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浮世薔薇

浮世薔薇

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9786269702343
閭丘露薇
二○四六出版
2023年6月28日
127.00  元
HK$ 107.95  






ISBN:9786269702343
  • 叢書系列:LW(文學半島)
  • 規格:平裝 / 312頁 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    LW(文學半島)


  • 文學小說 > 華文創作 > 小說

















    她到底可以走多遠?

    自由訴說情感,捕捉一言難盡的時代



    傳奇記者閭丘露薇首部長篇自傳體小說

    跟隨三代女性的生命軌跡,從上海、香港、紐約到烏克蘭,尋回最終的自我



      「封控中的人,像是一座座孤島,是無助的,甚至是絕望的。」



      「對趙小姐,若林是一無所知的。她不知道這三十年,趙小姐是怎樣走過來的?她也不知道,趙小姐是不是還是把錢看的最重要,是不是依然相信,女人只有依靠婚姻才能夠過上她認為的幸福生活。」



      「愛情,是唯一不可能被責備的東西呀。」



      「自己人生的一半時間,她沒有在故鄉,而且,那一半人生,還有很長一段是沒有記憶,或者是不懂事的。那個上海,只是過去的上海,之後那個日新月異的城市,她是陌生的。她更在意家在哪裡。這麼多年,她很清楚,家在這裡,在香港。」



      本書為閭丘露薇的第一本小說,帶有強烈的自傳色彩,講述一家三代女性趙小姐、若林、曉瑜的生活,與她們所見的世界,具有鮮明的女性視角,散發積極昂揚的女性主義氣質。



      第一代趙小姐在七○年代的中國,勇敢離婚,抓住經濟開放的機會,成為第一批北上港商,在商場與男人之間恣意穿梭。第二代若林年輕時經歷學運,離開中國,成為記者與作家,在紐約當上母親並離婚,游弋於多樣的感情中,灑脫但仍相信愛,始終率性、獨立。第三代曉瑜正視自我性向,因一場疫情改變看待公共事務的態度,與愛人一同站上街頭。



      故事從一九六○年代的上海開始,到二○二三年的香港,從新冠對個人命運的衝擊,到俄烏戰爭帶來的生死別離。三代女子在上海、香港、紐約、烏克蘭等各地輾轉發展,在歷史細鏬中摭拾愛情與親情,並以各自的方式尋找自由。閭丘露薇透過《浮世薔薇》,以城內人的角度講述外界所不知的內情,又能綜述整體生活型態,助讀者認知這些特殊歷史時刻中的具體細節。

    ?

      《浮世薔薇》充滿一種縱橫行走的離散氣質,女子細緻的情感觀照結合理性的分析思考,是閭丘露薇的獨家標誌;引領讀者提升自身的洞察力,並尋找自身的自由之路。



      「總之,一個人的生活,一點也不可怕。獨處也是一種生活技能。」——閭丘露薇



    本書特色



      ◆本書是知名記者閭丘露薇的首部長篇自傳體小說作品,敘事情感細膩,理念分析犀利故事地理◆背景橫跨上海、香港、紐約、烏克蘭四地,深具國際視野。



      ◆閭丘露薇創造了三位不同時代、各具風格的女性形象,呈現女性對獨立與自由的求索。



      ◆透過舉重若輕的筆觸,探討親情關係,描繪女性情感和心理狀態的複雜與幽微,引發共鳴和思考。



      ◆首本描述新冠疫情期間上海及香港情景的文學作品,深入展現疫情對人們生活和社會的影響。



    名人推薦



      專文導讀

      陳冠中(作家)、張惠菁(衛城出版總編輯)

      齊力推薦

      許知遠(作家)、梁文道(文化人)、張潔平(資深媒體人)、張鐵志(Verse雜誌社長兼總編輯)、楊佳嫻(國立清華大學副教授、詩人)、廖偉棠(作家)



