本書是黃國峻的初試啼聲之作，極富實驗性與想像力，讀來充滿新鮮感與挑戰性。書中的活動，大多發生在家庭空間內，人物間鮮少對話，敘事通過角色的獨白進行，巨大的陌生與疏離突顯了人物的內心，形塑出清冷的獨特氛圍。



　　全書收錄十一篇作品，每一篇都是探索小說藝術新可能的結晶，那些被作者從習以為常的詞語裡抽出的小說篇名：張惶「失措」、「面壁」思過、長相「私守」、「觸景」生情、置之「度外」，就像是留下一個純粹的狀態，擴大了無限的空間，所有關於篇名的想像與延伸，便是小說的內容。



　　「〈度外〉就像一個吉普賽女郎的水晶球一樣，它的體積永遠是這麼小，但是你要在裡面看到什麼你就可能看得到與你接近的那個部分，也許其他部分對你是無意義的，但你如果能夠揀選其中一兩個段落產生一些情感上的共同經驗，那我們就算是『握手』了，我們就可以繼續一起走下去。」──黃國峻



　　黃國峻（1971-2003）一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故，歷經滄桑，且對世界強烈充滿好奇」，施叔青說：「作者的想像力與實驗性，以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」



　　楊牧描述黃國峻：「讀他的東西，是那一代作者當中最使我感到親近，同意，或者疼惜的人，許多地方都讓我想說：當避此人出一頭地！」袁哲生提到他：「在我心中的國峻是一個文學苦行僧，勇猛精進令人汗顏。」



　　黃國峻三十二歲盛年離世，他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調，成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜，他曾說，寫作就像走過一條溪流，溪流裡有大大小小的石頭分布，踩著這些石頭過河，東一步西一步像在跳舞，這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。



　　二○一八年，《度外》、《水門的洞口》簡體版上市，在對岸大受歡迎，引起熱烈討論。二○二○年，《盲目地注視》、《是或一點也不》；二○二一年，《麥克風試音》的簡體版推出。



　　二○二四年，在《度外》完成二十五週年之際，聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版，緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家，希望更多讀者重新閱讀他，走進他用文字雕琢出來的景觀，並在其中找到共鳴。