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魔法森林（《秘密花園》第二集，中文版獨家附贈32頁練習本）

定價93.00元
8 折優惠：HK$74.4

浮文誌(01)


			9789571031576
			尖端編輯部
			尖端
			2006年2月07日
			280.00 元
			HK$ 238

詳
細
資
料

* 叢書系列：小說列車
* 規格：平裝 / 320頁 / 新25k / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

小說列車

分
類

輕小說 > 日本作品 > 幻奇冒險

同
類
書
推
薦

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內
容
簡
介

　　日本講談社的□□□□□MOOK文學誌，原本是□□□□□文藝誌的別冊，而後獨立出來自成一格，在日本成為青少年次文化的最佳代言雜誌，不僅在日本十分獨特，在台灣更是創舉。日本□□□□□編集長太田克史先生則是一手包辦的催生者，從審稿、繪圖、編排、設計等等無一不是親力親為，也因此培養許多現今在日本十分知名的作家、繪者。當初出版純粹是太田先生自己的想法，並無打算將刊物捧紅，在無心插柳的情形下，□□□□□成為當紅暢銷刊物。不僅引發讀者間的討論熱潮，在所有同樣為藝文誌的刊物裡面，也是一匹黑馬。為了服務廣大讀者群，本書厚度也持續增加，一年出版兩冊，內容之豐富足以讓讀者眼睛為之一亮。

　　在日本十分受歡迎的原因主要還是因為內容的精采與豐富，有舞城王太郎、西尾維新、佐藤友哉的作品連載，還有知名評論家東浩紀先生對於青少年次文化的見解，清涼院流水先生的專欄報導，OTAKU的相關報導、同人間流行的術語等等，其中穿插不少逗趣漫畫小品，前後還有彩色、黑白漫畫與攝影等等，連結了青少年次文化的流行核心。中文版浮文誌除了承襲太田編集長的精神之外，更要能彰顯台灣創作者的風格。引薦日文版部分單元與作品是將目前日本流行的文藝創作題材與話題，介紹給台灣讀者與創作者，希望能激起新的文藝浪潮與閱讀品味，以期達到鼓勵國人創作與培養良好閱讀習慣。

作者簡介

　　舞城王太郎 1973年於福井出生。2001年以「煙、土或食物」獲得第19回梅菲斯特獎而出道。在日本引起極大爭議討論的神秘作家，從來沒有人見過其廬山真面目。以粗魯而暴力的獨特書寫方式，在視覺上給讀者意想不到的爽快感，被譽為日本新一代的文學新希望，目前為止還沒有出現像舞城王太郎這樣風格的作品。2002年作品「熊□場所」提名三島由紀夫獎候補，2003年以「阿修羅□□□ 」奪下三島由紀夫獎，以及雖然提名芥川獎落選卻是評審一致認為評價最高的作品「好□好□大好□超愛□□□。」，推理小說不是社會派作品還能夠吸引如此多純文學獎的注意，可見舞城王太郎的作品不平凡之處。和其他幾位□□□□□雜誌作家一樣，舞城王太郎也寫了一本向清涼院流水致敬的作品「九十九十九」，是喜歡JDC 系列的讀者絕對不能錯過的重量級大作。

　　佐藤友哉 1980年於北海道出生。2001年以「電影般的風格──鏡公彥理想的殺人方式」獲得第21回梅菲斯特獎而出道。完全經歷九○年代青少年次文化洗禮的作家，結合多種推理驚悚主題與ACG、音樂等訊息的故事風格，蘊含著對社會的困惑與憤怒，頗受新一代年輕人的好評，也因此有著數量驚人的書迷後援會。主要作品有「鏡家事件」系列，以及在各大雜誌上刊登的單篇作品，包括新現實、群像、新潮…等雜誌。比較特別的有講談社□□□□□雜誌上刊登的「顏色」系列，和特別為講談社Novels的20週年紀念而寫的密室小說「□□□□□．□□□ Invisible×Inventor」。

　　西尾維新1981 年生。2002年以處女作「斬首循環──藍色學者與戲言跟班」獲得第23屆梅菲斯特獎，作品有「戲言」和「新本格魔法少女莉絲佳」兩大系列，以及向清涼院流水致敬的「JDC Tribute」系列。以輕鬆活潑的筆調，融合漫畫插圖與本格推理的故事風格，甫出道即迅速累積極高的人氣，是目前日本新生代大眾作家的重要成員之一。

　　清涼院流水 1974年8月9日於兵庫縣出生。1996年就讀京都大學經濟學系時，以「COSMIC世紀末偵探神話」投稿第二回梅菲斯特獎獲得第一名而出道。和第一回森博嗣的「全部變成F」成功地打響梅菲斯特獎的名號，這本處女作堪稱前無古人後無來者的華麗壯大，為之後的作品創造出一個龐大的偵探組織「JDC」，裡面的成員都有著各式各樣的推理絕技，加上天馬行空的殺人事件，如世紀末偵探物語中每隔1200年出現一次的密室卿，每次殺人都會在被害者背後留下密室兩字加上數字，直到滿1200人才會停止。如此龐大的故事構想立刻讓清涼院流水的人氣度暴增，JDC（日本偵探俱樂部）底下幾名偵探也冒出許多的死忠支持者，如擅長「神通理氣」推理，有著俊俏外表的九十九十九，便被舞城王太郎寫成了一本同名小說。JDC系列也改編成漫畫，仍然有相當高的人氣。除了JDC系列之外，目前還有五個系列繼續創作中。