      「《浮世薔薇》勾起了我許多的記憶/失憶,不僅重整了眾多的大小事件,更探究了那些不被深刻理解但很值得被懂得的個人。」——陳冠中



      「這是個全球化時代的故事,女性在全球網絡中移動。有時確實是需要走得那麼遠,去看清楚近前的事。」——張惠菁



      「閭丘不斷地重新發明自己。她自新聞業進入學術界,如今又成為了一名小說家。在本書中,她對大時代的理解與敏感的私人記憶,彼此融匯。這是一個關於過去與未來,破壞與重建的永恆故事。」——許知遠



      「花若離枝,落土之前,還有那麼一段飛旋遠遞的旅程。《浮世薔薇》寫三代女人的現實與夢,輾轉於男人女人,輾轉於不同城市,是時代、命運還是意志?疫情、政治和孤獨,哪一個更可怕?薔薇萬千種姿態,浮世而不死,沙塵之中,自有她(們)不死的豪情。」——楊佳嫻


     





    推薦序 〈在浮世中反彈琵琶般「成長」〉 陳冠中

    推薦序 〈浮世與亂世〉 張惠菁

    寫在前面 ?



    第一章 上海—香港:決裂的母女

    第二章 香港—上海:來不及道別

    第三章 上海—紐約:美好與腐壞

    第四章 烏克蘭:疫情·戰情·愛情

    第五章 烏魯木齊路:亂世裡一對拉拉



    後記



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    推薦序



    〈在浮世中反彈琵琶般「成長」〉 (節錄)

    陳冠中/作家




      「記得愛自己」

      「生於亂世,有種責任」

      「這是你自己的故事?哦,是,也不是」



      這是摘自閭丘露薇小說《浮世薔薇》的幾個句子。小說中一名叫若林的女子在年過五十,累積了不少人生經驗的熟年,終於做到「記得愛自己」和「生於亂世,有種責任」的自我領悟與期許。這是閭丘露薇的自述嗎?你看,書名有薔薇二字,而作者的英文名字不也叫Rose?書名指的浮世,是作者自已浮生的誌記嗎?或許這部小說包括了頗多作者對親身經歷的記述,但至於哪些部份屬自傳性質,要看作者以後有沒有意願透露——不過我覺得透不透露都不妨礙作者已經達到撰寫這部小說的目的,就是讓虛構與實然傳遽交織、內心與外在環境互涉,過去與今日非線性的觀照,而這一切都是?了想要通透明白地說出國族與時代如何塑造個人,而個人又如何受囿或逃逸,如何階段性地順應或逆懟國族與時代,其中有幸有不幸,幸運者如小說主角若林經過自我發現,演化成長出新的自己。



      《浮世薔薇》可以說是一部關於個人如何在家國洪流中,活出自己心智面貌的小說。它以國族時代「小說」了三代女性——若林,若林媽媽趙小姐,若林女兒曉瑜,也以女性的浮生「大說」了浮世。



      編纂一個大半個世紀的國族事件簿而不失真,已是不易,然如果還想進而重繪其時其地的個人生活細微感受與眾生命運選項,則更是高難度的工程,需要驚人的記憶、大量素材的累積和同理心,而這三點我認?小說的作者都具備了。這部小說對讀者來說有很強的認知功效,可提升讀者對數十年家國時人時政的理解,也有助我這樣的過來人審視消化曾經的年代,感傷地「重溫」快將失憶的紛亂過去。



