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金庸說部情節-董培新畫集


			9789573262718
			金庸/原著，董培新繪作
			遠流
			2008年3月14日
			183.00 元
			HK$ 173.85

詳
細
資
料

* 叢書系列：金庸作品集
* 規格：平裝 / 144頁 / 8K / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地：台灣

金庸作品集

分
類

藝術設計 > 繪畫 > 繪畫方法 > 插畫練習

同
類
書
推
薦

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其
他
讀
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兇殺後,INC. Aftermath, Inc.: Cleaning Up After CSI Goes Home

內
容
簡
介

　　以「金庸武俠元素中的各個主題」，貫串、帶引整部畫集。主題包括：「陰謀」、「酒」、「義」、「情」、「小時候」、「智勇」、「激盪、迂迴、曲折」等等。（※首創！非按小說順序，而是打破各部藩籬，將相同的情節元素聚焦。）

　　以「右翻直排」方式編排，並在每一幅畫作旁，放一段與金庸原著相對應的小說原文摘錄，體現金庸小說中獨特且濃郁的古典蘊味！（※首創！一般畫冊皆為左翻橫排。）

　　全書共有70餘幅畫作，橫跨金庸十五部小說，取其膾炙人口的場景與人物。董培新以其最擅長的水墨人物畫，精準掌握金庸人物的型態與動作，並以「故事情節」為作畫底調，讓場面充滿動感與立體感，不但牢牢抓住了小說內容的神髓，更表現出每個人物的性格特色，筆觸細膩，情感洋溢，「一幅畫訴說了多樣風情」。（※首創！金庸的繪畫作品幾乎都以人物為主，而「以情節的動感來表現人物、體現故事」，董培新為第一人。）

　　定調：「不止是畫集的畫集」。它同時也是一本：

　　「金庸小說的視覺書」──讀者在閱讀金庸小說的同時，都會希望手邊能有這樣一本書，讓文字的想像空間得以實現，獲得滿足！

　　「金庸小說的導讀書」──全書皆以圖帶文，點到為止，卻又搔到癢處，讓讀者忍不住會想要把金庸小說再拿出來重溫全貌。

　　「圖式小說」──內容由陰謀到酒、由酒接義、由義續情……，畫面呈現則由點而面，由特寫拉至全景。每一張畫作的串聯，就像在閱讀小說一般，叫人想趕快翻看下一頁。

　　「金迷的尋寶書」──董培新對金庸小說中情節、人物、場景等等細節的掌握，真實又細膩。舉「聚賢莊大戰圖」為例，全圖除主要人物（蕭峰、阿朱、馬夫人）外，畫中還有數十餘人，在其中細找誰是譚公譚婆、誰是趙錢孫、誰又是鐵面判官，帶給金迷欣賞之餘的無窮樂趣！

序

數十年的藝術醞釀　　　　金庸

　　一九五○年代，當我正在《新晚報》撰寫《書劍恩仇錄》時，董培新先生在羅斌先生所辦的《新報》與《藍皮書》上為武俠小說畫插畫。他很欣賞我的小說，我也很欣賞他的繪畫，當時我們都想，如果他能為我的小說繪插畫，應當是相得益彰，大家都會歡喜，我們的讀者也都會歡喜。

　　可惜，這件事沒有能成為事實。

　　羅斌先生很喜歡我的小說，他覺得我的小說很有內容和趣味，可以吸引大量讀者。那時他在辦一份很好的報紙：《新報》，我也在辦一份很好的報紙：《明報》。這兩份報紙都是新起的小型報，都賣一毛錢，在香港這小小的市場上自然發生了競爭。那時《明報》還沒有形成自己的風格，不能成為政治上獨立的知識份子所熱愛的自由報紙。由於競爭的關係，羅斌先生不同意董培新給金庸的小說繪插畫。

　　當時給金庸小說繪插畫的，主要是姜雲行先生和王司馬先生。姜雲行先生用「雲君」的筆名，他的畫風細膩而生動，表現武俠小說中的動作和打鬥很見功力。王司馬先生的畫風富於人情味，很能表現人物的情感，讀者們往往為他的繪畫所吸引，凝視畫中的人物，神馳高山大漠，投入人物的歡樂和哀傷。

　　王司馬先生在風華正茂、得到萬眾歡迎的時候以癌症去世。雲君先生也移民美洲，不再以他生動的繪畫和我們相見。香港回歸中國，《明報》與《新報》都換了主人。董培新先生提起畫筆，繪出了不少金庸小說中的場面。那些場面是他在心裡醞釀了很久很久時日的。有的他已想了幾十年，有的他反反覆覆的修改，改了布局，改了人物的面容。

