圖表目錄

自序



第一章 導論

一、從幾張劇場圖像說起

二、研究問題：劇場圖像，不僅僅是史料

三、臺灣的劇場圖像研究現況與跨文化研究的可能性

四、論文改寫說明與章節結構

五、圖像取得、引文的中文譯文、與格式相關問題說明



第二章 西方劇場圖像學的理論發展與測繪分析架構

一、帕諾夫斯基圖像學概念簡介

二、連結劇場圖像與帕式圖像學：西方劇場圖像學理論爬梳

三、測繪劇場圖像學的進程與三大跨領域研究學門

四、小結：解讀劇場圖像的三種可能方式



第三章 基礎考核：突破劇場圖像作為史料的詮釋陷阱

一、考量圖像的原物質環境、材質媒介與藝術脈絡成規

二、圖像製作者與委託者

三、圖像內容與劇場的相關性

四、小結：在不確定中小心求證



第四章 拆解自然演技：《賈里克扮演理查三世》圖像作為劇場文件

一、一戲�夕成名的大衛．賈里克（David Garrick, 1717-1779）

二、「自然」演技的發展與內涵

三、《賈里克扮演理查三世》圖像與劇場再現的關聯

四、小結：在圖像中不朽的演技藝術



第五章 形構英國性：《賈里克扮演理查三世》圖像作為社會文本

一、《賈里克扮演理查三世》獨特的形式與主題

二、繪畫的層級與畫家的藝術地位

三、建構獨特的英國敘事、展演英國性

四、崇高之不可及：霍加斯的未竟之業與遲來的肯定

五、小結：兩種「自然」的命運



第六章 從舞台到名片式照片圖像：十九世紀中葉美國女演員雅妲．愛賽克．曼肯的身體與性別展演

一、美國十九世紀中葉的理想女性身體論述和女演員

二、舞台上曼肯的偽裸體身體

三、舞台上曼肯可變的、雌雄同體的身體

四、名片式照片中曼肯的多元身體和性別展演

五、小結：無法抗拒的轟動與行銷



第七章 從娜拉到毛夫人：攝影圖像、生活扮演和性別論述

一、銘刻女性身體的現代性與國族想像

二、藍蘋時期的左翼新女性展演

三、江青時期的革命新女性展演：從雌雄同體到男性化的身體

四、小結：論述建構與現實矛盾



第八章 構成主義作品的烏托邦想望：梅耶荷德執導的《綠帽王》攝影圖像作為劇場史料與社會文本

一、《綠帽王》：俄國最重要的構成主義劇場作品之一

二、前衛，來自回應社會變革

三、革命前後的構成�主義：從抽象藝術轉變到應用藝術

四、構成設計「第三國際紀念碑」：新世界�想望的象徵

五、臥房鬧劇《綠帽王》作為革命性的劇場？

六、解讀構成主義製作《綠帽王》圖像

七、小結：從舞台到現實，烏托邦想望的幻滅



第九章 西方劇場圖像學的跨文化實踐─以洪洞縣明應王殿《忠都秀壁畫》為例

一、明應王殿《忠都秀壁畫》的重要性

二、研究文獻綜述與近年出版觀察

三、應用考核表來檢視《忠都秀壁畫》

四、小結：提供思考、適用的考核表



第十章 結論



徵引書目

索引

自序



　　2008年，我在美國波士頓近郊的Tufts大學攻讀博士學位，「劇場圖像學」這門由戲劇所和藝術所共同開設的課程，打開了我對劇場史學研究的新視野，引領我從文字首度轉向圖像，踏上充滿挑戰卻又令人興奮的學習之旅！感謝領航者──著作等身的Laurence Senelick教授──總以嚴格的要求和大量的閱讀磨練我們，一如我修過Laurence開授的其他三門課。這些課程誘發的思考、激起的提問，埋下了我日後諸多書寫的種子，當然包括這本劇場圖像專書。



　　劇場圖像學的啟發，也讓我以新的方式連結修過的一些研究所課程。被喚起的圖像記憶，一張張浮現：「十九世紀美國戲劇與劇場的批判研究」與「通俗劇和賺錢世界」課程中，女演員曼肯引起轟動的「裸體」圖像；「近代與當代中國劇場」的樣板戲和推手江青的照片，令人難以將它們與演出娜拉的新女性藍蘋的照片聯想；「研究方法與資料」裡那張我曾經試圖解讀的元朝《忠都秀壁畫》圖像；還有在「導演史」與「革命後的俄國戲劇與劇場」占有重要地位的梅耶荷德與其前衛的構成主義製作圖像等。霎時，在不同視角下，這些演員和劇場圖像彷彿有了某種新的生命。劇場圖像學銘刻的印記，亦隨著我回到臺灣進入教學場域。一次在西洋劇場史課，就《賈里克扮演理查三世》的圖像對學生提問：「你們看到了自然演技嗎？」反倒啟動自己一連串的追問，非得層層抽絲剝繭不可。



