[序] 醉翁之意不在酒，在乎筆墨，山水之間也｜ 林光輝

[專文] 傅抱石藝術蠡探｜張克晉

[專文] 細解抱石 兼看近現代藝術家的使命與變革｜ 林光輝

[策展論述]

[圖版]

[附錄]

序



晶美術館•館長 林光輝



　　醉翁之意不在酒，

　　在乎筆墨，

　　山水之間也。



　　晶美術館，開館之前出版了《華人百年巨匠》專書，引起不少迴響。開館之後，先後展出了齊白石、徐悲鴻、李可染等大師之作，已經有數千人進館參觀，而眾所矚目的傅抱石即將登場。



　　傅抱石的繪畫、空靈出塵，山水氣勢磅薄，他寫的史學研究，超過二百萬字，這些年來，研究傅抱石成為顯學，有超過165本的相關書籍研究傅抱石，以傅抱石為主題之碩博士論文或期刊論文總計有2309篇。傅抱石現象已經形成一股重大的影響力，我曾經有機會拜訪台灣藝術碩老張光賓老師，他曾經服務於台北故宮書畫處，他說在年輕時（抗戰期間），學生時代在重慶，他的老師就是傅抱石，他的研究精神，影響了他的一生。張老師致力於繪畫史的研究，爾後他對於元朝畫史研究上出版了好幾部書，即是受到傅抱石先生的影響。



　　張克晉教授一生喜歡研究藝術史、繪畫理論、他更幸運的參與了1993年台北歷史博物館的展覽策劃，並且到南京抱石故居與他的家屬羅時慧夫人、二子傅二石先生，挑選展件，聆聽他們講述抱石生前之許許多多，看到他的畫室遺留畫具。本館有幸邀請張克晉教授他的二篇大作，〈傅抱石藝術蠡探〉、〈記1993年傅抱石畫作空前大展〉，將更添本書無限光彩，值得一看再看。



　　我個人深深喜愛傅抱石創作，每每在夜深人靜之時刻，展卷、翻冊、掛軸，神遊在他的山水之間，徘徊而不能自己。每一幅畫都深深的感動了我。



　　他在四川重慶期間，因為戰爭、工作及家庭因素，錯失了青城、峨嵋的美景，而幸運的是，他居住的金剛坡附近周圍的巴山蜀水，?籠霧鎖，蒼茫雄奇，他自言，此居東南人所不能有的，他每日步行到學校，來回幾公里內，好山好水，充滿了在他周圍的每一個地方，唾手可得，出門就看到了。



　　萬物有理，四時有序，自然界的定律，莊子〈逍遙遊〉說：

　　天地有大美而不言，

　　四時有明法而不滅，

　　萬物有成理而不說。



　　所以，蘇東坡在〈赤壁賦〉中說：

　　惟江上之清風，

　　山間之明月，

　　耳得之為聲，

　　目遇之而成色，

　　取之不盡，用之不竭，

　　是造物者之無盡藏也。



　　這些四季變化，在他的眼中、腦裡醞釀出一幅幅曠世傑作，而美術史上一個石破天驚的革新創舉，就在這個期間，這個地方誕生了，這個被稱為「抱石皴」的山水技法，由他創造，這是藝術家的最高殊榮。



　　抱石先生喜歡小酌後創作，他有一些佳作會鈐上「往往醉後」之印，他自己已經忘我，陶醉在這些瀑布、流泉、山石、他自己先陶醉在這個山林之間，而後陶醉在自己的創作裡，更讓爾後閱讀、觀看他作品的人，也「往往醉了」。



　　借用歐陽修〈醉翁亭記〉中之名句：

　　醉翁之意不在酒，

　　在乎筆墨山水之間也。



　　是為之序

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