?首刷限量隨書贈送：昭和六年『高雄鳥瞰圖』復刻版

〈高雄鳥瞰圖〉由臺灣美術展覽會二度入選畫家鄭獲義於1931年所繪製；尺寸78.4x18.9公分，採W彈簧五摺，附「裁切線」，讀者可自行選擇拆下珍藏或於原書展開瀏覽。

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那是一個彷彿煎魚的年代，一下子翻過來，一下子翻過去。

二十歲前後，三年之間，愛雪遭逢兩次椎心的離別，父親與丈夫先後政治性逃亡；

她原可以赴日念大學，原可以是醫生太太，這些都被政權更換捉弄變形。

假如她願意停下腳步，稍回頭看，她是否會相信，自己的一生原是一場寧靜革命，

外在世界的改變再怎麼喧囂，她都以內在無聲的蛻變，不斷地迎接挑戰。



家鄉高雄的大港，給她的不是避風與懷抱，

而是教會她不畏浪濤艱險。



孫愛雪，從不畏懼。從小，愛雪就不知道害怕為何物。出生在苓雅寮的她，身處日本時期，自襁褓起，便跟著在幼稚園擔任保母老師的媽媽一起出門上學，耳濡目染之下，才剛過四歲，儼然已是園裡的小學姊，教導起其他年長的孩子跳舞。



上第一小學校時，班上的台灣籍同學不多，而日本籍同學不時挑起一些童言無忌、看似無傷大雅的問題，例如為何愛雪單姓孫，而不像其他人姓荒川、山本、小堀、笠原等。在大人眼裡，這類問題或許是刁難，她卻不以為意的認為，大家都是第一小學校的學生，要相親相愛。她甚至邀請日本籍同學來到家裡，開起小小圖書，大方的借童書給他們。



高雄高等女學校畢業後，她進入三井物產，當時，戰爭已如火如荼開打，布貨分配有限，因而不但耗時，且經常引起店家之間的紛爭。未想，完全不想應付這種場面的主管竟將這重責大任交給仍是新人的她。然而，愛雪並未退縮，在前一天做好萬全準備後，第二天，她花不到半天的時間，便分配好所有布貨，所有店主毫無異議。



戰爭結束。原以為的光復，迎來的卻是通貨膨脹、一連串的政治迫害等，父親被迫逃至香港，自此音訊全無。丈夫也因遭舉發為異議分子，只能遠走日本。幾年後，愛雪亦來到日本，她先後在田園調布做衣服貿易、在?谷開食堂、開洗衣店，乃至於接手製藥會社等，過程中，也從未見她有所退卻，因為她認為，只要是對的事，就沒有什麼好害怕、好遲疑的，更不用太過計較。



「傳統日式房子室內的地板架高，離地約一尺高，可通風防潮。地板放榻榻米，坐在上面，看不到下頭的空間，這個板下、地上構成的空間就叫『緣?下』。『力持?』意指有力量。我所受的教育，女人要做良妻賢母，要當先生『緣?下?力持?』，隱身在看不見的地方，使出力氣，扶贊丈夫。」孫愛雪曾這麼對女兒說。



無論生在何時，她猶如一直站在父親、丈夫背後一步之處，眷顧著他們，必要時，奉獻一己之力。父親離開台灣前夕，她擔下父親交給她的付託，照顧好母親、弟弟和妹妹們；隨丈夫到日本後，她除了在工作中展現所長之外，甚至默默金援丈夫所支持的台灣民主事業。這便是孫愛雪內心的寧靜革命，她的勇敢、她的內斂、她的果決，無疑側記了一個時代的人物影像。



本書特色

◎本書故事，取材自真實人物。為了撰寫這部作品，陳柔縉兩度到東京，訪談超過十次，費時五年才完成了她第一部時代小說，信手拈來，書中人物的情和意躍然紙上，書中場景的轉折如在眼前。在現實世界中，孫雪娥和先生郭榮桔為台獨運動而努力，奔波世界各地，拜訪台灣留學生與同鄉會號召組成「世界台灣同鄉會聯合會」（世台會），此後捐輸無數，備受敬重。而在這部小說裡面，人物與故事情節虛實兼具，陳柔縉這麼形容：



「孫雪娥雖為小說主角的原型，但因虛構的血肉也粘塑不少，孫愛雪並不等於孫雪娥。為了描繪更廣大的歷史背景，讓讀者更抓住台灣近代社會演變，本書雖夾有真實歷史人物與事跡，卻也加入更大量像是海王商會王家的虛構，因此，本質仍是虛構的時代小說。……雖說虛構，也多本於我認識的真實歷史而構思的、具時代合理性的情節。所以，如果將這本小說解讀為能夠感受台灣百年歷史風雨與情緒的書寫，也無不可。」



◎書末特別收錄數十幀小說場景的歷史照片，包括高雄州廳、高雄橋與天主教會、高雄港、旗後、鹽埕町街景、高雄第一小學校、高雄高等女學校、高爾夫球場等，彌足珍貴。?