　　長期在心裡醞釀的藝術作品，一出來果然不同凡響。

　　蕭?來到聚賢莊外，一場大戰還沒有展開，但劍拔弩張的氣勢已充滿了畫面的每一個角落；韋小寶在揚州妓院裡和眾女大被同眠，畫面上沒有猥褻和色情，讀者看到了滑稽、風趣，和人物的玩鬧，那正是小說所要表達的情調。畫面和小說配合得非常合拍，每個觀賞者從心底和臉上，都露出了會心的微笑。

　　內地有許多畫家曾嘗試為金庸小說畫插畫，有的畫家功力很深、構圖很美，但他們都沒有董培新先生的創作成功。只因為，雖然是極好的畫家，但缺乏了在心中醞釀數十年的藝術培養。這數十年的醞釀、修正，使得藝術成熟了。這是自然的培養，天然的陶冶。這本冊子裡的每一幅畫，都是董培新先生在讀了金庸小說之後，在心中思考數十年、或者十幾年的成果。

(取自《金庸說部情節──董培新畫集》)

推薦文

好戲就在後頭　　　劉天賜

　　武俠小說多「經典場面」，都是使讀者難忘的。讀者從文字中獲得了「景象」，甚至動作、聲音，以至氣味……每人有每人不同的感受。

　　電腦時代，電腦使用者從電子器材中直接接收了景象、動作、聲音，雖不至氣味，可是已失去了「幻想餘地」。看小說與看電影、電視之不同，乃在於一邊讀，一邊「看見」劇情，這些劇情皆由心生，即自我創造。當然，「自我創造」實在依靠每一個人的修養。一個閱歷豐富的讀者，幻想出來的「景象」一般比閱歷淺薄的讀者要多姿多采。

　　其實，電視劇形式的金庸武俠小說也不如理想。因為小說中，太多環境表現不出來，如黃藥師的桃花島，如神龍教的蛇島，如大漠，如六合塔……

　　幸好，近年在大陸可以取景，武俠小說改編成電視有了實景。並且，科學協助製作，電腦合成技術可以使得「千軍萬馬」過山、渡海、攻城。很多從前的短缺，今天完全滿足了。

　　然而，武俠小說的人物仍是「千載難逢」！武俠人物的典型當然是從人世間選出的（可不是投票得來的）。每一位讀者都有腦海中的角色「印象」，乃是抽象的印象，極難以筆墨形容，也不可以到警署按照認人方法，由專家重新「創」出一個圖像來。

　　小龍女、楊過、韋小寶、郭靖、黃蓉……都有一個抽象的形象，每人自己有一個，並強烈地認為自己的不錯，別人的才錯！這種心理，使得每一個cast都錯！唯有畫家，只遵照自己對文字的瞭解，幻想出角色，繪在圖上，才是「真實」的角色。故此，繪本金庸有其市場。

　　金庸先生的武俠小說插圖，記得由「雲君」所繪，那時在一張報紙日日連載，插圖的畫家天天繪製，如果作者脫稿，則畫師一起失去當天稿酬。如遲交，慘了，畫師真要具有倚馬之才，半小時內要畫好，必須生動。要是他沒有看過原文，則要編輯簡約「講故事」，憑印象繪畫了。

　　故此，這口飯並不易吃，也不易啃。後期畫師如王司馬，正在《明報》上班，老闆的稿件不好追，但有「近水樓臺」之便。近期新修版由大畫家李志清繪畫，沒有「等稿」之苦了。

　　董培新給金庸「插畫」，更不是「插畫」，可以說是：按金庸武俠小說啟示而動畫興的作品。董先生的畫不是「每天功課」，乃是選畫家對武俠小說的感想、認知、引發出的情緒等等作啟示。

　　金庸武俠小說寫得很生動，可能與金庸出身電影編劇有關，他把握了「描寫畫面」的技術，字裡行間，讀者從中「見到」了具體的實物、具體的情景、具體的動作，栩栩如生！畫面在讀者腦袋中形成了，人物也在畫面裡活動了，讀者隱隱約約聽到他們（人物）的呼吸、談話、嘶叫……也聽到傾茶、倒酒、劍擊、箭發等等聲音。不止，一連串的生動描寫，也令讀者腦海中出現「連續」畫面。