　　這些橫跨不同時空與文化的劇場圖像成了本書探究的案例。因某種程度上，它們映照了我在美國求學和回國教書的部分歷程軌跡。也或者，Laurence像劇場百科全書般令人敬畏的學識，影響我做研究的態度與方法，願意嘗試向不同國家與時期的劇場摸索探究，並跨越領域學門的藩籬。不論此書成果為何，感謝諸多在課堂體現其豐富學養的教授們，不僅助我專業的養成，更讓我可以勾勒一名學術研究者和大學教師的樣貌。



　　這本書若排除三篇先前出版的論文，從2015與2016年分別執行科技部（現為國科會）一年期「劇場圖像學的理論與應用」專題研究計畫起算，再到2021年初開始進入密集地以專書形式重新修訂全部論文、增加篇章、核對新舊資料和圖像，不管是初時書寫和再度修訂兩個時期均橫跨數年，過程中仰賴不同單位和許多人的協助支持。



　　感謝科技部提供的經費支持，使我得以到英美移地研究，造訪哈佛大學劇場典藏、富爾傑莎士比亞圖書館與大英圖書館等，豐富的圖像和文字資料對第四和第五章的研究有莫大的幫助。2019年夏，先生與我私人行程造訪俄國聖彼得堡和莫斯科相關的博物館，此行取得的圖像與再度親炙史料的感動激勵我出版此書的行動。同時，深深感謝國立臺南大學圖書館購買「中國近代中文期刊專題庫──電影專題」資料庫，以及臺灣大學圖書館擁有此電影與民國早年的報紙資料庫，對第七章的修訂助益甚大。



　　除了實體博物館和圖書館，一些博物館秉持文化與知識共享的傳播原則，針對特定館藏資料開放網路瀏覽與下載使用，減輕因釐清圖像版權方式耗費時間的沉重負擔，加上本書收錄圖像數目不少，若得全部付費取得授權恐將是驚人數字。由衷感謝2017年起開放無限制性下載使用（Open Access, CC0）諸多圖像的大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art，後簡稱The Met）、國家美術館（National Gallery of Art），以及在限制範圍內學術書籍出版仍可使用某 些圖像的維多利亞和亞伯特博物館（The Victoria and Albert Museum）等。



　　此外，先前任教十二年的臺南大學與現任職邁入第三年的臺灣大學，以其溫暖的氛圍和支持的研究環境，讓我可以心無旁騖、篤定地向前。難忘南大同事玫君老師、婉容老師、瑞芳老師、偉瑜老師不吝分享、給予鼓勵，替我打強心針；復平老師的幽默從容、依仁老師的直率笑容每每舒緩緊湊的校園步調。針對書寫，偉瑜老師慷慨應允閱讀一篇需修訂再審的相關期刊論文；在臺大，鶴宜老師忙碌中，仍立刻答應抽空閱讀第九章。研究書寫的孤單，在這些時刻，緩解了。也謝謝曾經共同付出心力的助理們：我在南大早期的研究生李宜樺協助資料蒐集、王克雍參與前期的修訂，爾後鄭硯方接手，仔細地協助全書的格式校對與潤稿，臺大的研究生陳明緯則負責藍蘋�江青相關檔案庫的細節資料確認。



　　書稿在2023年3月投寄，特別感謝兩位匿名審查委員細心閱讀，指出問題、提供珍貴的建議，以及臺大出版中心的支持與編輯游紫玲小姐的用心投入，他們的付出均讓本書更趨向完整。記得一位審查委員除了統整性評論，還針對內容、行文和格式，在書稿一頁一頁寫下中肯的校正建議或正面回饋，經紫玲逐一對照，全部用筆工整地謄寫到另一書稿後，轉交給我修訂參酌。面對這樣一份手稿，我感受到審查委員所費的心力與編輯的謹慎，更督促、提醒我不敢輕忽任何一個字或一個標點。



　　承蒙上述這些單位與眾人的助力和共同成就，使書稿得以付梓，也很幸運獲得國科會人文社會科學研究中心專書出版補助的肯定。



　　此書是我的第一本學術研究專書，在撰寫過程中自是相當慎重惶；本書引用的資料龐雜，主題廣闊，橫跨文化研究、性別研究、劇場史、藝術史等不同領域，難免因思慮不周，而有疏漏和不足之處，誠摯希望讀者與學界同行不吝指教或共同切磋。



　　最後，謹以此書獻給我的母親紀瑩珠女士與先生Wells Hansen。你們的愛與支持穩定了我的心，堅定了我的信念，驅散了教學研究偶遇的烏雲。