司馬長風序
港內的浮標
我從研究新文學史發現，有好多作者有過短暫的開花期，便悄然從文壇消失了，於是他們逐漸被人忘記。
寫第一部長篇小說《玉君》的楊振聲，有多少人知道他呢？陪同胡適、劉半農一九一八年一月，在《新青年》上，開天闢地發表第一批新詩的沈君默，還有多少人記得他呢？
在香港，新文學的生長發展，情景特別迷離。一般來說，在學校讀書時代，很多有文學才能的青年，都有過勤奮寫作的熱情，可是一涉足社會之後，這些文學的花草，便因久乏灌溉，而枯萎凋零了。
讀了許定銘兄的《港內的浮標》書稿，禁不住想起以上的話。與許兄相識也有五年了，以往只知道他有豐富的新文學知識，可是從不知道他有這麼多的寫作經驗，而且興趣這麼多方面，詩、散文和小說，都開過花結了果。
本書分三輯，第一輯「伊之眸色」是詩，第二輯「孤獨的開端」是散文，第三輯「港內的浮標」是小說。
鬱達夫說過，文學作品都是自敘傳。雖然不是嚴格的生活紀錄，但至少是情感的倒影，思想的反照。詩只是分行寫的散文，散文只是沒有情節的小說，小說只是詩的戲劇化，所表達的都是同一心靈的獨語。
許兄是個文質彬彬的人，給人的印象十分保守，絕想不到他的內心世界這樣幻奇和激盪。
〈港內的浮標〉那篇小說，寫一個瓜熟蒂未落的青年，厭倦了「父親的家」，還不能有「自己的家」的苦惱。
〈孤獨的開端〉那篇散文，寫分別忘於工作情侶，聚少離多，希望得到一個共同的「家」的情緒。「伊之眸色」中的詩，都是現代詩，只能隔著霧去意會，但是「伊」的眸色，與〈孤獨的開端〉中所寫「雙眸閃耀著兩點晶瑩」，該多麼親似！
從三輯作品中，可嗅出作者的心態、現代情調的感染很濃、但是無傷於寫實的紋理。
希望這本書不是過去的結果、而是新的開始。
—1978年6月21日
