香港二樓書店 > 自由之夏

序

溫柔與堅定樊善標

　　璇筠這本《自由之夏》原來上距第一本詩集《水中木馬》九年了，可是我總覺她得大學畢業沒多久，剛到社會上來歷練。那種溫婉而帶點稚氣的樣子，令人喜歡和她開玩笑，於是她又露出一臉害羞的表情，好像鼓勵人繼續和她開玩笑。讀到詩集裡那首〈妹妹〉，她說「一直自以為(是)冷靜理智的姊姊」，我真忍不住想說，只是你以為罷了。璇筠以前有位畢業比她晚一點的同事也是作家，二人都上過我的課，但那一位愛用中年人的語調行文，以致我長期誤會了璇筠是學妹。

　　璇筠給人和善的感覺，似乎一顆尖刺也沒有。在她看來，連學校裡的小食部也是溫暖的(〈課上白描〉)。她念舊而重情，〈與婆婆到華豐買衣裳去〉完全符合我的印象。咦，但詩裡有一句「這件太潮氣」。儘管是婆婆的話，但現在的婆婆應該也不用這個詞了。可見璇筠是有些閱歷的。

　　在詩藝上，璇筠偏向輕的，但那是舉重若輕。〈看雲——再讀蕭紅〉：「現在也沒有戰爭了。�他們已換了另一種方式。�小狗們甚或更安好的。現在已沒有人進食他們。�好些還穿上人樣的衣衫。�花兒也自個兒開的好。�夢悄悄藏匿。」語氣愈是淡然，諷刺愈是強烈，就像柔弱的蕭紅偏偏射出堅執的眼神：「默默�不看又非看不可�弱小者、窮困飢餓的大地�男人和女人�罪惡和隱身的軟弱——�沒有一天形狀相同�看來卻都一樣。」實在是輕而不弱。

　　說到不弱，不妨再看看這幾行：「追不上網路與流行�在投身的工作中�至今仍未言悔——�輕微的快樂與平凡的痛苦——�不錯，我就在這裡。」題目是〈自白〉。雖然苦樂只屬「輕微」、「平凡」，卻也不覺得後悔。我向來認為誠實地表白需要決心和勇氣，這可不止是溫婉、害羞了。但僅僅自白，無論多真誠，也不保證能夠成為詩。〈自白〉前面還有這一節：

　　不錯，我就在這裡。

　　早晨劃過維多利亞港的巴士上

　　午飯的人潮中間

　　一幅油畫的冷色系

　　卡位後面的竊聽者

　　偶爾迷失在書堆中

　　這位芸芸上班者的一員，不是高談闊論的主角，不是畫面的焦點，有時失掉方向，然而在主體的感受裡，都不是遺憾，因為還有暫未表白的「投身」任務──說成使命，未免太崇高，死怕破壞這裡的語調。有取必須有捨，這是人生正理，詩人璇筠令我深有共鳴的，卻是她的剪裁與縫合工夫。看似零碎瑣屑，簡樸率直，但一經連綴，輕微平凡就有了形象，生活片斷也添了隱義。〈自白〉不是詩集裡最出色的作品，我只是借來指出，璇筠沒有忘記她用以言志的是詩。

　　說到言志，《水中木馬》已不限於個人的世界，《自由之夏》更有一輯名為「我們都是外星人」，寫良心犯、雨傘運動，還一再寫到六四。我知道在社會上工作多年後，坦然站出來表態，需要比初出茅廬時更大更大的勇氣。同一輯裡還有寫香港的天后、香港仔、海怡半島等地方，當然也不止是懷舊。人文地理學把地方看作變動的過程，璇筠一如不少參與社運的詩人，並沒有忽略變動背後的力量：「可是原來家又會變成商場�那巨獸終會砍斷了鴨頸�然後生活被更大的標籤包裹著�成了一道被消費的風景�大概還包括那海風和夕陽」。但我想指出的是，在本輯第一首詩裡，璇筠把六四和富士康連結起來：

　　當人球終於從輸送帶上滾下來

　　星星就記起那一個夜晚︰

　　記得那晚的火光熊熊

　　記得那些帳篷的微笑

　　記得那些年青的臉

　　記得那些溫柔如鐵的身軀。

　　記得母親，也記得孩子。

　　記得那些嚴肅話語的

　　真正意義。

　　記得曾經活著的希望和幻想

　　記得那段真誠的人類友誼。

　　而最關鍵的是，「記起怎樣生活」。

　　璇筠畢竟是一位溫柔的、中國文學老師，「月亮爬到水中央。月亮是知道的。樹會把我們的思念都寄出去，像清風輕拂，撫慰心靈，舒服無比。樹木掛念山脈，溪流掛念大海，長風掛念白雲。七月流火，心宿星從西邊滑下，稍冷的銀河。而這夜，大家重新抬起頭來」(〈中秋寓言•金水〉)，可是不僅如此，她還是意志堅定的詩人。