈存在嗎？御手洗潔又要如何解開這樁橫跨半世紀、飛越摩天樓的不可能犯罪？

作者簡介

日本推理小說之神　島田莊司

　　一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業，繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。

　　島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮，在八○年代『社會派』當道的推理小說界，島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆，獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者，當代『本格派』的推理作家無不受其影響，『新本格派』的開創者綾□行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。

　　島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等；另一個則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢台特急1 / 60秒障礙》、《出雲傳說7 / 8殺人》、《北方夕鶴2 / 3殺人》與《奇想、天慟》等。而《犬坊里美的冒險》則是島田第一次以女性為主角所開創的全新風格作品。除了系列作品外，他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就，例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽『直木賞』。

　　自一九八一年推出首部長篇小說以來，島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部。除推理作品外，他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯，並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。

　　為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻，他家鄉的福山文學館已兩度舉辦『島田莊司展』，島田更於二○○八年獲頒第十二屆『日本推理文學大賞』！島田對提攜後進也一向不遺餘力，而為鼓勵華文推理創作，他不但大力支持皇冠主辦『島田莊司推理小說獎』，並於二○○九年九月在台灣舉辦『密室裡的大師──島田莊司的推理世界』特展，堪稱華文推理界有史以來的空前盛事！

譯者簡介

郭清華

　　淡江大學東方語文學系畢業。第一個工作就是出版社的日文翻譯，一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《占星術殺人魔法》、《北方夕鶴2 / 3殺人》等書。

序

島田莊司的現代都會傳奇／既晴

在介紹《摩天樓的怪人》這本屬於島田莊司非常新近的重要作品之前，有必要先介紹他近年來的創作理念。

二○○六年秋末，島田接受了《本格推理小說Best 10》的專訪，談到了他對現代本格推理的種種想法。當時，自一九八七年興起的「新本格浪潮」也即將屆滿二十週年，因此島田的這段訪問，其中一部分的內容，或許亦可視為對新本格浪潮的意見之總結。

那段時間，可以說是島田近幾年來創作力再度飆升的量產時期。暫時停止發表時論，將心思全部放在小說上，從當年的下半年開始，在短短的幾個月內，就陸續發表《帝都衛星軌道》、《溺水的人魚》、《ＵＦＯ大道》、《光鶴》、《犬坊里美的冒險》、《最後的一球》等新作，難怪被負責訪問的評論家圓堂都司昭稱之為『月刊．島田莊司』了。

在這些密集發表的新作中，島田儘管不改其一貫理念，仍然將『謎團的詩意』與『高度的論理性』視為終極創作原則，屬於曾經闡明於《本格Mystery宣言》及《本格Mystery宣言Ⅱ——混種維納斯論》的範圍內，但在二十一世紀來臨之後，島田的寫作方針依然做了一些調整，將過去並未突顯的元素加以強化，以因應新的閱讀時代。

而，島田的此番調整，則是認為新本格浪潮發展二十年來逐漸陷入僵局，於是提出了個人的解決方案。

新本格浪潮的發展僵局，島田認為與日本本格推理以往所承襲的創作路線有關。日本本格推理作家所學習的，是歐美推理解謎黃金時期的格式，依循阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie）、艾勒里．昆恩（Ellery Queen）與約翰．狄克森．卡爾（John Dickson Carr）三大家的作品典範，加以臨摹、變化，以求新意。在日本推理史上，橫溝正史、高木彬光都是如此。不過，相對於這三位各自具備獨到成熟風格的巨匠，以年輕作家為主的新本格浪潮，在精神上則是更接近解謎推理的先驅作家，Ｓ．Ｓ．范．達因（S. S. Van Dine）。

發表過《推理小說二十則》的范．達因，認為推理小說應以解決謎團、進行公平鬥智遊戲、製造謎底的最大意外性為宗旨，其他關於角色刻畫、戀愛關係等，只要不會對解謎、公平性造成負面影響，付之闕如也沒關係。

這番『解謎至上』的見解，使范．達因被認為在本格推理作家群中，是所謂的『基本教義』份子，也使他的作品在日後的推理迷眼中，除了推理佈局、解謎技巧以外，無甚可觀，成為艱澀生硬的冷性讀物。

後來的歐美推理，走向寫實、文學路線，從此，解謎推理也不再是符合大眾口味的主流。但范．達因的見解，卻漂洋過海來到日本，並在新本格浪潮的蜂起，被賦予了嶄新的意義。

原本，范．達因認為不要在推理小說中加入與謎團無關的描述，是由於不希望讀者的思緒被賣弄文采的作者干擾，能夠專心推理，可視為作者在公平競賽裡的體貼，其實是『不為也，非不能也』。但，新本格派的年輕作家們卻是特別喜歡解謎，對於其他豐富小說內涵的描寫，除了恐怕不擅長之外，也不是太有興趣，變成『不能，亦不喜也』。

於是，新本格派的諸多作品中，既不重視犯罪動機，也不著墨於人物刻畫，故事中所有角色的言行舉止，猶如棋子一般，其用途只是做為佈置驚奇結局的工具。如此『人物符號化』的發展結果，將可能使日本戰後浪漫本格衰退、被社會派取而代之的情況再度發生。