　　於是，在畫家的腹中、腦中感受到的畫面更有震撼力！運用畫法，能盡量顯現金庸先生創造的「成人童話」。

　　董培新繪金庸作品的一張畫，題名為「坐鬥」。水墨，乃是寫「江湖奇景」。（江湖環境，乃一中國特有的環境，不是「世界」，不是「社會」，不是「社區」，這環境與真實的社會環境相對，又不一定排斥。有時，江湖即現實社會，有時卻不。）

　　畫中布局：一位小尼姑，很慌張的樣子，彎著背，定睛看著前面一場打鬥，她左手掩在胸前，小口半開，怕得連「呀」的一聲也不敢叫出來。她前面是一張倒下的木桌，滿地破碗、筷子。再前面，左邊坐在椅上的漢子，一刀砍向右邊坐著的劍客，隱約見到幾點紅色（血），右邊劍客已中了道兒。

　　此乃《笑傲江湖》中一幕景象。這幕景象不是從作者第一人稱描述出來的，乃以小尼姑的口中說出，是第三人稱的敘事方法。

　　小尼姑從未涉足江湖，更不知江湖凶險。甚麼是好人、甚麼是壞人？她亦不足評定。殺人、見血，不是佛門可見的情景，她初入江湖，即接觸這些生死決鬥，她內心的衝擊何等巨大！

　　武俠小說作者巧妙地說了這場景象，從側面描寫這個小尼姑的心理，畫家亦捕捉到作者神采，化成一幅鮮明的圖畫。

　　又如：一幅95 x 183cm的水墨畫，題目是「苗人鳳初會胡一刀」。這幅畫所畫的景象，已「勝於千言萬語」。

　　畫的右手面，胡一刀正在一盞孤燈之下，用左手抱著一個小嬰孩的頭，右手食指放在小嬰孩的小唇上，猶如引他吃奶。觀者看見胡一刀的眼垂下，全力集中在嬰孩面上，嘴角不期然流露笑意。

　　可是在他後面有八條大漢，面部不掛一絲表情，因為遠離光源，個個面部都是灰暗暗的，襯托出嚴寒的殺氣。還有一位已按著腰間掛刀，準備戰鬥。這是光與暗的、柔與剛的、愛與恨的強烈對比！

　　圖畫另一邊左下角，坐著一個中年男子，木字口面，另一盞油燈打亮他的臉。這位仁兄雙目低垂，似在入定，惟左手攏一小碗酒，右手挨近小壺，前面放了一個長形包袱，上書「打遍天下無敵手」。

　　這爿小酒館將快動武的形勢，已躍然於紙上。山雨欲來風滿樓，未動刀槍拳腳，未有半點聲音，觀者已覺得「好戲就在後頭」！

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　　劉天賜，專欄作者，作家，跨傳媒工作者，曾任香港多間著名印刷傳媒及電影、電視、廣播電台編劇，幕後主要行政崗位。現任香港中文大學新聞及傳播學院兼職助理教授、浸會大學院士、電影電視系MFA碩士班兼職講師、香港大學兼職通識課程講師。香港、多倫多數間電台、電視台清談節目主持人。
(取自《金庸說部情節──董培新畫集》)

後記

　　相信緣，一絲一縷的牽連，繞一個圈會結成一個繩節，可以結緣。

　　一九五七年，那年十五歲，從廣州到了香港，寄住在一層擠了三十多人的樓宇裡。那時有線廣播的木盒子「麗的呼聲」，就是普羅大眾文娛生活的泉源。中午時分，「將軍令」曲子奏起，人們都會屏息靜氣地等待播音員胡章釗的聲音。叮叮噹噹的敲擊聲、呼喝聲、喘息聲、受傷的哼聲，在空氣中繪聲繪影地描畫出一個個畫面。胡章釗活靈活現的說書技巧吸引了所有人的注意：「……鴛鴦刀駱冰腳上又中一刀，一拐一拐的死命抵抗，床上，重傷的奔雷手文泰來想掙扎爬起來。『嘿』一聲又倒下……」釘，釘，釘，釘……就這樣，每天守在播音盒子前追聽《書劍恩仇錄》，成為我的生活習慣。可是太動聽了，一小時的廣播其實只講述了極短的片段。終於按耐不下，跑到街上向租書店租來一套《書劍恩仇錄》，從此與金庸武俠小說結下不解之緣。

　　一九五八年，我找到第一份工作──畫小說插圖。第一張畫就是畫「金庸」小說，記得是《射鵰英雄前傳》。那時候金庸先生的《射鵰英雄傳》還在《香港商報》發表，薄本單行本陸續出版，整個香港讀者正在瘋狂追讀。一些漠視知識產權的出版商大量印製假金庸、假梁羽生武俠小說。我的第一份工作，就是當了這不道德行為的從犯。