      當然,個人心智成長與所處國族社會的軌跡難免有千絲萬縷的關係,但兩者的互動結果卻不一定是正面的,除非那是「主旋律」小說宣傳的世界。成長小說早期最重要的經典是歌德(Johann Wolfgang von Goethe)一七九六年的《威廉•邁斯特的學習時代》(Wilhelm Meisters Lehrjahre),書中主人翁的發展最終卻是正面的,顯示出作者對當時德語文明圈的個人追求心智成熟的事業,帶有啟蒙時代的樂觀。但其後的許多經典成長小說卻「反彈琵琶」,從十九世紀法國司湯達(Marie-Henri Beyle)《紅與黑》(Le Rouge et le Noir)和英國哈代(Thomas Hardy)的《無名的裘德》(Jude the Obscure)到二十世紀托馬斯•曼(Paul Thomas Mann)的《浮士德博士》(Doctor Faustus),小說主人翁的收場往往是負面的。就是說,個人與國族社會的發展出現了分歧衝突。這就拓展出當代成長小說的新轉向,不再相信國族與個人的同步正面建構,而是尋求消解國族社會加諸個人之型塑宰制,強調浮生與浮世的矛盾,從而發現自己心智成長之幽徑。



      值得強調的另一點是,過往的文論指出的是成長小說預設了國族框架,近年的研究者卻看到這個框架並不是密不透風的,那些經典的成長小說主人翁往往都帶有溢出國族侷限的「世界主義剩餘物」。到了今天,個人的成長固然仍離不開「在地」,但每個人一生不同階段的心智型塑可以發生在不同的「在地」,甚至浮出了國族界線而在跨境、跨國、跨族、跨文化、跨虛實媒介的環境下,探索、發展、成就自己的心智。



      我在北京住居超過二十五年了,自問相當關注其間國族歷史的進程,但卻因?丕變頻仍,經常惘惘然覺得自己忘掉的事情實在太多,影響了自己對時局的判斷。《浮世薔薇》勾起了我許多的記憶/失憶,不僅重整了眾多的大小事件,更探究了那些不被深刻理解但很值得被懂得的個人,她們當時有哪些感受哪些人生選項,她們的心智是怎麼磨煉而成。讀《浮世薔薇》的時候,越往下看就越確定,這部小說對個人和對國族歷史時間下的「浮世」的描繪是靠得住的,作者是個可信賴的敘事者。



      這也表示在現實比魔幻更魔幻的世界,在偽歷史假新聞充斥的後真相國度,在人的記憶比不上金魚的時代,成長小說將仍是一種被懇切呼喚、能夠滿足當代讀者情感與理智需求的小說類型。



    推薦序



    浮世與亂世(節錄)

    張惠菁/衛城出版總編輯




      閭丘露薇的第一本小說《浮世薔薇》,純以小說而言,不能說沒有缺陷。但是這本小說,或說,這本融合了閭丘露薇對自身、對時代觀察的半自傳書寫,卻是一個重要的文本。既看得到當代真實的歷史,也看得到人物與故事的原礦脈,露出地表,閃閃發光。

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      我之所以這樣說,是因為,《浮世薔薇》寫了三代女性。當中不但有劇烈的時代變遷,更有三代人各自的移民、遷徙、婚姻與愛情經歷。當人在時間與空間中四處移動,從一種文化語境遷徙到另一種(甚至也包括在關係中的遷移),最易發生掩埋的作用。事過,境遷,人在新的環境裡長出新的適應力,這是生存的本能。但同時有些過去的緣由,那些「當時是怎麼想的」,那些「她為甚麼那樣做」,便被新生的枝葉永久覆蓋了在下層,或像麵包屑做成的路標,消失在森林的自然循環之中。

    ?

      或許我們終將忘記一切。一座城市的身世,它的語言,它的記憶,它的巷弄樓盤,都有可能被覆寫。一個女人的行跡,她當初選擇甚麼、她在從甚麼逃離、她愛或沒愛過甚麼,也是那麼容易就被忘卻,甚至連說出口的機會都沒有。當代中國遺忘太快,記得太少,《浮世薔薇》把其中的一些留存了下來。

    ?

