前 言? / 01



第一章?? ?談文體? / 04

第一節?? ?傳統文體的劃分/ 05

第二節?? ?六何與記事 / 07

第三節?? ?六何與記言 / 09



第二章?? ?兩個層面? / 12

第一節?? ?文本內外 / 13

第二節?? ?魯迅先生給我們的啟示/ 13



第三章?? ?敘事模型? / 18

第一節?? ?組成模型的部件/ 19

第二節?? ?對部件進一步分析 / 22

第三節?? ?敘事者應放在那裡 / 25

第四節?? ?模型簡介 / 26



第四章?? ?取材? / 28

第一節?? ?取材側重它的重要性/ 29

第二節?? ?人物的選取 / 30

第三節?? ?講述或顯示 / 30

第四節?? ?偶然或必然 / 32

第五節?? ?敘事速度 / 34

第六節?? ?敘述節奏 / 36



第五章?? ?人物/ 44

第一節 主角的特色/ 45

第二節 配角的功能/ 46

第三節 扁平與圓形人物/ 48

第四節 描述人物的手法/ 49



第六章?? ?視點/ 52

第一節?? ?視點的種種 / 53

第二節?? ?全知視點 / 55

第三節?? ?第三身角色視點 / 57

第四節?? ?直述視點 / 58

第五節?? ?第一身角色視點/ 60



第七章?? ?情節/ 65

第一節?? ?故事與情節的分別/ 66

第二節?? ?糾葛的種種 / 66

第三節?? ?布局的特性 / 71

第四節?? ?布局與糾葛 / 72

第五節?? ?核心事件與附屬事件 / 73

第六節?? ?轉接手法 / 75

第七節?? ?糾葛是情節的推動力/ 81



第八章?? ?時序/ 83

第一節?? ?順時：順序及平序/ 84

第二節?? ?錯時：預序、倒序、插序/ 86

第三節?? ?錯時現象進一步分析/ 87



第九章?? ?背景/ 92

第一節?? ?自然的背景 / 93

第二節?? ?物質的背景 / 96

第三節?? ?時代、社會的背景 / 100

第四節?? ?想像的背景 / 104



第十章?? ?主題/ 110

第一節?? ?主題是作品的靈魂 / 111

第二節?? ?主題的原則 / 111

第三節?? ?在敘事文中尋索主題的途徑/ 112



第十一章? 敘事邏輯/ 129

第一節?? ?談雷同 / 130

第二節?? ?正犯、略犯法 / 130

第三節?? ?犯中見避法 / 131

第四節?? ?同事異構 / 134

第五節?? ?異事同構 / 143



第十二章? 文學技巧述略/ 148

1.伏筆/ 149

2.懸疑/ 153

3.波瀾/ 156

4.獺尾法/ 159

5.不完全句法 / 161

6.橫雲斷山法/ 163

7.草蛇灰線法/ 165

8.鸞膠續弦法/ 168

9.諷刺/ 170

10.反諷/ 172

11.含畜/ 174

12.背面傅粉法/ 177

13.烘雲托月法/ 178

14.一石數鳥法/ 182

後語 / 184

前言



　　小說在我國古代，向來沒有什麼地位。論語謂：「雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。」孟子更稱小說是「齊東野語」，但奇怪的是，為什麼有這許多人喜歡看小說，即使具有高深學問的大人先生亦然。此無他，只是小說與我們日常的生活息息相關而已。當我們要板著臉孔，面對那些磚頭書，大道理之後，空下來，看一兩篇小說，好像喝上一杯清甜的白開水，真教人怡然自得哦。



　　話雖如此，由於小說的稗俗，至漢代還無法打入我國以詩學為主的文學史主流。所以班固有謂：「小說家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也。」然而，班固所說的「小說」，內涵較為廣泛，是六經國史以外的著述，皆可稱為小說。魏晉的志怪、唐宋的傳奇等，才開我國古代小說的先河。



　　我國文學既以詩為主流，「賞奇析疑」是一種雅事，只屬於社會之小部分上流人士的玩兒，只可孤芳自賞。俗人的小市民和農家子弟是沒有份兒的。文學便遠離一般老百姓。朱自清先生有見及此，便起了「雅俗共賞」的念頭。「雅」是質的提升，「俗」是量的擴展，我國文學最理想的當然是「質」與「量」都得以改善。所以我們應該向著，老百姓的「質」得以提升，而知識分子的「量」得以擴展，這個方向邁進。要推行這個理想，文學評論是最有效的工具，因為它可提高平民百姓的鑑賞質素。



　　小說不只老百姓容易接納，私底下知識分子也會拿來消遣，所以魏晉以後，小說也不斷發展。有心人想把小說的「質」於以提高，明清間便有「小說評點」的出現。對小說以「序」 、「讀法」 、「總評」、「眉批」、「夾批」等幫助讀者提高他們的鑑賞能力。但這些真的是針對小說的方法嗎？無怪乎解弢在他的《小說話》有云：「金、毛二子批小說，乃論文耳，非論小說也。」誠然，那麼多「文勢」、「筆法」、「字法」、「句法」、「章法」、「部法」，以之論小說可以，以之論其他文體又何嘗不可。儘管後來有些人發展出關於人物塑造的理論，但這並非中國傳統小說批評家主要關注的中心。而西方傳統對小說的注意力在於區分「情節」、「人物」、「性格」、「背景」等，中西各有側重，也各有盲點。但自1916年，西方語言學進入一個嶄新的時代，瑞士語言學家費爾迪南．德．索緒爾本著結構主義精神，寫出他的名著《普通語言學教程》，他的學說影響至巨，也令語言學發展神速。而一門新的研究小說的方法也出現，名為「敘事學」。它濫觴於俄國什克洛夫斯基的形式主義，通過法國結構主義文論家羅蘭．巴特、葛雷馬斯、布雷蒙、托多羅夫、熱內特等的鼎力發展，在當今勃興於英美的語義、修辭學派文論中得到進一步弘揚。



　　本書就是試圖利用「敘事學」的方法，處理我國的小說。我曾說過中西的方法，各有長短，所以在本書第十二章 〈文學技巧述略〉，保留了一部分中國傳統的評點方法。如此一來，我們不只希望做到，雅俗共賞，更希望能夠中西共賞，與朱自清先生並肩，踏上大眾化的道路，希望文學可以「由量變到質變」。