　　一九五九年，《明報》、《新報》相繼創立，《新報》老闆就是當時獨佔流行小說、雜誌市場的「環球出版社」社長羅斌。「環球」旗下雜誌《西點》、《藍皮書》、《小說叢》、《武俠世界》對香港普及文化影響深遠。當時《新報》武林版需用大量插圖，我被羅致吸納，從此一生離不開出版、繪畫。

　　一九八九年移民加拿大溫哥華。九一年拜入楊善深老師門下，學習傳統中國畫。二○○三年在香港大會堂舉辦了我在香港的首次個展。蒙金庸先生、楊善深老師、李子誦先生、林近老師、高勵節先生等大力支持，替我的畫展主持揭幕儀式。故友黃霑更抱病當畫展司儀，令畫展增光不少。很可惜，接著來的是難以釋懷的遺憾。二○○四年，畫展後五個月，楊善深老師辭世。相繼林近老師、黃霑乘鶴西去。好友林冰、黃志強亦遠渡西方。全年心如石壓，悵然度日。

　　年少時在廣州成長，對繪畫的狂熱是求學時養成的。少小離開，花甲之後實應該在孕育我的地方辦一個展覽，而且，那裡還有我的啟蒙老師。○四年底，在廣州市廣東畫院訂下○五年的場地，回去一看，呆了。展覽廳的展線長達一百三十五公尺，在樓高二十多呎的展壁上，一張四呎整紙的畫掛上去，就像貼上一張郵票的感覺。得掛百來張畫，才不至於零零落落。但勉強掛上去，還是不好，會像雜架攤般雜亂無章。

　　那時候，我知道我需要大畫，更需要主題。但距離展期只剩十個月時間，迫切間構思大型主題有很大困難。有幸我記起一句話；二○○三年金庸查良鏞先生主持我畫展開幕時，我曾向查先生講過這句話：「我常感遺憾，因至今未曾為查先生的小說畫過插圖。」回想當年，《明報》、「明報出版社」，《新報》、「環球出版社」，是兩家直接競爭的對手。武俠小說是雙方的賣點。當年我的老闆羅斌給了我一條不成文的戒條：「任何出版社的書你都可以畫，就是『明報』的不能畫。」這一戒條使我從此與「明報」絕緣。小說插圖沒有畫，但查先生作品裡豐富的內容，無數動人的場面，難道不能畫成大幅的畫面，掛在牆上供人欣賞嗎？有了這意念，立即畫了張在古墓中的小龍女與楊過，寄給查先生指正，並懇求查先生允許我將他的作品故事情節用中國畫來表達。多謝查先生，很快得到他的答覆：「放心去畫吧！」整系列組畫就這樣開始。

　　幾十年的繪畫生涯中，我有好幾年兼職電影美術指導、廣告宣傳、海報設計工作。金庸作品被拍成無數的電影、電視劇，經驗告訴我，電影、電視還是為我的畫作留下一線空間：構成影視的元素是影像、對白、音響，加上時空活動所組成。影像停留在觀眾眼中是短暫的，時間會令印象模糊、淡化。圖畫就像定格的畫面，觀眾可以隨意慢慢欣賞，細意推敲畫中的故事，感受畫面裡的語言。一張畫所描述的內容，電影、電視可能需要花幾分鐘時間來陳述表達。

　　熱愛美術是因為愛美，畫美麗的女孩子是我的至愛。同時亦欣賞不同形體的美：骨骼的美、肌肉的美、力量的美、性格顯現的美、經歷風霜雪雨潛藏在深處的美、從思想感情中衍生的美、大自然的美、光影的美、結構的美……這都是我作畫所喜歡的素材。感謝金庸先生的每部小說故事裡，都藏有不同的、一個個發掘不完的寶藏，給我無盡的創作空間，滿足我一次又一次接受挑戰帶來的快意。

　　每一個讀者在閱讀時，心裡都會湧現一個自己想像中的畫面。我也僅能繪畫出自己腦海中的圖畫，未必是讀者們心目中所嚮往的影像。謹希望我的畫作能達至讀者的一般要求。

　　組畫多取材自舊版小說，人物名字、衣服顏色部分與新版略有出入，祈希讀者原諒。

董培新二○○七年十一月
(取自《金庸說部情節──董培新畫集》)

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