為此，島田認為，必須擺脫范．達因的作法，才能讓本格推理繼續發展——這也是在更早以前的二○○三年，他曾經發表在《二十一世紀本格宣言》的論述重點。

那麼，若要擺脫范．達因，具體的做法又是什麼？二○○六年的島田，提出了兩大路線，一是『回歸坡、道爾的創作精神』，一是『讓偵探重拾行動力』。

若是再對照島田的自身創作，則不難以發現，在二○○二年發表《魔神的遊戲》之後，一直到二○○六年的《本格推理小說Best 10》專訪前的創作旺盛期前，島田在這段期間只發表過兩部長篇推理——除了與《二十一世紀本格宣言》的發表時間非常接近的《螺絲人偶》以外，另一部作品，就是本作《摩天樓怪人》。

Ⅱ

為什麼島田認為在二十一世紀的本格推理小說中，必須重新找回更早於范．達因的先驅者艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）與亞瑟．柯南．道爾（Arthur Conan Doyle）呢？所謂「偵探的行動力」又是什麼？

實際上，類似的訴求在最早期的島田莊司作品中，已經出現過了。那就是，以創作時間點而言，屬於島田實質的長篇處女作——《異邦騎士》。

在島田的創作觀裡，偵探是解決謎團的核心人物。對於破除命案中所發生的一切不可思議之事，他必須一肩擔起全部的解明責任。因此，在島田初期的作品中，總是不乏難解的謎團，令偵探跋山涉水、突破萬難才得以真相大白。

但，解謎的目的又是什麼？歐美古典的本格推理中，偵探解謎，是為了讓『世界恢復理性的正常秩序』。他們有時候只是對奇聞怪事、對複雜人心有一點小小的興趣，對於犯罪所衍生出來的道德、善惡問題，卻是抱持著淡漠、疏離的冷眼態度。對他們而言，能合理解釋所有的疑惑即已足夠，不需去討論日後為兇手量刑、為被害人善後的繁雜事務。

於是，冷硬派日後因應而生，強調犯罪與人密不可分的事實。冷硬派偵探解謎的目的，重新回歸到「解決人的問題」，因為人，謎團才有意義。這時候，偵探不再是謎題的解析者，而是化身為行俠仗義的騎士了。

我不妨以「偵探破案後」的對比，來區分兩種偵探的差異——本格派偵探常坐視犯人自殺或逃跑，冷硬派偵探卻可能憤怒得將犯人處以私刑。

然而，早期的偵探——例如，愛倫．坡的杜邦（C. Auguste Dupin）或柯南．道爾的福爾摩斯（Sherlock Holmes），其實是兩種形象的混合。他們崇尚智慧，卻沒有自視甚高的貴族心態，既關心謎團，也關心人。在他們眼中，命案關係人無法以Ａ、Ｂ、Ｃ的代號來替換，而是身陷命案漩渦的無辜者。

為了讓偵探不再不食人間煙火，就必須讓偵探擺脫書蟲一般的學者形象，離開書房，回到現實社會，解決藏在市民心底的謎團，重新賦予謎團對人的意義。

在島田這樣的創作態度下，他以《摩天樓的怪人》為一個新的起點，試圖再喚起謎團與人之間的聯繫。當然，為了昭示一個起點的開端，本作的謎團密度更濃，解決難度更高。讀者們所熟悉的島田莊司，什麼都不缺。

Ⅲ

在《摩天樓的怪人》裡，我們對於御手洗潔，又多了一個出乎意外的瞭解。

近年來，島田既已將御手洗潔設定為一位足跡踏遍全球的無國界偵探，為了解決散佈在世界角落的各種龐大謎團，那就必須解決他在《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》、《異邦騎士》等初期作品中的設定問題。

最早，御手洗潔是一個占星術師；但，後來在『新．御手洗』時期，轉變為曾經對占星術有興趣的私家偵探；在離開日本，遠赴瑞典成為研究腦科學的學者。

御手洗潔的形象產生變化，固然是由於島田擴大了系列探案所處理的範圍——過去艾勒里．昆恩筆下的同名偵探也有類似的處理——但他還是希望能夠維持一定連貫程度的合理性，於是，他在《摩天樓的怪人》裡，讓御手洗潔登場於美國，以一位青年學者的身分出現，為稍早發表但故事內時序卻很晚的《魔神的遊戲》，御手洗到斯德哥爾摩擔任大學教授一事自圓其說。

至少，這樣的新設定，可以讓御手洗在海外的形象趨於一致。而其騎士形象，在本作也有相當特殊的描寫。不過，他究竟是在什麼情況之下，放棄了自己熱中的研究，回到日本當個沒沒無聞的占星術師，恐怕有待其他作品補足了。

在前述的『謎團與人的聯繫』方面，《摩天樓的怪人》出現了一項島田相當罕見的試驗——故事的委託人，並非單純地受難解的謎團所困，而是懷抱著不願意說出口的謎團，要求偵探解決。在以往的作品中，不可思議的謎團若非偶然的巧合所致，就是兇手精心擘畫的詭計，極少由委託人主動提及，並且向偵探下挑戰書的。不過，為了保留閱讀樂趣，此處不再進一步分析此項實驗的各個細節。

島田又將本作中的難解謎團，直接指涉於紐約的摩天樓建築發展史，試圖詮釋此一聚匯史上最高文化、才智、夢想與慾望的結晶之大都會區，之於人類歷史的意義。掩卷之餘，抬頭仰望矗立城市裡的高樓巨廈，也許對人類這種生物，又會多了一絲無法言喻的體會。

書
評

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