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閱

* 讀者評鑑等級：

3顆星
* 推薦人數：2，共有2位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
DuckHugh
/ 台灣台中
2006.03.08看DuckHugh的所有評論
評鑑等級：

4顆星
是一本很不錯的創新小說誌，舞城王太郎在一開始的預告DM深深吸引著我的心，不過呢，看完這次在上面連載的後，卻有點失望。
不過日方編輯那邊似乎是一人編輯用INDESIGN這套軟體，感覺這本製作熱情不下於7-11出的。
而且還有舉辦新人獎徵搞，雖然氣勢上面沒有日本那樣自由吸引人，不過也不失是一種轉變。
2.
夕月（逗貓棒電子報）
/ 台灣台北
2006.03.02看夕月（逗貓棒電子報）的所有評論
評鑑等級：

3顆星
對照日本《Faust》第一期的目錄，尖端拿掉了遊戲製作人飯野賢治（代表作為全世界暢銷百萬部的遊戲《D之食桌》）的小說〈LOST TIME〉，所有的專欄，漫畫單元，小林紀晴的攝影+散文，還有電子小說圈內近年來以《月姬》引發廣大話題的TYPEMOON奈須???（編劇）和武內崇（原畫）的訪談。

專欄、漫畫和小林紀晴被取消如果是基於商業考量還可以理解（東浩紀會硬是被保留下來大概是太田總編的堅持吧XD），但是飯野賢治的小說還有 TYPEMOON訪談被拿掉就真是難以理解了。八卦的傳聞是因為《空之境界》版權不是尖端的，所以尖端不願意翻譯XP。

小說部分，西尾維新大概是全書最向輕小說靠攏的作品，搭配上西村??的插畫，可以當成是吸引輕小說大眾讀者的招牌吧，就像《午安》有幸運女神，《挑戰者》有VO一樣。佐藤友哉則寫出了很會說教的文藝作品，搖擺不定的嘗試並不是很成熟，真的要看，不如讀讀吉本芭娜娜或村上春樹吧。

中文版創刊號只有舞城王太郎最強。風格有點像是榎戶洋司的色情+余華的暴力大雜燴，思考的方式也很有氣勢，只是總覺得還太亂，多整理一下會更好吧。如果大家過去曾經看過《少女革命》或者《FLCL》的話，應該比較能夠接受他那種超現實又極度刺激感官的描寫。

我覺得太田總編本人的實驗性，或者想做純文學誌不能作的事情這種態度相當有趣，他在自己的文章中也提到了日本文學界自然主義私小說寫法的現實感問題。對他而言，所謂自然主義的純文學寫法其實也是一種移植西方小說技巧的虛構，對於現代年輕人來說，或許不如動漫的虛構來得更真實。而80年代後成長至今的新一輩擁有的經驗和面對的問題都和前人不同，他是為了看這些人的作品才辦這本雜誌。像是《浮士德》之前的那本新本格重鎮《梅菲斯特》就舉辦了沒有獎金的推理大獎，這就很有趣，森博嗣和清涼院流水都從那邊出道。完全從文學性去看這本雜誌並不是最恰當的角度，如果以插畫圈來看，定位其實和天野昌直經營《季刊S》是很相似的。

東浩紀那篇評論，不知翻譯問題還是他自己本來就拐彎抹角，第一回讀起來論點還是很飄忽，或許要等待全文讀完才能了解他的脈絡吧。不過這篇文章明顯的突出了我在〈靈魂交換的空洞－－小談《Faust 浮文誌》〉那篇提到的問題，因為東浩紀的論述建立在大量的日本既有討論之上。尤其是他大量引用大塚英志的輕小說史觀，和過去的討論作對話，如果沒有辦法要讀到東浩紀的延伸論述，這篇文章對台灣人來說其實幾乎只能理解1/10也不一定。脫離了日本的脈絡和文化環境，單純只翻譯這篇彷彿會出現在《當代》雜誌上的文章，是相當怪異的。

訪談部分，基本上是自己人的哈拉。比較有趣的是最後一篇齋藤環和兩個誌上作家的對談，兩位作家即使都已經出道也不見得風光。佐藤友哉先前有著再版處男的封號，每次出書都賣不了再版，不過這在台灣是滿普遍的常態，在全世界純文學界應該也沒什麼了不起。蝸居不相信讀者排隊是來買自己作品的瀧本龍彥上網的時候，和讀者聯絡總會聽到昨天我朋友自殺了之類的話題，可以看到年輕世代很??的現實面……

此外台灣還加了莫名其妙的小單元，也比照日本辦了30歲以下限定的FAUST獎。總之，我覺得沒有必要想得太高。就和東浩紀和大塚英志當初辦《新現實》雜誌一樣，這些刊物都是散佈在主流區塊週遭的概念實體化之一，必須放在日本的環境中看，才能夠感受到互相交流的意義。

太田總編在《Vol.6 side-A》中和尖端編輯對談的時候相當興奮，他甚至把《Faust》這本文藝雜誌能夠發行海外版定義成當代日本文學界最重要的事件之一，因為過去日本從來沒有文藝雜誌在海外發行翻譯版。對於日本的文化界來說，這樣的觀察不能說毫無意義，但是對台灣來說，真的是有點誇大其詞了。尖端能不能接得下太田總編的理想，我們大家都在看。

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