      閭丘露薇所寫的這個「浮世」,核心是三代女性的故事。

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      第一代是出生在文革前上海的趙小姐,改革開放的年頭她曾在香港、深圳做生意,之後又回到上海。第二代是出生在上海,受過高等教育,但人生更長的時間住在香港、認同香港的若林。第三代是曉瑜,出生在美國,卻選擇在上海工作、生活,是上海眾多華裔外籍人口之一。這三位女性是外婆、母親、女兒的關係。但她們不是一個典型的、生活在一起、和樂融融的家庭。時代變動加上個人選擇,使她們分離,像被浪潮沖散。她們原本幾乎像是三條平行線,各自獨立延展。疫情這兩年發生的事,將她們牽連在一起。

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      這也是個多地的故事。其中當然有上海、香港,有紐約,更有二○二二年受到侵略的烏克蘭。這是個全球化時代的故事,女性在全球網絡中移動。若林走得很遠,走到了戰火中的烏克蘭,思考了關於母親、女兒、愛情的許多事。有時確實是需要走得那麼遠,去看清楚近前的事。

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      浮世的難題之一是「愛」。就像張愛玲的《傾城之戀》,白流蘇與范柳原之間有百般的計量,那是由他們時代生活條件造就的愛的困難;但他們之間,也只消一場戰爭,便促成了「愛情」。《浮世薔薇》這三代女性各自的遭遇,各自的愛與不愛,也同樣受到她們時代的背景事件影響。二十世紀的文革、六四、改革開放,二十一世紀的中國崛起、香港民運、疫情、戰爭,影響了其中一些決定(包括愛情與親情)。

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      趙小姐看似算盤打得精,她給女兒做的安排,其實是安排她自己。面對這樣一位母親,若林有三十年時間與她斷絕關係。她從趙小姐版的「女人理想人生」強力出走——那奮力的掙脫,我想吾輩讀者大多會擊節讚賞。但當若林面對女兒,她和女兒的關係又是怎樣的?尤其是一位最初體會不到她對香港的愛、對公共事務關切的女兒?浮世之中,倘若有「愛」,並不是架空而絕對地發生,人終究是在柴米油鹽、在理想與認同、生活的安全感與危機感之間,感受著甚麼可愛,甚麼能愛。當她們各自在浮動的世間奮力找著屬於自己的平衡,她們也能找到路徑,通往沒人教過她們的「愛」嗎?

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      當去過遠方、經歷過陌生人的悲喜劇,幾乎靠近生死界線,而後折返時,若林仿彿也受到了一次淘洗。人要失散之後才能重逢,遠行之後才能回家。若林回來的時候,趙小姐的時代已經過去。即使她沒有從趙小姐身上學到理想的母親角色,但一個新的、超越傳統格套的家庭,一些新的對愛的定義,似乎正在形成中。

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      閭丘露薇寫《浮世薔薇》的起點,或許是她與母親的關係、她自身的經歷。但《浮世薔薇》的終點,卻是閭丘露薇給自己也給未來世代的祝褔,祝褔可以活得更自由,更放開束縛去愛。即使是亂世。或者,正因?是亂世。

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    自序



    寫在前面

    閭丘露薇


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      那是二○二一年夏天的一個下午。

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      走在空蕩蕩的雅典街頭,無法確認,是世界恢復了正常,還是世界從此換了一個模樣,再也回不到從前。這種不確定,讓我決定,要重新開始學術寫作之外的大眾寫作。已經好幾年,眼前的沉淪和崩壞,讓我失去了記錄和表達的動力和能力。不能再這樣,自我放逐。

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      二○二二年的夏天,當我騎著單車,穿過勃根地那些過剛剛長出綠苗的葡萄田,突然有一種衝動,寫小說。

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      我們這代人成長於八○年代的中國,散落在世界各地,在故鄉和他鄉之間來來回回。 而來去之間,發生了太多的事情,單是當下,有持續了三年的疫情,和不遠處的戰火。所有這些,都值得被記錄下來,不然,就會和其他很多事情一樣,最終被遺忘了。

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      既然自己不再是一名記者,無法抵達新聞現場,但是虛構的文字,依然可以探究人性和社會議題,引發讀者的共鳴和思考。

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      所以,我要寫小說。我想,這是我的責任。




    其 他 著 作
    1. 不分東西